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海明威的传奇经历概括
1、比奇当时可能不知道，海明威还去看望了毕加索。毕加索不在家。海明威留给他一箱手榴弹作为礼物。
2、中美贸易战以来，周边几乎所有东南亚经济体都受到冲击，偏偏越南不受半点影响，反而因此受益，承接了不少本该流向中国的资本和产业。
3、1961年6月，海明威因为被医生认为患有精神抑郁症而被安排住进了圣玛丽医院的“自杀看护部”。经过一段治疗，海明威逐渐感到很需要他的妻子，他的主治医生罗姆医生立刻通知海明威的妻子玛丽前来，但遗憾的是那一晚“双方都没有得到满足”。据罗姆医生回忆，海明威曾多次要求罗姆在他面前发誓，永不将自己患有ED的真相告诉其他人。
4、《钢铁是怎样炼成的》是前苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基根据自己亲身经历写成的一部优秀小说。
5、这时的海明威还不到二十岁，但是我们可以看出，无论是在哪个方面，他都是以强者的姿态出现的。他以极大的热情和勇气拥抱生活。
6、然后，是马林鱼和大鲨鱼。这里的马林鱼，象征着猎物，一切的搏斗都因它而起，想要得到它，就必须付出惨痛的代价，甚至是付出代价依然得不到。可是，人往往就是这么奇怪，看中的猎物，无论付出怎样的代价，都会奋不顾身去争取，这就是人性——人的天性。至于里面的鲨鱼，则扮演了所处社会的恶势力。鲨鱼贪婪凶残，伤害海里的生物，撕咬海里游泳的人。圣提亚哥知道它的厉害，但同样十分痛恨鄙视这种鲨鱼。这样的组合，不过是为了突出老人不畏艰难险阻也要得到自己想要的——如同海明威自己，就算面对再恶劣的环境，他依然会坚持自己的原则，做自己想做的，绝不会受人摆布。(海明威的传奇经历概括)。
7、这篇短文，即摘录自《海明威和》的课程脚本。在这里，我们可以看到他童年的成长经历，他的人生历程，尤其是一战、二战等带给他的心理创伤，从而真正理解他在《老人与海》这篇小说里的经典名言“好汉可以被毁灭，但绝不能被打败”的真正含义。
8、这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。(海明威的传奇经历概括)。
9、米兰•昆德拉在《被背叛的遗嘱》当中讨论了这个著名的短篇，标题叫《寻找失去的现在》。米兰•昆德拉说“与现在的现实在消逝中的损失相对抗，这一需要小说有，在我以为，它只在它进化中的某一时刻才有的”。古典小说都是这样的，就是描述一个人跌宕起伏的一生，对有头有尾的、相当戏剧性的，他/她也许在某一个戏剧性的时刻遇到了一个关键性的人物，然后改变了他/她的人生，经常去描写这样的东西，米兰•昆德拉说这种把戏剧性从小说当中踢出去，这是福楼拜开启的革命。海明威在他的一封信中，曾经说福楼拜是可敬的大师。米兰•昆德拉说，是福楼拜使小说走出了戏剧性，在他的小说里，人物在一种日常的气氛中相遇，这种气氛不断干预到他们内在的故事。在昆德拉看来，我上面这些解读都是读者的过度阐释，可能都带有我们现在的情感、性别、道德立场。 他很反感美国的海明威学者说这个短篇是来自海明威面对第一任妻子哈德莉第二次怀孕的真实经验，也反对把文本中的男人解读为无情的渣男。他把这个文本抽象到小说诗学的层面上，认为它的结构、时态、重复都具有音乐的美——“海明威不仅善于把握真正的对话结构，而且从这一结构出发，创造了一种形式，简单、透明、清澈、漂亮的形式，有如在《白象般的群山》中出现的那样：美国人与姑娘之间的对话从一些无关紧要的话开始了。同样的词句的重复，同样的表达方式穿越整个叙述并给了它一种旋律的统一(在海明威那里，正是一出对话的这种旋律化如此撩人，如此令人如醉如痴)；端来饮料的老板娘的出场，使紧张被减速，但它仍然逐渐地上升，在接近末尾时达到它的顶点(“请你请你”)，然后以最后的词句平静下来变为PIANISSIMO(极轻的乐段)。”
10、这是一部小小的童话，充满了诗意的忧郁与淡淡的忧愁，作者通过一位来自不同星球的小王子，用明白如话的语言写出了引人深思的这里和令人感动的韵味。
11、《史记》是西汉著名史学家司马迁撰写的一部纪传体史书，是中国历史上第一部纪传体通史，被列为"二十四史"之首。
12、第一次世界大战结束后，他返回美国，立志写作，但未曾终止冒险和游猎活动。1934年，他到非洲狩猎时写下了著名短篇小说《非洲青山》。
13、在与鲨鱼的搏斗中，他受了伤，三天三夜的搏斗，让他耗尽了精力。但他仍然不后悔，仍然感到了一种胜利，“一个人可以被毁灭，但不可以给打败”！
14、读《穷忙》看美国的穷人，他们的工作方式，领取救济金，混乱的生活，低价的时薪，经济压力在哪里都同样喘不过气。相比其他国家，尤其是发展中国家，他们可能过得还不错，但根本上是心理无法认同未来的希望，缺少教育文凭带来上升渠道的匮乏，觉得自己存在感底下，无法应对各种账单倾向于麻痹自己……《穷忙》写美国穷人，但更体现出美国的穷人保障体系，托管部门会聘请律师维护他们申请救济的权利，研究机构会发表贫穷和健康以及心理状态的报告，事实确实有正相关性，长期的贫困是风险因素，它是一种“全职工作”，带给人对未来无望的沮丧，贫困家庭的孩子发生智力底下和心智障碍的比重也更高。与其说这是一本让我们看到美国穷人的书，不如说它更详细地提供了美国穷人可以获得什么福利，很多时候也是自己造成的贫困状态，但在诗书传家的中国人看来，教育几乎就是立身之本，有些贫困也是不认同教育能改变现状的观念导致的。《穷忙》写美国的穷，我们也在穷忙，但是相比美国的贫穷保障体系能够让穷人发出自己的声音，我们的贫穷心理更多源于对未来的不确定，这造成每个阶级都觉得不安，无论贫富。
15、起初，有一个叫曼诺林的男孩跟他一道出海，可是过了40天还没有钓到鱼，孩子就被父母安排到另一条船上去了，因为他们认为孩子跟着老头不会交好运。第85天，老头儿一清早就把船划出很远，他出乎意料地钓到了一条比船还大的马林鱼。老头儿和这条鱼周旋了两天，终于叉中了它。
16、两个星期后，这位德国军官再次阔步走进莎士比亚书店，问：《芬尼根守灵夜》呢？比奇说：被我拿走了。他气得发抖，扬言：“今天我就把你的全部财产充公。”比奇回答：“随便。”
17、二十年代末，海明威回到美国，居住在弗罗里达州，并以此为据点进行广泛的游历：去西班牙看斗牛，非洲打猎，古巴钓鱼。在这个时期里他写了不少短篇小说，反映了钓鱼、狩猎、比拳、斗牛等生活，创造了刚毅不屈，视死如归的“硬汉”典型。
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19、战争、爱情和生离死别，文学创作中三大永恒主题，海明威全部走过，也因此创造出了不朽之作。
20、1879年第一卷首次出版，1907年全书首次出版。
21、从王公大臣，到官僚政客，再到名人才子，作者用那他独物的思维为每个历史人物添加了属于他们的思想和性格，使得张居正，海瑞，戚继光，张仲景、唐伯虎等这些耳熟能详的人物，在作者的笔下变得有血有肉，跃然纸上。
22、海明威的一生充满传奇色彩。他参加过二战，获得过诺贝尔文学奖，在作品中塑造过很多硬汉形象，最终却以自杀的悲剧收场。他最为知名的作品《老人与海》是中国新课标指定必读书，“好汉可以被毁灭，但绝不能被打败”更是广为流传。
23、格特鲁德·斯坦因是美国作家、艺术品收藏家，1903年与哥哥利奥移居巴黎。起初，他们购入多幅高更、塞尚、雷诺阿、德拉克洛瓦的画，不久又有了马蒂斯、毕加索、劳特累克等人的画。比奇也去斯坦因的房子。她说：“那栋房子和它的主人一样迷人，墙上挂着毕加索‘蓝色时期’的画作，格特鲁德还给我看过毕加索的画册，那样的册子她收集了不少”。比奇没有提到毕加索为斯坦因作的肖像画。利奥和格特鲁德分藏画作时，哥哥选择了马蒂斯，妹妹选择了毕加索。
24、在纳粹德国，元首之下有不少博士，而且都是货真价实的博士，在纳粹掌权之前已经获得学位，如负责宣传的戈培尔是海德堡大学的哲学博士。戈培尔也爱好文学，创作有小说和剧本，但如希特勒的绘画一样，其水准没有得到承认。纳粹焚书、迫害犹太人，戈培尔是主使和煽动者之一。德军中的这位乔伊斯爱好者显然也受过良好教育。但知识没有阻止他们成为知识的敌人。
25、1941年末的一天，一位德国军官从军车里下来，看到莎士比亚书店的橱窗里有一本乔伊斯的《芬尼根守灵夜》。他走进书店，用流利的英语说要买这本书。比奇回答：“不卖。”“为什么？”比奇说，那是最后一本，要留给自己。德国军官声称他对乔伊斯的作品很感兴趣，比奇却寸步不让。德国军官离去后，比奇马上把这本书转移到别处。
26、海明威与庞德在莎士比亚书店结识，庞德又把他介绍给乔伊斯。比奇说：“海明威和乔伊斯是好朋友。一天，乔伊斯对我说：海明威觉得自己是条硬汉，麦卡蒙则假装自己很敏感，而他觉得实际情况恰恰相反。所以，乔伊斯把你看透了，海明威！”其实，敏感是成为好作家的先天条件，硬汉也未必情感粗糙。敏感与硬汉并不冲突。海明威的自杀方式证明他确实是一条硬汉。
27、这部作品以日常生活为素材，以反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。并多次被改编成电影和电视剧。
28、这就是海明威浓墨重彩跌宕起伏的一生。我从不掩饰我是海明威的迷妹。但作为一个女性主义者，这是很难以内在化的一种情感。因为很显然，海明威是个“直男癌”，对他而言，女人如酒，都是诱惑，都是享乐。四次婚姻还有曝光的和隐秘的各种艳遇和暧昧。用今天的话说，就是一个行走的荷尔蒙。我们今天要讲的《白象似的群山》，据海明威的传记作家考证，背景就是海明威第一任妻子第二次怀孕的时候，海明威的那种复杂的心理——不想要这个孩子。但事实上他后来不仅没有留下这个孩子，也很快跟妻子离了婚。
29、途中死鱼的血引来了鲨鱼，老人只好用刀子、棍子和船舵与鲨鱼们决斗。当小船驶回港口时，那条美丽的大鱼只剩下了一根粗大的鱼骨，昼夜的搏斗使老人已经精疲力竭了。他悲哀而又寂寞地收拾损坏了的渔具，踉踉跄跄、神情恍惚地回到自己的破屋，疲惫地睡着了。小孩曼诺林为老人的遭遇放声大哭，并给老人送来了热咖啡，并决定以后无论如何要跟老人在一起。光秃秃的大鱼骨被扔在垃圾堆里；老人又睡了，他梦见了狮子；而小孩也正陪伴在他身边。
30、借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。
31、你看，从第一段开始，我们就知道所谓冰山，所谓简洁，所谓电报式，并不能涵盖海明威的文体风格。如果恰当地说，海明威的文体风格是，别人简洁的时候他啰嗦，别人啰嗦的时候他简洁。比如说，接下来女孩说‘Whatshouldwedrink?’，然后酒吧的老板娘出来了。Thewomanbroughttwoglassesofbeerandtwofeltpads.Sheputthefeltpadsandthebeerglassonthetableandlookedatthemanandthegirl.这句话读起来也是拗口，而且非常啰嗦。你看，他说一个女人拿出来两杯啤酒和两个杯垫，她把啤酒杯垫和啤酒杯放在桌子上，然后看着男人和女孩子。你们说啰嗦不？两杯啤酒肯定是配两个杯垫，为什么要多说一次two，然后Sheputthefeltpadsandthebeerglassonthetable，为什么不直接说Sheputthemonthetableandlookedatthemanandthegirl？这不正常，其中必有蹊跷。大家去饭店吃饭都知道，你不扯着嗓子三遍两遍地喊服务员，他们根本不理你。因为他们太忙了，没时间搭理你，更别提在你桌边流连不去。而这个老板娘她不招呼别的客人，不去忙别的，反而一板一眼地，拿来两个杯子两个杯垫，把杯垫和杯子都放在桌子上。你直接说putthem，那就是即刻放下，可能转身就走，去忙了；但是，海明威通过啰嗦，把句子拉长，同时拉长了老板娘的动作时长。因为他这样描写，让我们感觉她是一样一样地放下，她在拖延时间。为什么，接下来的句子是lookedatthemanandthegirl，为了好好观察这对男女。我们反复看到了这个老板娘熊熊燃烧的八卦之魂，这大概也符合酒吧老板娘的性格特征。动作的节奏是带有深意的。比如说，有部电影叫《卡拉是条狗》，葛优演的，李勤勤演他的“哥们儿”，有一场戏，是李勤勤在睡午觉，葛优来找她有事，她听葛优说了卡拉的事情之后，打算去跟葛优一起去找人救狗。李勤勤要换下睡衣穿上出门的衣服，导演路学长跟她说这个动作你越快越好。为什么一定要快？因为快才表明内心没有别的想法，这个动作只有表面意思，李勤勤就是换衣服出门，没有勾引葛优的意思。如果你看贝特鲁奇的《偷香》，那衣服脱很久都脱不完，动作越慢，时间越长，情欲越饱满。所以动作时长与心理活动密切相关，但这一点电影很容易表现，可是文字媒介却是难题。而我们已经看到，海明威攻克了这个难题。这是他对叙事的一大贡献。
32、偶然在山下新开的“国际文化图书馆”里见到了一本题为《海明威在古巴》的新书。书中第十八章的标题为“卡斯特罗与海明威”，这一章从当时世界上两个最著名的大胡子相遇的那张照片开始。照片拍摄于1959年。这时候，照片中的黑胡子刚刚洗去“野战”的尘埃，正趾高气扬地登上前景迷幻的国际舞台；而照片中的白胡子几乎失去了在人生舞台上继续表演的兴致，已经在心灰意冷地打量着他为生命设定的终点。
33、法国最早的预定户是纪德，尽管他的衣袋里总揣着一本英文词典。W.B.叶芝订了一本，庞德替他签名。海明威一下订了好几本。肖伯纳则回信说：“如果你指望一个爱尔兰人花一百五十法郎买一本书，那真是太不了解我们了。”乔伊斯赢了——他和比奇打赌说，肖伯纳肯定不会买《尤利西斯》。其实，根据装桢和用纸的质量，《尤利西斯》还有三百五十法郎和两百五十法郎两个更高的价位。考虑到莫尼耶在几年前用一万法郎就办起了一家书店，《尤利西斯》的定价确实不低。
34、记载了上至上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝元狩元年间共3000多年的历史。
35、欧内斯特·海明威，1899年出生于美国芝加哥，1954年获诺贝尔文学奖，1961年自杀。让人唏嘘不已的是，纵观海明威的一生，我们有足够理由证明他是一个强大的人。
36、人最宝贵的东西是生命。每个人只有一次生命。因此，一个人的一生应该这样度过：当他回顾已逝年华时，不因虚度时光而悔恨，也不因一事无成而羞愧；这样，在他即将离开人世的时候，就可以坦然地说：“我把整个生命和全部精力，都奉献给了人世间最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。”
37、这个号的内容，跟叉烧一样深度硬核。篇篇都是万字长文，他每写一篇文章，参考十几本书是常事：
38、他专攻国际硬派历史，是世界历史方面的行家，特别擅长把枯燥的史实，写得扣人心弦、读来欲罢不能。
39、《平凡的世界》是中国著名作家路遥创作的一部百万字的长篇巨著。
40、当海明威抵达荣誉的巅峰，获得1954年诺贝尔文学奖的时候，卡斯特罗正在巴蒂斯塔王朝的监狱里(那是他生命的最低点)等待着希望渺茫的“赦免”。生活和文学都充满英雄气概的海明威曾经说：“人可以被毁灭，但不可以被战胜。”这豪言壮语无疑也可以看成是对身陷囹圄的革命领袖的赞美。
41、另外大家可能注意到，theAmericanandthegirlwithhim，男主女主登场，很简单的介绍，看似清晰实则不清不楚。问题就在于with him，前面的American过于泛泛，不清楚性别，后面with him道出是美国男人，但为什么不一开始就直接用theAmericanmanandthegirl？这个啰嗦的withhim，恰恰表明thegirl与the American之间直接的所属关系。如果是theAmericanmanandthegirl，好像他们是两个独立的个体坐在这里，而with him表明the girl有所属，有所依从，没法完全自主。这也奠定了人物关系与基本的情节冲突点。
42、 作品在当年就获得了普利策奖，两年后又获得了诺贝尔奖。
43、夜读完《行云纪》，侯导的拍摄真是精益求精，谢海盟也秉笔直录，并不掩饰拍摄遇到的麻烦。侯导很霸气，对于每一个镜头都要求完美，并不告诉演员怎么演，而是让他们自己发挥，也会跟拍休息时的群演，光影镜头都特别讲究，从置景到外景。盟盟的文字有乃父之风，旁观、冷静、直书，不多评价，而让故事自己说话。
44、《太阳照常升起》是海明威第一部重要的小说。写的是像海明威一样流落在法国的一群美国年轻人。他们在第一次世界大战后，迷失了前进的方向，战争给他们造成了生理上和心理上的巨大伤害，他们非常空虚、苦恼和忧郁。他们想有所作为，但战争使他们精神迷惘，尔虞我诈的社会又使他们非常反感，他们只能在沉沦中度日，美国作家斯坦因由此称他们为“迷惘的一代”。
45、比奇的心思在书店，不在出版。《尤利西斯》的出版是一个例外。
46、当古美关系日益恶化后，海明威一家因此被逐出古巴。他返回美国后，曾两度住进精神病院。1961年7月2日清晨大约7点钟，海明威的妻子玛丽突然被两声用力关抽屉似的声音惊醒了，–代文学大师在自己的寓所里饮弹自尽了！
47、海明威(1899－1961)认识西尔维亚·比奇的时候，还没有开始写小说。他第一次去莎士比亚书店时，带着舍伍德·安德森为他写的推荐信。但在想起来把推荐信交给比奇之前，他已经给比奇看了他在战场上被严重炸伤的腿。一战末期，他是一位救护车驾驶员，在意大利前线受伤。
48、被誉为茅盾文学奖皇冠上的明珠，激励千万青年的不朽经典。
49、后来又参加西班牙内战，加入国际纵队。虽然西班牙内战的起因今天看来非常复杂和多元——具体大家可以看看斯坦利·贝恩的《西班牙内战》这本书——但佛朗哥一旦接受墨索里尼和希特勒的支持，他就不再是维护天主教的西班牙国内的一支军事力量了，而成为法西斯帐下部队。海明威本来就对西班牙这个国家情有独钟，当西班牙共和国宣布成立，“热爱共和国”的海明威便“在政治上始终一贯地站在她一边”，为了捍卫共和国，他献计献策，出钱出力，虽然身为战地记者但经常跟战士们一起冲锋在前线。1938年国际纵队无奈撤离西班牙，海明威是最后一批离开的战士之一。西班牙内战对他的创作影响巨大，他还为伊文思的纪录片《西班牙大地》撰写脚本和解说词，完成了一生中唯一的一个剧本《第五纵队》，创作了为他带来巨大声誉的《丧钟为谁而鸣》。
50、其首创的纪传体编史方法为后来历代"正史"所传承。
51、无可否认，只要是人就会有缺陷。当一个人承认了这个缺陷并努力去战胜它而不是屈从它的时候，无论最终结果如何，他都是一个胜利者。老渔夫就是这样一个敢于挑战自身缺陷的人。从世俗胜利观的角度看，老渔夫并不是最后的胜利者，因为尽管开始战胜了马林鱼，但最终却让鲨鱼将鱼吃了。可是，我相信在所有的读者眼中，老渔夫是了不起的，他自始至终都没有向大海，没有向马林鱼，更没有向鲨鱼妥协投降！
52、当时的场景令人惊愕：海明威血肉模糊地躺在地上，头部已被弹药炸得一片血红，脖颈上方冒着青烟，只剩下下巴和两颊的下半部，天花板上、地板上到处溅满了血迹。当地警方经过严密地勘查之后，得出海明威是自杀身亡的结论。这位可以尽情享受地位、荣誉、金钱、爱情和自由的世界级文学大师、诺贝尔文学奖得主，为什么用其父亲于1928年自杀时用的同一支猎枪和同一种方式自杀呢？
53、海明威每天都到莎士比亚书店读书，自称是“最好的顾客”，比奇接受这个说法。海明威的《流动的盛宴》(1964年)回忆他在巴黎时期的生活和交往。这些人大都也是比奇的朋友。海明威说：“那些日子没有钱买书，我从莎士比亚书店租借图书馆借书。”他说：“在寒风瑟瑟的街上，这是一个温暖惬意的去处：冬天生个大炉子，桌上、书架上都是书，橱窗里摆放着新书，墙上挂着已故或依然健在的著名作家的照片。所有照片看起来都像快照，即便是已经过世的作家，看起来也仿佛还真的活着。”那时海明威很穷，住的地方也差，莎士比亚书店成为他的好去处。
54、海明威一生勤奋创作，早上起床的第一件事，就是站立写作。他说：“我站着写，而且是一只脚站着。我采取这种姿势，使我处于一种紧张的状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”海明威在现代文学史上留下了光辉的一页。在创作上，海明威钟爱的主题是战争、死亡、男子汉气概和爱情，特别是“男子汉气概”和“死亡”，一直贯穿在他全部作品中。这也是他生命的主旋律，他最终用一种大气的死亡方式结束了自己的一生，用自己的生命为他所有的作品做了一个伟大的总结。
55、 ‘That’stheonlythingthatbothersus.It’stheonlythingthat’smadeusunhappy.’
56、他在《老人与海》中写，“一个人可以被毁灭，但不能被打败。”
57、然而，更能在尘世中给人以诗意的是保尔·柯察金，季羡林先生根据亲身经历写了批判文革的《牛棚杂记》，曹文轩教授以自身经历写了少年长篇小说《草房子》，《钢铁是怎样炼成的》也是作家根据自身传奇经历加以概括和提炼的，他双目失明、全身瘫痪，在病床上历时三年才写成这部自传性长篇小说。小说中的保尔，从苦难中获得奋斗的目标，在追寻目标的坎坷中坚贞不渝，在坎坷中获得精神的愉悦，在俗世中践行着生命的理想——这，就是诗意的情怀，任何一场革命都需要这种浪漫主义的诗情。
58、“二战”后，他于1950年发表了长篇小说《渡河入林》，评论界反映很差，认为他宝刀已老。然而他于1952年出版的《老人与海》又获得了好评，并于第三年获得诺贝尔文学奖。这表明他不仅是位勇敢的战士，而且是位卓有成就的文学者。海明威在发表《老人与海》并得到殊荣以后，精神上的压力越来越大。
59、此后一段时间，海明威不再关注时代，把主要精力放在观看斗牛和渔猎这些激发意志的活动上。这一期间的作品，读者和他本人都不满意。海明威体会到，只有紧扣时代脉搏，才能写出好作品，这种想法促使他投身于西班牙人民的反法西斯斗争中。
60、2014年滕威老师摄于佛罗里达KeyWest海明威故居，六趾猫墓地。
61、‘I’mperfectlywillingtogothroughwithitifitmeansanythingtoyou.’
62、海明威常用简短的陈述句进行语言表述，他认为没有必要用文字修饰雕琢来哗众取宠，只要将事物描述清楚就行，其他的则由读者来决定。海明威的语言不冗不赘、文体轻松、造句简单、用词平实的特点，他常以基本单词为中心来构造单句，很少使用表达思想的形容词与副词。
63、没有不散的宴席。比奇说：“到了三十年代，巴黎左岸已物是人非。所谓‘迷惘的一代’——没有人比我们更担得起这个称呼——已经功成名就。”“迷惘的一代”(TheLostGeneration)指两次世界大战之间的一些美国作家，包括海明威、菲兹杰拉德等生活在巴黎的人。这个称号是格特鲁德·斯坦因提出的，海明威的《太阳照样升起》使这个词为众人所知。
64、海明威的一生是美国精神的真实写照，自由勇敢富有战斗精神 ，有种一种狂野的 野蛮的生命 力。
65、两次世界大战之间的巴黎是美国文学青年的朝圣地，当时一些资格更老的作家也住在那里。
66、《骆驼祥子》描写了20年代，老北京的一个人力车夫的辛酸故事。
67、其实，海明威在继承了父亲强壮的体格和勇敢精神的同时，也深陷于父亲带给他的沉重心理负担。父亲是一个酒精成瘾、滥用药物、自暴自弃、自我怀疑的人。受父亲的影响，海明威到了十六岁的时候，还是“一碰到困难，就心急如焚，焦虑万分”，他多疑，容易发怒，而且记仇。
68、我们发现，小时候就根植于海明威内心深处的焦躁不安、恐惧一直如影随形地伴随着海明威，私下里的海明威一直是个担惊害怕的人，他甚至害怕有人在夜里把他炸死，他怕死怕到想去找死。我怀疑，他最后开枪自杀就是这种症状的爆发。
69、海明威喜欢冒险，是室外活动的“狂热爱好者”。
70、海明威在学业上跟运动一样棒，尤其在写作方面，很早就表现出了非凡的天赋。他早期的文学作品大多发表在当地的报纸和学校小报上。
71、小说问世不久，便被改编成电影和舞台剧，并在世界各地流传开来。
72、刘文飞的译本读起来真舒服，封面紧蹙眉头的作家。布罗茨基的散文缓缓道来又精确严密，写流亡作家的状态，悼念诗人好友，回忆童年的战利品，刘文飞的译序很详细，布罗茨基只出版了三部散文集，就被称为英语文坛最伟大的散文家之这是他的终结作。我喜欢读布罗茨基清醒的文字，他明白现实的缺漏但又冷静地分析，让读者感到还有挺多值得继续的理由。分析作者和读者的关系“作者和读者是平等的，这一平等是意识的平等，它能以记忆的形式伴随一个人的终生。朦胧或清晰，早或晚，恰当或不恰当，都决定着个体的行为”。《悲伤与理智》，真是清醒的好散文，无论是谈诗还是大学毕业的演讲，都充溢着浓浓的爱与关心，呼吁美国社会要重视诗歌，最好平价多印几百万本，告诉大学生这个世界并不是那么完美，但还是要走下去，同时少责怪他人，因为这会让责任感缺失。呀！怎么能这么清醒地说出这么准确的话！
73、回到海明威这里来。海明威在他的小说当中(书写的)仍然是那样一个小男孩，当他出门，比如他从美国到了欧洲战场，他发现了世事无常，发现了战争的罪恶，但不同的是，他发现了这一切之后，写出“从天真遇到经验”这样一个成长过程的挫败感之后，又接着写了如何重新站起来。正如他在《老人与海》当中，大家都知道那句名言——“一个人并不是生来要被打败的。你尽可以把他消灭掉，可是你无法打败他，你可以从肉体上把我消灭掉，让我在这个世界上变成一骨灰一阵风，但是我的精神永远是站立着的”。在《永别了，武器》当中，他说“每一个人在世界上都受挫折，而许多人反而在折断的地方长得最好”。什么意思？我们的处世哲学是教大家要避重就轻，要知己知彼，不要以己之短去PK他人之长，我们总是要讲究策略，田忌赛马。但是在海明威那里，他反倒说，什么是你最弱的地方，你就要把它练得最强，如果你最弱的地方都变强，你这个人就无敌了。我举个例子，比如拉美传奇的英雄人物切•格瓦拉。他从小患有哮喘病，不应该做剧烈运动，但他却非要挑战自己的身体极限，不但小时候坚持参加各种运动成为运动达人，还骑摩托车漫游拉美，后来又成为游击战士，为社会正义与平等而战。这就很符合海明威的硬汉形象，他不是塑造一个成功的硬汉，而是塑造一个如何战胜挫折战胜自我的硬汉。罗伯特•乔丹，还有桑迪亚哥，失败甚至死亡都不可怕，即使在这种极端情境下仍要挺直脊背保持人的尊严，恰如约翰·斯坦贝克总结的，“他对写作活动的影响至深——反正比我能想到的任何人都多。他的写作只有一个主题——只有一个：人跟世上的各种强力(所谓的“命运”)搏斗，鼓足了勇气去会会它们”。这可能是海明威作品经常入选中学生必读书目的原因吧，满满的正能量。
74、在第一次世界大战最后几个月，比奇参加了书友之家的所有读书活动。作家们在那里朗读他们的作品，评论其他作家。安德烈·纪德、保罗·瓦雷里都在其中。那时他们都已经成名，后来都成为比奇的朋友，莎士比亚书店的常客。比奇说：“我在书店事业上取得的成就，很大程度要归功于在A.莫尼耶书店认识的法国朋友。”其实，她在巴黎开书店的想法就是莫尼耶触发的。
75、在一九一六年十一月和一九一七年五月之间，他每星期平均写一篇以上的文章。他在《芝加哥论坛报》上连载的《灵格·拉德纳》，是他的得意之作，受到广泛赞扬。
76、诗意语文工作室由“全国中语十大学术领军人物”特级教师董一菲老师领衔。目前已广纳全国23省、4个直辖市、3个自治区458位语文教师。
