最佳答案莎士比亚戏剧集 1、我们愿意承认莎士比亚这种做法是违背文学批评的法规的；但是文学批评总得求援于人性。写作的目的在给人以教导；诗歌的目的在通过快感给人以教导。不能否认......
莎士比亚戏剧集
1、我们愿意承认莎士比亚这种做法是违背文学批评的法规的；但是文学批评总得求援于人性。写作的目的在给人以教导；诗歌的目的在通过快感给人以教导。不能否认混合体的戏剧可能给人以悲剧或喜剧的全部教导，因为它在交替表演中把二者都包括在内，而且较二者之一更接近生活的面貌，通过表现了重大的阴谋和私人的企图这两者如何可能相互推动或排除，上层阶级和下层社会在整个的制度下面如何用必然的链条相互联系起来。
2、他赏了你钱，所以他是好人；有了拍马屁的人，自然就有爱马屁的人。——《黄金梦》
3、All’sWellThatEndsWell
4、Lookingup,Ifoundthemoonbright
5、他用什么方法逐步进行提高，这却不容易知道，因为他作品的年代次序还没确定。罗武①认为，“我们也许不该，像对待其他作家的作品一样，在他最不完美的作品中寻找他的初期著作；他的成就中，艺术占的分量极小，天赋占的分量极大，就我所知，他年轻时期的作品最好，因为它们最活泼有力”。然而天赋只能相当地运用从勤劳中取得或者从机会中得来的材料。天赋无法给人知识；在学习和经验把意象集中之后，天赋可以帮着把意象联系起来，加以使用。无论莎士比亚天赋多厚，他也只能把学到的东西使用出去；既然他像别人一样，必须逐渐积累，才能丰富思想，所以，他也像别人一样，年纪越大，就越聪明，对生活越熟悉，就越能把生活描写得更好，并且，他自己受了更多教育，就越能更有效地教育别人。
6、莎士比亚在雅芳河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆内特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到雅芳河畔斯特拉特福，3年后逝世。
7、黑夜使眼睛失去它的作用，但却使耳朵的听觉更为灵敏，
8、懦夫在未死以前，就已经死了好多次;勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情。
9、不要借钱给别人，也不要向别人借钱;借钱给别人会让你人财两失，向别人借钱会让你挥霍无度。
10、狮子疼爱羊羔，羊羔就会永远跟着狮子跑。《亨利六世下篇》莎士比亚戏剧中的经典句子时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽;会吃掉稀世之珍!天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。
11、恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事。
12、★安野光雅用细节丰富的画作，具现莎士比亚戏剧故事世界
13、一个人的临死遗言，就象深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。《理查二世》
14、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福(Stratford)出生长大，18岁时与安.哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
15、狮子疼爱羊羔，羊羔就会永远跟着狮子跑。——《亨利六世下篇》
16、自从傻子小小的聪明被压制得无声无息，聪明人小小的傻气显得更吸引眼球了。——《皆大欢喜》
17、①普劳图斯(Plautus，约公元前254–184)是罗马著名喜剧作家。
18、道德和才艺是远胜于富贵的资产，堕落的子孙可以把贵显的门第败坏，把巨富的财产荡毁，可是道德和才艺，却可以使一个凡人成为不配的神明。
19、整体封面设计独具风格，可视为十九世纪末的新艺术风格，所取元素均源自对应卷数戏剧内容。
20、没有什么事是好的或坏的，但思想却使其中有所不同。
21、莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，他的戏剧作品长期作为经典读物在世界范围内广泛传播，在文学艺术领域都取得极高成就。他的戏剧突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的、五光十色的社会生活图景。国内莎士比亚戏剧翻译传播度最高的是朱生豪的译本，梁实秋、方平、孙大雨等人也均有译本出版，而被誉为“诗译英法唯一人”的翻译家许渊冲在此基础上，借助自身深厚的翻译功底，以及对戏剧情绪的敏锐捕捉，对传统的莎士比亚戏剧又做了全新解读。
22、《亨利六世上篇》 《亨利六世中篇》 《亨利六世下篇》
23、为什么一条狗，一匹马，一只耗子都有生命，而你却没有一丝的呼吸。——《李尔王》莎士比亚的名言
24、蒲柏的后继者是席遏博得①，此人见解狭隘，学识浅陋，既无先天纵横才气，又无后天学问修养，只是一味孜孜不倦，在细目小节上追求精确。他校对过许多古本，改正过许多错误。这么一个小心谨慎的人本该可以多做出一些东西，可是他做的虽然不多，一般都是正确的。
25、虚荣是一件无聊的骗人的东西；得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么过失。
26、当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。
27、然而归根结底必须承认：虽然我们得到他千般好处，他却也得到我们一些好处；如果他得到的许多赞扬是用观察和判断换来的，同时，许多赞扬也是习惯与崇敬送给他的。我们的眼睛盯住他的优点，避开他的缺点，在别人身上我们厌恶鄙视的东西，在他身上我们可以容忍。如果我们容忍而不加赞扬，为了尊敬我们这位戏剧祖师，我们也许可以得到原谅；然而我在一本近代批评家作品里看见作者收集许多不合规格的词句说明莎士比亚任意败坏文体，然而崇拜他的人却把这些词句收集起来作为光荣标记。
28、品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌。《莎士比亚戏剧集》
29、生命短促，仅有美德能将它留传到遥远的后世。《莎士比亚戏剧集》
30、②班特里(RichardBentley，1662–1742)英国学者和批评家。
31、AMidsummerNight’sDream
32、宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇;与其逢迎献媚，偷取别人的欢心，毋宁被众人所鄙弃。——《无事生非》
33、友情提示：扫码即可购买。发票信息请备注在地址栏下方的留言栏，信息包括Email，抬头，税号。
34、对己能真，对人自然不假。《莎士比亚戏剧集》
35、④波尔(Pole，1500–1558)是宗教界人士。
36、正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
37、很可能，他的拉丁文学到足以了解语法结构的阶段，然而从未达到可以随意阅读罗马作家的程度。关于他的近代语文程度，我没有充分根据来作判断。然而既然我们并未发现他写过模仿法国或者意大利作家的作品——虽然那时意大利诗歌很受重视——我认为，英文之外，他不大阅读别种文字，并且，他也只采用有英译本的外国故事。
38、亲爱的小朋友们、家长朋友们，晚上好，我是东方出版社的编辑张琼，很高兴和大家一起交流我们的“世界名著好享读”第一辑中的《莎士比亚戏剧故事集》。
39、适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。——《罗密欧与朱丽叶》
40、愿你不要象我们爱好虚华的世人一般，把一件富丽的外服遮掩内衣的敝陋;愿你的内容也象你的外表一般美好，不象我们那些朝士们只有一副空空的架子。——《辛白林》
41、经过磨难的好事，会显得分外甘甜。——《鲁克丽丝受辱记》
42、作者许渊冲先生于第一卷、第二卷扉页签名钤印，第四卷无签名，只钤印。
43、人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵...
44、不要用鲜血玷污你的坟墓。你要效法天神吗你就该效法他们的慈悲；慈悲是高尚人格的真实标记。《泰特斯安德洛尼克斯》
45、作品中有几段文字可以算是仿制品，然而数量太少，只能说明它们是例外；那些词句是作者从现成引文或是口头交谈中偶然获得的；既然他利用了已经获得的东西，如果他能获得更多的东西，他一定也会利用。
46、〔日〕松冈和子 1942年生于中国长春。毕业于日本东京女子大学，修完东京大学研究生院研究生课程。专业为17世纪英国戏剧。活跃于戏剧评论，英国文学翻译等领域。日本莎士比亚协会，国际戏剧评论家协会会员。1995年，获汤浅芳子奖。主要著作有《绘本莎士比亚戏剧故事集》《所有季节的莎士比亚》等。
47、《错误的喜剧》 《第十二夜》 《冬天的故事》
48、许渊冲，北京大学教授，著名翻译家。毕业于国立西南联合大学外语系，获巴黎大学文学研究院文凭。译有中、英、法文著译一百余部，包括《诗经》《楚辞》《唐诗三百首》《宋词三百首》《红与黑》《包法利夫人》《追忆似水年华》等。2014年，荣获国际译联颁发的“北极光”杰出文学翻译奖。《莎士比亚戏剧集》是许渊冲近年精力所注，也是许氏翻译的集大成之作。
49、我宁愿剖出我的心来，把我一滴滴的血熔成钱币，也不愿从农人粗硬的手里辗转榨取他们污臭的锱株。《裘力斯凯撤》
50、我们的身体就象一座园圃，我们的意志是这园圃里的园丁；不论我们插荨麻种莴苣载下牛膝草拔起百里香，或者单独培植一种草木，或者把全园种得万卉纷披，让它荒废不治也好，把它辛勤耕垦也好，那权力都在于我们的意志。《奥赛罗》
51、爱,可以创造奇迹，乔迈被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。
52、《皆大欢喜》 《维洛那二绅士》 《温莎的风流娘儿们》
53、人生不过是一个行走的影子，一个指手画脚的拙劣的伶人。登场片刻，就在无声无息中悄然退下
54、每一个被束缚的奴隶都可以凭着他自己的手挣脱他的锁链
55、我们的粗心的错误，往往不知看重我们自己所有的可贵的事物，直至丧失了它们以后，方始认识它们的真价。我们的无理的憎嫌，往往伤害了我们的朋友，然后再在他们的坟墓之前椎胸哀泣。——《终成眷属》莎士比亚名言
56、我们没有愿意供你们驱使之前，你们是愿意供我们驱使的；可是一等到你们把我们枝上的蔷薇采去以后，你们就把棘刺留着刺痛我们，反倒来嘲笑我们的枝残叶老。——《终成眷属》
57、①汉莫(T.Hanmer)是莎土比亚全集编者。
58、世上真心的情郎们，当他们充满了声诉，盟誓和夸大的比拟诗句中缺少新的譬喻的时候，当他们厌倦于那些陈陈相因的套语，例如象铜铁一样坚贞，象草木对于月亮，太阳对于白昼，斑鸠对于它们的配偶一样的忠心——当他们用尽了这一切关于忠诚的譬喻，而希望援引一个更有力的例证的时候，他们便可以加上一句去说，"象特洛埃勒斯一样的忠心。"——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
59、②黎乃克(Linacre，1460？–1524)是人文主义者和医生。
60、有巨人的力量固然好，但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为。——《一报还一报》莎士比亚经典名言
61、你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调
62、问题的答案不是唯一的。其中很浅显的一点，即使不从事戏剧事业，那么了解、学习莎士比亚戏剧故事，至少可以提高戏剧涵养，至少培养一批高水准的观众。
63、然而在学术界中，推测批评有过大用处；我也不想贬低一门从文艺复兴时期到我们的时代、从阿莱里亚主教①到班特里②困惑过这么许多才智之士的学问。古书批评家，在运用才智的时候，得到别人许多帮助，这些帮助，编辑莎氏集子的人命中注定不能到手。他们研究的是语法完备、形式固定的语文，它们的结构很足以增进字义之明晰，因此，荷马书中难懂的字句没有乔叟书中那么多。它们的单字不但有一定的关连结构，并且有固定不变的意义，可以指导和限定选择范围。手稿常常不止一种，它们并不约定常犯同样错误。然而斯卡里格③还是向梭尔马休斯④老实承认如何不满意自己的校订。“我们的臆测开了我们的玩笑，我们为了这些臆测而感到惭愧，后来我们终于找到了更好一些的稿本”。并且里普休斯⑤也埋怨批评家在想改正别人错误的时候自己不断制造错误，“正像以前它被缺陷所困扰，现在它又被修正所困扰⑥”，的确，在只凭推测的地方，尽管斯卡里格和里普休斯天资聪明、学问渊博，他们的校订，像我的或者席遏博得的一样，也时常含糊不明、大有疑问。
64、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜
65、莎士比亚的戏剧确有无可怀疑和永久不朽的优越品质，然而其中没有一部戏剧，如果现在作为一个当代作家的作品演出，观众会有耐心看到终场。我绝无这种想法，说他的作品是按照自己理想标准写出来的；他的作品能满足观众，就满足了作者。尽管有些作者好名之心胜过莎士比亚，也轻易不会十分超越他们自己的时代标准；只要稍微添上一点优秀东西就能赢得当世称赞，并且，那些已经获得盛名的作家宁愿相信别人称赞的话，而不愿自己操心、多找麻烦。
66、可能有人会觉得奇怪，在我列举这位作家的缺点时，我还没有提到他对于“三一律”的忽视，还没有谈到他违反了由诗人和批评家们所公认而制订出并且确立了的那些法规。
67、夜里辉煌的灯光，本是把自己的油耗干了，才把人间照亮。——《维纳斯与阿都尼》
68、目前，我国图书市场上，关于莎士比亚戏剧故事，多是在采用兰姆姐弟的版本基础上翻
69、恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事
70、失去生命中不死的一部分，留下来的也就跟畜生没有分别了。《奥瑟罗》
71、图书配有定制款布制连盖式书盒，内置绒面底衬，书盒正面烫金封面同款图案轮廓，书脊处贴皮烫金书名。
72、赞美倘从被赞美自己的嘴里发出，是会减去赞美的的;从敌人嘴里发出的赞美才是真正的光荣。
73、人们可支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而在我们自己!
74、我们可能永远听到有人抱怨说我们对于死人妄加赞扬，说我们对古人怀着他们不应得到的尊敬，这种尊敬只有真正优秀的作家才配享受。什么人常说这样的抱怨话呢？他们可能是这样一种人：虽然他们的话不能算是真理，但他们却想靠着发表似是而非的谬论而出名；他们也可能是另一类的人：这些人由于不得志而不得不设法安慰自己，因此希望他们在当代所不能获得的名誉地位，后代的人会送给他们，因此他们妄想他们由于忌妒而受不到重视，最后时间会给他们带来人们对他们的重视。
75、他的注释，我一般保留他本人在第二版里保留的那些，除非它们已经被后来注释家驳倒或者过于繁琐没有保留价值。有时我也采用他恢复的一个逗号，可是并没采用他自己表功的赞词；他的枝蔓繁芜的字句常常被我修剪，他自以为能压倒蒲柏和罗武而得意忘形的狂言有时被我删除，他的使人齿冷的夸耀往往被我隐饰；可是有些地方，为了使读者舒服，我举例说明，某些注释的夸张空洞可以证明把其他注释缩短是正确的或者可以原谅的。
76、他的注释的根本主要错误是：不肯改变第一次想到的念头；自恃才思敏捷而轻率冒失；自信过深，根据表面观察就轻易动手去做只有深入钻研、刻苦用功才能胜任的事。他的注释有时颠倒原意，有时荒唐无稽；有时他把原句没有的深奥意义强加给读者，有时他把别的读者都看得非常明白的字句说是荒唐可笑。可是他的校订也常恰当正确，他做的一些晦涩字句的解释也够得上渊博精辟。
77、上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自我，而是普照世界；因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。《一报还一报》
78、生命短促，只有美德能将它留传到遥远的后世。《莎士比亚戏剧集》
79、享受过虚构故事中光怪陆离的奇异事物的人们，碰到了真实的事物就会感到索然寡味。一个仅仅模仿世间通常事件的剧本是不会给《帕墨林》①和《沃里克的盖伊》②这些传奇故事的欣赏者以任何印象的；谁要是为了这样的观众来写作，就不得不到处寻求奇特的事件和荒诞的故事。对于较成熟的、有知识的人们来说，故事的难以令人相信的性质是他们所讨厌的东西，但是对于不熟练的读者来说，这种性质却成了作品的主要优点了。
80、神明啊！要是有一天克瑞西达背叛特罗里斯，那么就让她的名字永远被人唾骂吧！——《特洛伊罗斯与克瑞西达》莎士比亚名言
81、③见莎士比亚悲剧《麦克白》第二幕，第四场。
82、相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。——《哈姆莱特》莎士比亚经典语录
83、无言纯洁的天真，往往比说话更能打动人心。《冬天的故事》
84、名誉是一件无聊的骗人的东西;得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。《奥瑟罗》
