最佳答案大鱼海棠图片高清 1、人总会遇见一个人，犯一个错，然后欠下些什么，你还不清的…… 2、椿去湫来，海棠花开。你是否已化作风雨，穿越时光来到这里。 3、其次，是《大鱼海棠》对......
大鱼海棠图片高清
1、人总会遇见一个人，犯一个错，然后欠下些什么，你还不清的……
2、椿去湫来，海棠花开。你是否已化作风雨，穿越时光来到这里。
3、其次，是《大鱼海棠》对动画电影中中国传统文化的发扬。文化孕育不是孤立存在的，是与时代的变迁、民族的发展息息相关的。中国动画同样也是在五千年积累的文化环境中不断成长、成熟的。在今天全球化的背景下，电影动画承载着文化传播功能，成为一种传播媒介和文化符号。中华文化博大精深，涉及的范围很广，而中国传统文化中的元素更是数不胜数。在当下的国产动画电影中，对传统文化的传承过多聚集在人文、礼仪等方面，更多的传统文化细节被忽视和遗忘。
4、怕你飞远去，怕你离我而去，更怕你永远停留在这里；每一滴泪水，都向你流淌去，倒流回最初的相遇。
5、影片的故事背景大致设置了两种世界，一种是人类世界，另一种是非人类世界，两个世界通过大海相连通，人类世界的大海就是非人类世界的天空，唯独在打开海天之门的时候才会相通。非人类世界的人掌管着人类世界的万物规律，这个世界的人们样貌各异，有人类世界的形象，也有人类臆想的神灵形象。两个世界的设置就是经典的二元对立结构。故事的主人公是一个小女孩，名字叫做椿。椿掌管海棠花，椿的爷爷尝百草，可以医治百病，椿的奶奶化作了凤凰，掌管百鸟。这些人物形象的设置都是以中国上古神话里的典型为原型塑造的。神话都是人们精神世界所创造的，“生活”在人的精神世界里，每个神明寄托着人的某种信仰，在物质范畴里不是真实存在的，从某种意义上来说，神话就是人类的精神之一。而人是现实世界真实存在的，属于物质世界的范畴，因而影片设置的两个世界其本质就是精神与物质世界的对立。这种对立结构不仅体现在故事背景的设置中，而且还体现在人物设置的细节之处。故事中设置了两个掌管人类灵魂的人物，一个叫做灵婆，专门掌管好人死后的灵魂，一个叫做鼠婆，负责掌管坏人死后的灵魂，这是在人物职责设置中的对立；影片题为《大鱼海棠》，故事中的椿隐喻了海棠，大鱼隐喻了人类，为了凸显隐喻的深层次意义，故事情节中设置了一个非常微妙的细节：每当椿的世界有人满了16周岁，就要施行成人礼，化身一条红色大鱼，要去到人类的世界游历7天，看看人世间他们掌管的万物规律。这个成人礼就是人变大鱼的映射。当椿为了还债而向灵婆换回了人类灵魂的鲲，把鲲养大，直至鲲通过海天之门游回大海的时候才能变成人，这个细节表现了大鱼变成人的历程。这样的情节设置几乎贯穿整个故事的发展，是影片情节发展的核心链条。人物细节的对立设置与背景的对立设置，结合相得益彰的华丽画面被展现出来，无形中升华了影片的主旨意义，使人耐人寻味。
6、 蔡徐坤 陈立农 范丞丞 黄明昊 林彦俊 朱正廷 小鬼王琳凯
7、影片不仅在叙事结构上独具匠心，同时在叙述风格上也颇具巧思。影片伊始就启用一位老妇人的语调，娓娓道出神奇世界的秘密，“你相信奇迹吗？”成为影片前后的呼应句式，放在影片的开始位置，起到了设置悬念的作用；放在结尾的节点，则起到了强调的作用。无论电影的主题在每个人的心中衍生出了怎样的意义，但是这样的构思无疑是给主旨意义蒙上了一丝神秘的色彩，从最初的疑问，到结尾的解惑，最后又回到了疑问，使观众在内心深处产生了对自己的质问——影片所塑造出来的亦真亦虚的镜像世界是否真的带给物质世界以奇迹？电影从最初的记录生活片段到登上艺术的殿堂，融合了许多科学技术手段和制作者的艺术思维，不再是现实生活的机械复制，而是人们造梦的载体。同时，精神分析学提出一个隐喻，电影银幕就是一面镜子，使艺术对象由客体变成了主体。法国著名思想家和精神分析学家雅克，拉康早在1936年就提出“镜像阶段论”以新的视角和方法阐释了弗洛伊德的主体和客体的同化理论。拉康在《镜像阶段》论文中指出婴儿问世时本来是一个“非主体”的存在物，没有物我之分、主客之分，只是一种原动力形式的“理念我”。婴儿从自恋的本能和对镜像的喜爱，促成了“理念我”向“镜像我”的过渡，此理论被引用到电影学科领域里，对电影研究产生了深远的影响。简单来说，当观众坐在放映厅里观看影片的时候，就像婴儿站在镜子面前观看镜子里的形象，此时观众就是主体，而银幕上的对象就是客体，由于受众的观影经验就会产生移情作用，在这个过程中观众就有意识或无意识的完成了自己同银幕形象的同化。从精神分析学说的角度来说，电影就是人们为了满足自身的欲望所创造的白日梦，即“镜像世界”。电影中的许多元素来源于生活，隐藏在电影背后的精神意义则始于人欲望的替代性宣泄。《大鱼海棠》这部影片中融入了许多现实生活中的元素，比如福建的著名建筑“土楼”，上古神话中的火神祝融；尝百草的神农；百鸟之王的凤凰，还有海豚。海豚是生活中的一种常见的海洋动物，它们非常聪明，善解人意，经常帮助人类。有新闻报道称，海豚经常帮助某些土著人类猎捕海鱼；在大海迷路之时，海豚就成为了人类的向导等等，无数个具体事例，让海豚成为人们喜爱的动物，与人类和平共处在地球上。影片中把人类的灵魂化为大鱼，大鱼的形象就是海豚，海豚善通人意，这样的隐喻很具象。当观众在观影的时候，看到现实生活中的具象，就容易把自身与银幕形象同化，产生“真实”的体验。当故事的情节逐一解开“你相信奇迹吗？”这句话的时候，观众的移情作用达到最高峰，即“高峰体验”。美国心理学家马斯洛在他的人本主义心理学说提出了“高峰体验”的理论。“高峰体验”尤其存在于人的高级精神活动之中，马斯洛概括指出了这些活动包括：爱的体验即父母的体验，神秘的或海洋般的或自然的体验，审美的知觉，创造性的时刻，矫治的和智力的顿悟，情欲高潮的体验，运动完成的某种状态等等。马斯洛强调说：“审美知觉肯定有其内在的自我证实，它被认为是一种宝贵的和奇妙的体验。”他强调的是审美活动中的“高峰体验”实际上是通过自我证实而达到审美的最高境界，是对审美主体的本质和价值的肯定。电影作为影视艺术作品，观众对于它的审美体验就是它赖以生存的依据，无论观众给予的评价是什么，这些评价都是观众对电影的解读，也是电影存在的意义。(大鱼海棠图片高清)。
8、链接:https://pan.baidu.com/s/1oWo5SmTj9HmioEnwjuDrTA
9、守望轮回，爱苦别离。生命轮回，本就是一场奇迹。你相信有永恒的爱吗？就像星星一样。
10、人生是一场旅程。我们经历了几次轮回，才换来这个旅程。而这个旅程很短，因此不妨大胆一些，不妨大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天让我们来到这个世上，就是为了让我们创造奇迹。
11、我很后悔， 最后那天晚上没能紧紧抱住你，椿，答应我，不要放开我，相信我，你会幸福的。
12、角色设计中的民族文化元素。《大鱼海棠》的角色设计具有浓厚的传统民族风格，在《大鱼海棠》的世界里，人物角色多达一百多人，在创意来源和角色命名上，都参考运用了大量的古籍典故。除了主角椿、鲲、漱，还有椿漱的家人、灵婆、鼠婆、后土、句芒、螺祖、祝融等家族各位长老等角色，在故事发展中承担重要作用；也有很多一闪而过的龙套角色，比如祝融、赤松子、帝江、白泽等，虽然是一闪而过，但是每一个配角均有创作来源，并且很多灵感都来自古籍《山海经》《列仙传》《搜神记》《诗经》等。在角色形象和服饰的设计上，如女主角“椿”，掌管海棠花的生长，性格坚强执着，对人类世界充满好奇，有感恩的心和责任感。虽然外表看上去有些冷漠严肃，但是内心非常细腻，富有同情心。齐刘海、短发充分体现了其性格特征，在服装设计上运用了类似于民国时期的学生装造型，配上中国红的色彩，无一不体现着中国传统民族文化元素。
13、也有很多人会拿壁纸当做头像，这个也是超级不错的哟~
14、德云社 张九龄(上) 郭麒麟 孟鹤堂 周九良 秦霄贤 张九龄(上) 张九龄(下) 何九华 张云雷 王九龙 孙九芳
15、《大鱼海棠》对于中国动画创作的思考。《大鱼海棠》是继国产动画电影《西游记之大圣归来》后的又一部中国动画电影，从它上映三天的票房收人就超过了2亿人民币来看，是否预示了国产动画电影的崛起，答案也许是否定的。《大鱼海棠》上映后，网络口碑呈两极分化，有失望的，也有观众被影片感动到泪流满面的。诚然《大鱼海棠》跟皮克斯、迪斯尼等创作的《头脑特工队》《疯狂动物城》等作品还有很大的差距，有着剧情单薄等诸多不足，但是它也带给我们太多的惊喜和反思，为今后中国动画电影的创作带来了诸多启示。
16、鲲在中国古代文献中，记载最早的当属《列子·汤问》。文中说：“终北之北有溟海者，天池也，有鱼焉，其广数千里，其长称焉，其名为鲲。”
17、但事实上看完回来，我却有点失望。也许是在最开始抱有太大的期待，最后却只看到了稍显平淡的剧情。当然大鱼海棠并非完全让我失望，它还是有吸引我的地方。大鱼海棠每一帧的画面都非常唯美，堪称行走的海报，无论在剧情中将哪个画面截取下来，都能当做屏保。与此同时，大鱼海棠的配音也非常的棒，没有那种让人跳脱出画面，和画面不融合的突兀感，显得非常的自然。更出彩的是大鱼海棠的配乐，在平淡的剧情中如果不是因为配乐的加成，可能会使人昏昏欲睡，但是大鱼海棠的配乐非常能够烘托气氛，给人身临其境的感觉。
18、今天是粉丝留言要的 《大鱼海棠》 高清壁纸~
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20、椿，代表的是我们，或者说是每一个有梦想的人；
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22、椿与鲲之间的情感定位又十分模糊，不能说是纯粹的报恩，也不能说是纯粹的爱情。在我看来最出彩以及对剧情加分的反而在湫这个角色。他敢爱敢恨，非常有担当，更重要的是他所做的行为，会在建立在考虑村子里的其他人之上。他并非爱情至上的勇者，他愿意付出生命，也不愿伤害村子里的其他人，椿犯下的无数错误几乎都是湫来填补上。可以说这个角色非常让人心疼。
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24、只有把动画作品中所传达的民族文化变成“世界语言”，让所有的人尤其是观众能感受到，并产生共鸣，才能让中国动画走向世界。中国五千年的历史积淀留下了巨大的文化宝库，也给动画创作提供了丰富的故事来源。
25、 R1SE男团 周震南 何洛洛 焉栩嘉 夏之光 翟潇闻 任豪 赵让
