最佳答案叶圣陶代表作 1、清风拂过面颊，杏花如同微雨般纷纷落下。油绿的麦苗蔓延了整片农田。 2、该文是张中行回忆叶圣陶的文章，通过叙述与叶圣陶先生交往中的几件小事，表现了叶圣陶......
叶圣陶代表作
1、清风拂过面颊，杏花如同微雨般纷纷落下。油绿的麦苗蔓延了整片农田。
2、该文是张中行回忆叶圣陶的文章，通过叙述与叶圣陶先生交往中的几件小事，表现了叶圣陶谨严自律、待人宽厚的节操和风范，字里行间流露出作者的追思景仰之情。
3、 当见了那群稚气未脱的孩子，还是有点小紧张，手足无措的不知道说什么话，该做什么事。反而他们却不显拘谨，总是黏在我俩身边，让我们抱他们，给他们讲我们上学的故事。当他们拿到我们带的东西时，都先争抢着给照顾他们的“妈妈”吃，“妈妈”先吃了，他们才肯吃，他们还那么小就这般懂事，懂事得让人怜惜。想到我前段时间因为一点小事跟妈妈发脾气，不由得内心一阵绞痛，羞愧万分。
4、1922《雪朝》诗、《旅行家》童话、《含羞草》童话、《隔膜》小说集、《玫瑰和金鱼》童话、《月亮姑娘的亲事》童话、《快乐的人》童话(叶圣陶代表作)。
5、 “南华，我先走了。”他笑着敷衍那个最后走的同事，无语望向窗外。
6、苏东坡说：“无竹令人俗”，可见竹是雅物。用描绘竹来表现高情雅致实在是非常合适的了。文章标题取自《题墨竹》一诗，未提竹字而竹之情意已现，很有味道。
7、文字是一道桥梁。这边的桥堍站着读者，那边的桥堍站着作者。通过了这一道桥梁，读者才和作者会面。不但会面，并且了解作者的心情，和作者的心情相契合。
8、 《稻草人》是2008年华夏出版社出版的一本图书，作者是叶圣陶。有一个老妇人，这个妇人非常可怜。她的田里有个稻草人，稻草人为她看守稻田。可是，蛾子在叶子上面下了子。老妇人没看到叶子卷起来了。肉虫把稻子全吃了，稻草人给老妇人警告，可老妇人不知道，稻草人看到渔妇和鲫鱼很可怜，自己又不能帮他们，就伤心的倒下了。《稻草人》这篇童话就通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十 年代中国农村风雨飘摇的人间百态。
9、在电影场中，往往有人为着电影中生离死别的场面而流泪。但是另外一些人觉得这些场面只是全部情节中的片段，并没有什么了不起，反而对于某景物的一个特写、某角色的一个动作点头赞赏不已。这两种人中，显然是后一种人的鉴赏程度比较高。前一种人只被动地着眼于故事，看到生离死别，设身处地一想，就禁不住掉下泪来。后一种人却着眼于艺术，他们看出了一个特写、一个动作对于全部电影所加增的效果。
10、 一日放学后，好友神秘兮兮地叫住我，说周末带我去一个秘境，来一场说走就走的旅行。在好奇心的驱使下，这竟让我彻夜未眠，期待着那个神秘。
11、本文写是毕业分手的“那天”，表现的是难以割舍的友谊。文章线索集中，利用毕业时所见的一个个生活场景，串起过往生活中的点点滴滴。每一个地点关联一个场景，承载着一段往事。文章叙述的都是生活中琐屑的小事，却充满了生活情趣，也表现了真切的同学情谊。语言表达总体上比较准确、简洁，富有文采。本文获初赛一等奖。
12、外婆爱花，也爱树。尤其是桂花。门前那棵茁壮的桂花树，就是外婆心思的见证。她日夜照料，浇水施肥。风没有味道，拂过后却是绿意一片。然后外婆对风雨很吝啬，对虫鸟很吝啬，唯独对我很慷慨。淡黄色的花，一团一簇拢在一起，外婆伸手捻住花根，小心翼翼地摘下来，用竹筛子接住，浸润在清水中，留住芳香。一部分铺开来晒干，外公很喜欢花茶；一部分拿进厨房，顷刻传来桂花糕、桂花粥的香气。桂香与米香，交织在一起，在口腔里化开，一时间享受得眯起了眼。再睁眼又见外婆搬了藤椅，坐在桂花树下。有时什么也不做，有时听听书。阳光从叶间细碎地洒在外婆头上，金黄的光，银白的丝，还有调皮的桂花，那是我见过最美的花环。外婆很安静，很清闲，就像她年轻的时候一样。
13、彤站在我面前，水雾笼着她淡棕色的眸子，那是盈满眼眶的泪水。
14、1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。
15、大家认为佳句。如果单就字面解释，大漠上一缕孤烟是笔直的。长河背后一轮落日是圆圆的，这有什么意思呢?要领会这两句诗，得睁开眼睛来看——在想象中睁开眼睛来看。这幅图画简单得很，景物只选四样:大漠、长河、孤烟、落日，传出北方旷远荒凉的印象。给“孤烟”加上个“直”字，见得没有一丝的风，当然也没有风声，于是更来了个静寂的印象。给“落日”加上个“圆”字，并不是说唯有“落日”才“圆”，而是说“落日”挂在地平线上的时候才见得“圆”。圆圆的一轮“落日”不声不响地衬托在“长河”的背后，这又是多么静寂的境界啊!一个“直”，一个“圆”，在图画方面说起来，都是简单的线条，和那旷远荒凉的大漠、长河、孤烟、落日正相配合，构成通体的一致。
16、最重要的是，叶圣陶在出版领域提倡使用白话文。 他的杂志和报纸大多使用白话文，这极大地方便了记者和读者的阅读。所有的这些贡献促进了中国新闻事业的发展。
17、 Tobeornottobe,thatisthequestion.
18、她把我领到校医室门口：“记得吗？”——啊，当然！有一个夏天，你中暑晕倒了，我就把你背到这儿，你好重啊，但我当时就一直不停的跑，咱们学校也太大了吧，把你背到了我都快倒了，后来班主任让我回班上课，我就是不回去，我就在这儿陪着你，一直到你醒了以后挂完了点滴。我那天还送你回了家呢，我现在还能记住你家住址哩！
19、《线下》这本集子反映了叶圣陶1923年和1924年的创作风貌。这本小说集的选题，已经从教育及学校生活为主的内容，趋向于小市民心理状态的挖掘，偏重于揭露和批判某些知识分子在新思想掩盖之下的卑劣的个人主义，并把投视的焦点放到了对城市剥削阶级残酷性的抨击上。
20、 女博士细啜一口，反问：“人类是唯一吗？”
21、再观《渔庄秋霁图》，画清人净。有传言道好洁成癖的倪瓒死后被朱元璋扔入粪池，此是后话。
22、奶奶为了新的菜式，更热衷于逛集市。一部电瓶车，风风火火地，想西部牛仔那么威风。爸爸很多次说要载她，她摆摆手：“谁稀罕那小汽车，闷得要死。”然后踏上电瓶车绝尘而去。不一会儿，载着满满的战利品凯旋。每天如此，驮着新鲜的食材，装点着新鲜的生活。奶奶很活跃。
23、第一部分讲述的是作者看到满池荷花是的景象，荷叶、荷花、花苞错落有致、层次分明虽繁密但却不冗乱。细节刻画也很到位，一句一句的读着文章，仿佛有一只大笔随着文章在你的面前描绘出了一幅清新脱俗的水彩画一般。
24、 《小白船》，原名《半月》，创作于1924年，这是一首朝鲜民谣，反映了孩子们的天真，以及对新事物的渴望。
25、驱遣想象就是体会作品的言外之意，这一回不说“言外”而说“言内”。这就是语言文字本身所有的意义和情味。鉴赏文艺的人如果对于语言文字的意义和情味不很了了，那就如入宝山空手回，结果将一无所得。
26、 “祖国强大，人民有依靠”。祖国是一棵树，我们就是树下的小草，无论多大的风，多大的雨，我们都会安然无恙。经过中国政府的不懈努力，孟晚舟没有认罪、没有罚款、没有保释金，坦荡清白地归来。亚丁湾护航、也门撤侨，晚舟归航......无不说明祖国强大，是人民最大的后盾，也是最大的底气所在。在中华民族伟大复兴的关键时期，在世界百年未有之大变局中，“晚舟”虽然已经归航，但美帝对我们高科技的打压不会停止。因此，奋发有为，掌握核心技术，自立自强，就是最好的反击！
27、先就作者的方面说。文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在一起。作者着手创作，必然对于人生先有所见，先有所感。他把这些所见所感写出来，不作抽象的分析，而作具体的描写，不作刻扳的记载，而作想象的安排。他准备写的不是普通的论说文、记叙文；他准备写的是文艺。他动手写，不但选择那些最适当的文字，让它们集合起来，还要审查那些写下来的文字，看有没有应当修改或是增减的。总之，作者想做到的是：写下来的文字正好传达出他的所见所感。
28、那天下午，我们手牵着手，一路笑着，闹着，就像每天下午放学的时候一样，用最初的姿态迎接这伤感的结局。我们站在公交站的玻璃展牌前，像往常一样用反光来照镜子，看到被雨打湿的头发胡乱地贴在脸上，但镜子里的我们依然那么好看。
29、 我忽然觉得自己仿佛就是一朵荷花，穿着雪白的衣裳，站在阳光里。一阵微风吹来，我就翩翩起舞，雪白的衣裳随风飘动。不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。风过了，我停止舞蹈，静静地站在那儿。蜻蜓飞过来，告诉我清早飞行的快乐。小鱼在脚下游过，告诉我昨夜的好梦……
30、批评的文章有各式各样。或者就作品的内容和形式加以赞美或指摘；或者写自己被作品引起的感想；或者说明这作品应该怎样看法；或者推论这样的作品对于社会会有什么影响。一个文艺阅读者，这些批评的文章都应该看看。虽然并不是所有的批评文章都有价值，但是看看它们，就像同许多朋友一起在那里鉴赏文艺一样，比较独个儿去摸索要多得到一点切磋琢磨的益处和触类旁通的机会。
31、《倪焕之》是叶圣陶在1929年创作的长篇小说，是中国的早期白话小说之一。倪焕之即小说的主人公。倪焕之的身上有叶圣陶的影子。主要述说了一个抱有理想青年，在寻求梦想的道路上遇到的许多事情，包括爱情，但最后梦想破灭，他也死了。
32、 手将触按钮的那一瞬，一个念头一闪而过。
33、昨儿雪夜喝了碗咸菜茨菇汤，颜色是混浊的暗绿，卖相不佳，味儿亦苦涩，我浅尝几口，皱眉，不愿再喝。
34、文艺鉴赏并不是摊开了两只手，专等文艺给我们一些什么。也不是单凭一时的印象，给文艺加上一些形容词语。文艺中间讲到一些事物，我们就得问：作者为什么要讲到这些事物?文艺中间描写风景，表达情感，我们就得问：作者这样描写和表达是不是最为有效?我们不但说了个“好”就算，还要说得出好在哪里，不但说了个“不好”就算，还要说得出不好在哪里。这样，才够得上称为文艺鉴赏。这样，从好的文艺得到的感动自然更深切。文艺方面如果有什么不完美的地方，也会觉察出来，不至于一味照单全收。
35、 我看着猴子在互相嬉戏。一只将自己的尾巴绑在树上，再将树拖到河中，与树一同在漩涡中旋转。或许是玩腻了，又把树上的树叶啃下来，做成一艘小船，再用树枝做成门铃，放在船上，发出叮咚的响声。再抛下河流，自己乘着小船到大海边去了。
36、 清早，我到公园去玩，一进门就闻到一阵清香。我赶紧往荷花池边跑去。(直接点明了主题——荷花)。荷花已经开了不少了。荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘，白荷花在这些大圆盘之间冒出来。有的才展开两三片花瓣儿。有的花瓣儿全都展开了，露出嫩黄色的小莲蓬。有的还是花骨朵儿，看起来饱胀得马上要破裂似的。
37、看了上面的例子，可见要求语感的锐敏，不能单从语言文字上揣摩，而要把生活经验联系到文字上去。一个人即使不预备鉴赏文艺，也得训练语感，因为这于治事接物都有用处。为了鉴赏文艺，训练语感更是基本的准备。有了这种准备，才可以通过文字的桥梁，和作者的心情契合。
38、当时的慌乱与执念我仍分明地记得，可是，竟然已经过去这么久了。我已是少年。
39、叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。
40、后来，爷爷去世了，那些乡野往事里却始终浸着爷爷的影子，刻写着那些珍贵的一去不复返的往日时光。让我始终记得曾有一个怎样的人在我的生命里出现过，为我点亮星光。
41、雾气中的竹分外好看，尤其是在秋暮，竹的叶子染上了些许黄色，有了渐变的层理，暮色四合时天边四散的流云，加之落日熔金般地描绘在竹上，便是自然随意构造的绝美图景，而这绝美图景，是无法求之于一枝竹的，那需得千顷万亩漫山的竹林碧海激荡起金波点点，那样明亮又那么素净，于是照亮了的眼目，只醉心于其中，哑口无言，是的，悲哉秋之为气也！秋注定要见证竹走向生命的劫难，如人之中年，见惯了春梦般的世事，秋云似的人情，便生出种种萧索的心态，但秋日里熔金的竹海高低绵延铺展无际，告诉我们要从个人中走出来，到集体中去，告别了个人的崎岖，就能走入大我的境界，把自己这一杆细竹融入万顷碧海。也许在那金色的波涛里，有着真正的永生。
42、 下方，一间昏暗的密室里坐满了人，一枚暗红的烟头在沉默中发亮。
43、犹记《舌尖上的中国》大红时，总爱搬个小马扎坐电视机前痴了似的看蒙古族的妇女做奶皮子、奶豆腐，山西农村流水席般呈递上来的岐山臊子面，藏族老人用石锤一下一下打出来的稞饼、糍粑……每样食物已不仅仅是食物，而是一个地域民间文化、人文情怀的缩影。中华民族大概是世界上最注重“吃”的民族，因此不论是浙江麻花与天津麻花的甜咸之争，抑或是汤圆儿是滚是包的做法之论，都意味着对故乡原本饮食文化的捍卫与坚守，承载着沉进心底便再也搬不出来的“故园情”。
44、升入小学，我变得寡言，开始读书。我知道了大海有着沉浮的景致和翻滚的蔚蓝，这是我最初的向往与期待。
45、文章分春、夏、秋、冬四季写竹，每一季的竹各有特点：雨竹、月竹、雾竹、雪竹，将四时景物与竹相配，犹如一幅幅动态的水墨竹景，单就景物描写来说，已经风雅之极了。更为难得的是，文章对于竹的描写，大都与那些风流蕴藉的文人相伴——从根子上说，真正的雅致，不在于梅兰竹菊、风花雪月本身，乃在于徜徉于其中欣赏它们的人。
46、“哈哈，喜欢吗？”爷爷拿起小狗在我眼前晃了一晃。“爷爷你真厉害，快给我瞧瞧吧。”我迫不及待地伸出手。“那就看谁先到家了。”爷爷笑了笑，就向远处奔去。“等我啊，爷爷！”我马上也追了上去，只留下那太阳缓慢向地平线移去。
47、奶奶没读过书，小时候家里穷，奶奶很野。山林间，菜地里，小溪中，捉鱼，偷菜……后来嫁给了爷爷，又闹了一阵，总算安定了下来，又操劳了半生。知道现在，还是那么闹腾。
48、“岁月静好，流年无殇”终究只是期盼与祝福，我岁岁如约绽放枝头，人世间却早已狼烟起，战火飞。我注定要走进一个人的诗篇，在他的笔下绽放异样的光彩。“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”。写下这文字的他，曾经也生猛年少，仗剑远行，一心救主于困厄，更理想救万民于水火。只是，乱世难遂良人愿，处处枭雄起烽烟，不甘“为五斗米折腰”，又难弃平生志，只能归去园田，把这份信念找一处安放。于是，我盛开的地方在陶公笔下幻化成形：
49、于这一方土地，我是远行客，也似归来人。时间像车马一样流逝，风物的自然更替使得岁月有了怀念的意义。我的身后有我念的景，有我爱的人，易逝的流光抛却了纷繁，而我仍应满心欢喜去珍惜身边的人与景，仍能以松花酿酒，以春水煎茶。不悲当初，不伤流景，回头看花木清疏，向前望青砖墁地，归于心中一方绿野，是所谓“宿心何所道，借此慰中情”。
50、我觉得人的记忆就像雪，不知竹兄可否赞同？一个老人是容易被回忆压垮的，因为它具有雪一样的轻盈与美丽，令人沉沦，但一竿竹不会，雪在竹子上略一堆积便会被弹起。竹子并不爱雪的覆压，冬日午后，我行在雪中，这样漫无边际地想，其实老人如同老竹，都不一定能见到冬天之后的春日，但是这却不代表他们只是回忆，我相信无论如何，人生最美的总是明天，你会见到一生不曾见过的人事，始料未及的悲辛。这世界足够广博，足够我们一直走下去，看下去，悟下去，所以哪怕垂垂老矣，也请学一学老竹，轻轻抖去繁复的回忆，重新去看明天的太阳。
