最佳答案马雅可夫斯基简介 1、{47} 卢那察尔斯基：《革新家马雅可夫斯基》，蒋路译，《论文学》，人民文学出版社1978年版，第389—411页。文中所引《革新家马雅可夫斯基》均出于此。《论......
马雅可夫斯基简介
1、{47} 卢那察尔斯基：《革新家马雅可夫斯基》，蒋路译，《论文学》，人民文学出版社1978年版，第389—411页。文中所引《革新家马雅可夫斯基》均出于此。《论文学》中有这样的注释：“本篇是1931年4月14日作者在共产主义学院马雅可夫斯基纪念会上发言的速记记录，初次发表于同年第6期《文学和艺术》杂志。”
2、{36} 耿占春：《吉狄马加：返回吉勒布特的道路》。
3、这一项目的创作背景是中国港口博物馆于2016年发起的“港口与影像”委任计划，其初衷是通过委任艺术家展开摄影和相关媒介的实践，来探索全球经济一体化背景下中国港口地区发展的现实环境，以及港城空间关系下衍生出的不同议题。
4、本书收录了巴尔瓦广受赞誉的中篇《小手》与中篇集《正当意图》中的四篇小说。五部中篇的形式不同，题材各异，叙事颇具原创性，风格也难以归类：
5、责任者：(美)凯文·斯齐布瑞克(KevinSchilbrack)编
6、20世纪80年代开始，现代派在中国开始变得不那么“反动”，逐渐从文艺思潮的负面清单里移除，加上当时“文学主体性”的强势提倡，批评家已无须讳言、遮掩马雅可夫斯基与未来派的关系。前面提到的1980年武汉研讨会上，马雅可夫斯基与未来派的关系就是主要议题。后来进一步的观点是，苏联早期左翼文艺的探索也是很前卫的，或者说，无产阶级文艺与现代派的前卫艺术之间并非总是对立关系。例如，倡导“假定性戏剧”的剧作家特列季亚科夫既是未来派诗人，也是左翼作家；而马雅可夫斯基的《澡堂》《臭虫》等剧，有些是在梅耶荷德剧院演出的，有些就是梅耶荷德导演的。因此，有论者提出，未必一定要纠缠与未来派的关系，问题应该放在俄国“白银时代”以及20世纪初文艺整体背景下考察。马雅可夫斯基的贡献是在“诗歌民主”的提出和实践上，刘文飞指出：
7、此次展览集合了Nisky基于“超拼贴”概念的各种具体实践，每件作品都体现了艺术家对多元文化的融会贯通和不同绘画风格的灵活运用。例如，“冲浪洛可可”系列体现了复古基调下东西方文化的融合，“冲浪(Surfer)”代表Nisky对上世纪五六十年代流行文化的迷恋，而“洛可可(Rococo)”——抛开因其浮夸奢靡的视觉呈现招致的误解与偏见——则是Nisky心中关于融合创造之美的重要代表，尤其是当时在欧洲宫廷盛兴的“中国风(chinoiserie)”更是带给他无限灵感。在艺术家看来，尽管西方视角下的“中国风”设计带有对中国文化的种种“误读”，但这些“误读”却是充满创造力的，不失为一种看待与发现中国文化美妙之处的全新视角。
8、{37} 刘文飞：《一个现代经典》，载《人民日报》2011年9月23日。比较《旧约·创世纪》第1章和《好！》第19章的叙述方式，可以看到它们之间的相似。它们都是“新世纪”创造主在完成之后的赞美；《旧约》的“神看着是好的”，与《好！》中的“是好的”“很好”不断重复并贯串整个叙述。
9、{38} 爱德华·J.布朗：《马雅可夫斯基与左翼文学阵线》，余凤高译，载《海南师院学报》1990年第4期。
10、本书是松本大洋应卢浮宫漫画计划之邀，首次以猫作为主角创作的作品。故事的主角是一只双眼异色的小白猫雪子，它为了看画，冒险闯入了人类的世界。它可以听见名画的声音，也可以进入画中世界。作者透过雪子以及神秘的小女孩爱丽塔，描绘出对这样特殊孩子的温暖观察和理解。松本大洋巧妙地以卢浮宫和名画为引，艺术品是厌倦现实的心灵之避风港：只有保有赤子之心的灵魂才能进入的梦幻世界。
11、……马雅可夫斯基在文学界的敌人是数不清的，无论在他生平哪一个时期。曾经有一些文学派别和一些文学运动出来反对过马雅可夫斯基的未来主义，反对他的左翼作家组合(指“列夫”，即“左翼艺术阵线”，一九二三年成立，马雅可夫斯基担任这个组织创办的杂志主编——引者注)，曾经有些人认为要写诗就得永远写普希金、托尔斯泰一类的诗，也有些人除了无产者作家以外什么全不接受，另一批人责备马雅可夫斯基写骚动的诗，政治诗与社会诗，他们甚至胆敢说马雅可夫斯基自己就不相信他所写的(每)一个字。也有人责备他的抒情诗，爱情诗，据说那是不能为无产阶级服务的。有人指摘他对于d不折不扣的忠实，也有人责备他为什么始终没有要求恢复d籍。有一群人说他完蛋了，挤干了，身上已经没有余剩半丝才气了……
12、马雅可夫斯基之所以“必须活下去”，吉狄马加给出的理由是：“那些对明天充满着不安和迷惘的悲观者/那些在生活中仍渴望找到希望的人/他们都试图在你脸上，找到他们的答案。”
13、埃博拉流行病更像是某种模式的一部分，这是一种新发病毒跳出生态系统后造成的震荡波。病毒在人群中自我增殖，吞噬生命，遭遇人类这个物种的反抗，最终偃旗息鼓。然而，下一个震荡波会是什么？本书通过2014年埃博拉的疫情，讲述了医护人员和科学家为保护我们而战的精彩故事，并为新发病毒的未来敲响了警钟。
14、{51} 林贤治：《真假马雅可夫斯基》。
15、卢那察尔斯基最初对“同貌人”抱着同情、理解的态度。可能意识到这一态度与“无产阶级革命家”身份相悖，后来就严厉起来，认为“同貌人”是他的“加害者”：
16、摘要马雅可夫斯基是20世纪重要诗人，他在苏联和当代中国的一段时间，被树立为无产阶级诗人的典范，对中国当代诗歌，尤其是政治诗产生极大影响。然而八九十年代以降，对他的评价的高度在中国迅速衰落，其命运呈现浮沉升降的状态。马雅可夫斯基在当代中国的接受状况，既与国际政治形势有关，也与他在“典范”化过程中，其生命和诗歌的复杂、丰富性被简化、缩减有关；而近年来中国诗歌界和俄苏文学研究界推动其“复出”的重释和重评，构造出有很大差异的诗人形象和诗歌经验，也与以前树立的诗人形象构成“互文”关系。对马雅可夫斯基形象变迁历史的考察，有助于学界认识文学接受中的错位、误读、改写，与社会政治、意识形态以及文学观念变迁之间的复杂关系。
17、有一次，他在布里克的家庭沙龙上，第一次当众朗诵了《穿裤子的云》，博得众人真诚的喝彩与鼓掌。布里克当场拍板决定资助马雅可夫斯基出版诗作。也是那个夜晚，马雅可夫斯基义爱上了布里克的爱妻利利娅。
18、1930年2月18日，利利娅最后一次见马雅可夫斯基，与他简单交谈了几句便匆匆告别，因为那天她要和丈夫布里克前往伦敦和柏林。同年4月15日，布里克夫妇收到电报：“今晨，马雅可夫斯基自杀身亡。”就在他死的那天早晨，利利娅还刚刚给他发出了一张明信片......
19、 厦门市图书馆五一假期开放，读者须预约入馆
20、 {13} 参见蓝英年《马雅可夫斯基是怎样被偶像化的？》，《冷月葬诗魂》，学苑出版社1999年版，第275—285页。
21、1906年，马雅可夫斯基移居莫斯科。1908年，他开始发表诗作。虽然他只活了36岁，但在其短暂的一生里，最引人注目的除了他光彩照人的作品，就是他的灵魂之泉——爱情。后者是他伟大作品的灵感所在。
22、 ⑩ 马三立在相声中常将自己与马雅可夫斯基联系在一起。在《十点钟开始》中，有“马三立，就是中国的马雅可夫斯基！几年之后再见着我啊，就不这样啦”！“我写，我写小说上比巴金，下比柳青，超过托尔斯泰，不让巴尔扎克，外国有马雅可夫斯基，中国有马三立”等说法。
