最佳答案山穷水尽造句简短 1、第一部分(1)：写人们崇敬和爱戴鲁迅先生。(山穷水尽造句简短)。 2、是谁，踏飞三月的柳絮，将达达的马蹄送入春帷，化为美丽的错误？(山穷水尽造句简短)。......
山穷水尽造句简短
1、第一部分(1)：写人们崇敬和爱戴鲁迅先生。(山穷水尽造句简短)。
2、是谁，踏飞三月的柳絮，将达达的马蹄送入春帷，化为美丽的错误？(山穷水尽造句简短)。
3、街 jiē (上街 街区 街灯 街心 逛街 大街小巷)
4、闻：听见。听到一百次也不如见到一次，表示亲眼看到的远比听人家说的更为确切可靠。
5、话题，一指题目中规定的陈述对象，在仿写时必须以给定的陈述对象为主语，否则便会不合要求，＂失之一词，谬以千里＂。话题还指文段所给定的中心主旨，仿写时应在弄懂文意的基础上把握主旨，循旨联想，遵旨选材，按旨索句。
6、 不妙的是，孙中山先生说这话也没过多久，他概括的几千年的趋势，却要不保了，因为食材源头出问题了。这真是一个坏消息。吃饭是几千年来顶顶重要的事，如今饭却要吃不明白了，这真是一件值得掩卷深思的事。有思之行，才是真思与真行。而真行谈何容易，只好就此打住，不如点两盘好菜，嘻嘻哈哈吃下肚子，痛快一时复一时。
7、(2)对于贵族统治者的荒淫无耻，人民极度愤慨，予以严厉批评，如《墉风•相鼠》
8、读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句!
9、词语知识：仿写的时候第一时间要注意仿写句子的格式，再根据仿写句子的格式进行仿写。仿写的时候要注意词汇的运用，格式是很严格的，用词不能多也不能少，就和对对联一样，一个地方几个字就是几个字。仿写的时候同时还要注意事物的特点，把事物的特点展现出来，句子才不空洞。
10、虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩!女媭之婵媛兮，申申其詈予曰：“鲧婞直以亡身兮，终然殀乎羽之野。汝何博謇而好修兮，纷独有此姱节?
11、清明时节，回到故乡，那废弃的池塘，那干枯的农田，让作家忧虑而惆怅；对父老乡亲的慰劳，对于远逝的父母的怀想和追忆。“虽来去匆匆，但终究从心底里被唤起一种对于乡村对于农民的强烈责任感，以致那似乎渐次冷却了的说明热情忽又增加了不少的温度。”(《回乡记》)的确，故乡像一位饱经沧桑的母亲，放飞了长大的儿女，自己却在这片土地上默默地守侯、等待。她以儿女们的骄傲为骄傲，以他们的闻名而闻名，精神因他们的开阔而放大。偎依在故乡怀抱的童年时代，似乎就注定了一个人将来天空的高远。一生的成败得失，怎么能和故乡的血脉相割裂开来？黄连德的写人散文也很有情韵，在他的真诚朴质的笔下，亲人的形象渐次变得鲜明起来。祖父具有十分鲜明的人品个性：勤劳、厚道、朴实、硬朗，他的身上“散发着泥土的清香，闪耀着石头的光亮”。祖父对于田土的执著——特别是对于田土“分”“合”所表现出来是超乎寻常的分析和判断，不禁使我辈自以为“颇有政治头脑的书生为之汗颜”(《回忆祖父》)；祖母的慈爱、善良、精明、能干，特别是对于长孙的细心呵护以及对于“我”的学业的关注而体现的殷殷期待，给人能留下深刻的印象，是很容易让人想起归有光的《项脊轩志》来的(《怀念祖母》)；父亲是个极普通的人，但养成了他勤劳的品性，尤其是他对于农事的劳作倾注了无限的感情，对于菜园自留地的细心经营和管理，显示了父亲的顽强和坚韧(《父亲的自留地》)；作家对于母亲的敬爱特别令人震撼：在医院里，母亲已是病危，“我用手把住母亲手腕的脉搏，我企求把住希望。我虔诚地祈祷上帝，不要让亲爱的母亲离我而去。”母亲因童年的苦命，人生的艰辛而常常落泪：“娘，你哭了！”“崽，娘没有哭。”简短对话流露出母亲的无比坚强。成年后的作家提议：为了天下的母亲不再流泪，我们做儿子的要勇敢肩负起自己的责任！(《我为母亲揩眼泪》)
12、痛 tòng (头痛 痛苦 痛惜 悲痛 痛楚 痛心疾首)
13、①生活环境不同：闰土生活在海边农村，“我”生活在高墙大院里。
14、别看她平时不言不语的，关键时刻却能一马当先。
15、酒入豪胸，七分酿成了月亮，剩下三分啸成了剑气，绣口一吐就是半个盛唐。(余光中)
16、C、啊!闰土的心里有无穷无尽的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的……
17、 ( jiǔ niú yì máo)
18、赋是《诗经》中运用最多的表现方式。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。
19、我如今处境已到了山穷水尽的地步，没法给你什么允诺。
20、像狼和虎一样快速地吞咽食物。形容吃东西又猛又急的样子。
21、《柳笛和榆钱》作者用细腻的笔调记叙了童年时在故乡做柳笛、吹柳笛和吃榆钱的快乐生活，表现了作者对故乡无比热爱和眷恋的思想感情以及对童年幸福美好生活的怀念。
22、币 bì (硬币 布币 锦币 彩币 宝币 币值)
23、我如今处境已到了山穷水尽纺地步，没法给你什么允诺。
24、神话只能产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象和社会现象作出符合实际的解释时代的产物。
25、遇 yù (遇到 相遇 遭遇 遇见 待遇 随遇而安)
26、S 山巅——山顶 损伤——损害 十分——格外
27、第五部分(17-25)：写鲁迅先生救助黄包车夫。
28、我的江南是一阕古雅的小令，小令里有荆钗布裙的女子素手采桑于绿水之阳，有皓腕玉镯的女子踏着水车采着菱角；我的江南是雨中的短歌，歌中有弄舟江渚的渔人，有早起涉水的樵子……
29、《一颗小豌豆》本文讲了一颗小豌豆用自己的顽强生命力给病危的小姑娘以信心和力量，让小姑娘奇迹般的康复的故事，展现了小豌豆活泼、乐于助人的形象，赞美了小豌豆乐于助人、关爱别人的美好心灵，同时也告诉人们，爱是可以创造奇迹的。
30、《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
31、余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。
32、激动——感动 尽情——纵情 节省——节约
33、(33)汪曾祺：《文学语言杂谈》，《两栖杂述》，第147页。
34、又如：“等待是什么呢？——暗送秋波，等待的是心领神会；待字闺中，等待的是举案齐眉；‘月上柳梢头，人约黄昏后’，等待的是情侣；‘梳洗罢，独倚望江楼’，等待的是归人。//十面埋伏，等待的是‘自投罗网’；铁壁合围，等待的是总攻号令；干将、莫邪‘剑鸣匣中’，等待的是一试锋芒，斩妖屠龙；千里良驹，‘嘶鸣槽枥’，等待的是驰骋沙场，立业建功。//姜太公垂钓溪上，诸葛亮隐居卧龙岗，等待的是明主见重，风云际会；岳鹏举‘何日请缨提锐旅，一鞭直渡青河洛’、李大钊‘何当痛饮黄龙府，高筑神州风雨楼’，等待的是施展抱负，实现理想。”(《等待随想录》)
35、(3)“所不知道”指的是“我”和“我”往常的朋友一这些有钱人家的少爷，过着不劳而食的生活，生活天地狭小，不能广泛地接触大自然，只能“看见院子里高墙。上的四角的天空”眼界狭窄、知识贫乏、见识太少。这里用对比的手法形成的鲜明的对比，突出了“我们”与闰土的不同，字里行间充满了对闰土的敬佩、尊重的感情。是闰土打开了“我”的眼界，才知道院墙之外还有如此广阔的天空，才产生了对农村生活的向往，对少年闰
36、练习：①(动)反复学习、实践，以求熟练 ②(名)为巩固学习效果而安排的作业等。
37、麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海以为期。屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。
38、引 yǐn (吸引 引号 引人 指引 引火 引人注目)
39、鲁迅把多种有名目和无名目的修辞方式运用得出神入化，既在规范之内，又在规范之外。反复是鲁迅用得很多也用得很好的修辞格之一。刘焕辉、陆文蔚、林万菁等在谈论鲁迅的修辞方式时，都分析了对“反复”的妙用。语言学家王希杰，1960年便写过一篇论文《鲁迅作品中的一种修辞手法——反复》王希杰也指出鲁迅把反复这种修辞法用得“千变万化，丰富多彩”。王希杰从词的反复、句子的反复、综合性反复三个方面论述了鲁迅作品中反复的运用方式。在谈到词的反复时，王希杰举了这样的例子：
40、语言上，《诗经》以四言为基本句式，但又参差变化，比较灵活，如《伐檀》“不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮。”节奏鲜明，音韵谐恰，有天然的音乐美感。词汇丰富、大量的双声迭韵的连绵词和迭字，增加了诗歌的韵律美。
