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半城烟沙歌词含义
1、许嵩自红尘纷扰中来，却自带了书画气息。2009年，许嵩独立发行了第一个专辑《自定义》，他独立打造的每一个音乐细节，使得整张专辑充满了浓郁的个人气息，正像他说的“我自定义《自定义》”。这张专辑中，许嵩冷色调的感情逻辑贯穿始终，复古和流行碰撞的旋律线条随处可见，全方位的音乐能力展露锋芒。唱片发行后，他的音乐才能吸引了很多唱片公司，但是他提出必须由自己独立创作制作第二张专辑的要求，作为一个新人的他，没有人愿意下这么大的赌注，他只能独自发行第二张专辑《寻雾启示》。这张专辑大获成功，《灰色头像》、《庐州月》等曲目的传唱度和接受度之高让他一举成名。2011年正式与跨国音乐公司——海蝶音乐签约，随后第三张专辑《苏格拉没有底》发行，在实体唱片日渐式微的数字音乐时代获得了超过二十三万张的实体碟销量，轰动全国媒体。
2、最让人费解而且气愤的是，不用任何人帮助，他独立制作的专辑销量竟然已经超越绝大多数一线歌手，让很多人望洋兴叹。
3、“是同学，是朋友，但歌里的安琪指的是ANGEL而不是她。”
4、《庐州月》中“三月一路烟霞莺飞草长”化用《与陈伯之书》“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”,可见其中文化底蕴。
5、现在，这个日子终于要来了，如果我这次能够击退最强大的敌国的进攻，你就可以见的那朵花了，如果一个月后的今天，我没带着花回来，我，我，真的对不起，我可能为国捐躯了。(半城烟沙歌词含义)。
6、“只盼归田卸甲，还能捧回你沏的茶；转世燕还故榻，为你衔来二月的花”。在所有的古风歌里，《半城烟沙》绝对是特别的，它的独特不在于这是一首悲歌，而是一种硝烟散尽白骨枯的悲怆和无可奈何。
7、那个时候，我最喜欢的，是那首《如果当时》。
8、让许嵩爱情的小花，还没来得及开放，就黯然凋谢了。
9、“这514三个字恰好一年一度地警醒自己人生之有限，年华莫虚度。"
10、 林则徐说："观操守，在利害时。"古代有许多贤明之士，正是在个人利害攸关之际，表现出"财贿不以动其心，爵禄不以移其志"的高尚情操。为维护人格的尊严而自重，为保持人格的纯正而自省，为防止人格下滑而自警，为追求人格的升华而自励。
11、汪峰曾说过：“一个歌手或者音乐人，每出的一张专辑，其实都是他本人对这个世界的理解，对这个世界想说的话。”许嵩小时候学过画画和钢琴，可以说是文艺范十足，但大学读医科的经历，无疑又给他的音乐历程增添了波澜和另类色彩，所以他想说的话用音乐表达出来，也是另类的，有转折的。年少时期，他叛逆，是绝对的理想主义者，创作了《我无所谓》、《敬酒不吃》等作品来发泄心中不满。后来，他经历过许多事，变得豁达，随性。2013年4月，他暂时走出音乐世界，远赴希腊采风摄影，随后推出摄影随笔集《海上灵光》，不再用音乐，而是用影像和文字记录希腊之旅，用他自己的话说是“保持一种出离感”，在声名正盛时急流勇退。《违章动物》是他结束希腊旅行后的第一首单曲，慵懒随性不带斧凿的唱腔铺陈出“违章动物”的故事，或许这时他想说，这繁华的城市让他感到陌生，他需要找寻本真的自己，做一个“违章动物”。
12、 你说，我们的恋爱是对生命的严重浪费。你说，该在的会在，该走的会走。我希望你是我们的珍贵，永远都不要离开我们的世界。
13、许嵩后来会唱歌，还会作曲，离不开他平凡而伟大的父母。在那个年代，能买得起，也愿意买钢琴和双卡录音机的人，并不多。
14、最初之词、曲虽同为口语体，同趋于文，而后来雅俗之正变似相反也。换言之，即词之雅化甚早，而白话词反成为别体；曲之雅化较迟，固已渐趋繁缛，仍以白话为正格也。此种情形在文史上一览可知，不待烦言也。原因自非一端，而口语在词、曲中用法不同，亦主要原因之一。曲似乎始终以口语为主，而以文言中词藻错杂之。凡历来成名之曲家，无不以白话擅场……词用口语只在宾位……故词、曲之源同为白话，其流变迥异；曲犹保存其乐府之本来面目，词则成为诗之别体矣。(14)(P696)
15、人生在世，挫折是不可避免的，叹人世之多变，问天地之苍茫，曾经的我，自暴自弃，觉得很迷惘，也觉得很无助，面对时光的流逝，面对世事的纷纭，面对成绩的衰退，感慨壮志的难酬，思绪万千，再也没有对生活的激情，就在这已经逝去和将逝去的日子里迷失了自己的信念与方向，后来，我才发现还没有取到通向成功的通行证，实迷途其未远，觉今是而昨非，失败了就不要气馁，跌倒可就坚强地站起，成功了就不要狂妄，要有屡战屡胜的决心去迎接暴风雨带来新的羁绊，不要害怕暴风雨而在此步止，撑起一把伞漫步风行，等风雨过后必有阳光，你就拥有了希望。
16、(4)杨维桢.周月湖今乐府序(A).中国古代戏曲序跋集(M).北京：中国戏剧出版社,19
17、 让我们向这位业主一样，树起理想的风帆期待诚信，让诚信像一根小小的火柴，燃亮一片心空；像一片小小的绿叶，倾倒一个季节；像一朵小小的浪花，飞溅起整个海洋，像一根长长的木棒，撬起整个地球……
18、不仅刘菲，连更出名的曾轶可，都被网友质疑“抄袭”许嵩。
19、我为此难过了三天，到第四天的时候，忘记从哪里看到的辟谣，知道了那些故事是假的。
20、然而直到初中快毕业，我才知道这一句歌词是何等的伤思：古代在长案上陈设物件，便是讲究“东瓶西镜”，祈求“终(钟)生(声)平(瓶)静(镜)”。
21、词与散曲这两种文体产生背景相似，文学形式相近，发展规律相同，所以我们说“词曲同源”；而词的风格以婉约为正，散曲则以豪放为正，二者风格迥异，因此我们说“词曲正变异流”。这两个观点可以说是学界的共识，甚至是人人皆知的常识。然而，若把两者联系起来，却发现彼此互为悖论：既然“词曲同源”，又都是沿着“由俗到雅，由民间到文人”的轨迹发展，为何二者风格的正变却恰恰相反？既然词曲风格正变相反，那是不是意味着“词曲同源”的命题不成立？本文拟以此疑问为切入点，分析“词曲同源”与“词曲正变异流”这两种观点的实际内涵，以探寻悖论产生的原因。这里需要首先说明的是，本文所言之“曲”，主要是指散曲。
22、(14)俞平伯.论诗词曲杂著(M).上海:上海古籍出版社,19
23、这人从不接任何商业广告、商业代言，也从不参加任何真人秀、综艺节目，以及一切与音乐无关的“无聊”节目。
24、在明确了词曲之源的“同”与“不同”以及词曲“婉约”“豪放”的正变内涵差异之后，我们再来分析文章开头提出的悖论问题：既然“词曲同源”，又都是沿着“由俗到雅，由民间到文人”的轨迹发展，为何二者风格的正变却恰恰相反？
25、此人，先后师从李宗盛、谭健常、钟肇峰。参与制作过黎明、泳儿、李逸朗，郭采洁等港台一线歌手的专辑。
26、彼时和许嵩挂钩的是谁？天王级别的周杰伦和网络上的一众歌手。对比前者，大家嗤之以鼻的讨伐许嵩，说他是想模仿天王，蹭天王热度。而把他划到网络歌手行列，喜欢他则是没品位，非主流。
27、这个，更是一个美丽的误会，有人说，许安琪是许嵩大学时的女朋友，但，许嵩上的是安徽医科大，杨安琪上的却是重庆大学美视电影学院表演系。
28、也许那段日子太过灰暗，所以在军训结束地文艺汇演上听到一个男生唱这首歌，满是尘土的日子似乎突然就添了一抹亮色。
29、对于这首歌，我满脑子都在好奇，他听这首歌的时候会有什么感觉。
30、2009年1月，23岁的许嵩，突发奇想，独立出版唱片《自定义》，从词曲创作到专辑制作，乃至录音、混音等一切工作——
31、刘冬，倒是确有其人。是百度员工，被赞“宅男女神”、“小林志玲“。拥有酷似林志玲的长相，卖萌的气质。
32、“乘一叶扁舟，入景随风，望江畔渔火；转竹林深处，残碑小筑，僧侣时复诵”，很多很多年以后《南山忆》比不得其他几首歌火，但这歌里的意象，一直以来都如一颗被珍藏的梦，它永远不过时，永远不苍老，一直一直在那里。
33、2005年，19岁的许嵩，进入安徽医科大学，专业是卫生管理。
34、他给自己的定义，首先应该是古风公子。“半城烟沙半城血，清明雨上客怎眠。千百度里寻伊人，不见当年庐州月。”寥寥数语，写尽他的味道。“周杰伦的中国风是宫廷的，有传统的气息；许嵩的中国风是江南的，有梅雨的味道。”嵩鼠们说的不错，许嵩住在江南梅雨季节的小巷里，拿着折扇，背手而立，缓缓走进了水墨画里。
35、 牵挂是一种抽象的惆怅，一种具体的忧伤，一种茫然的盼望，一种美好的温馨。
36、刚刚“倒下”的霍尊，父亲就是唱歌的火风(《大花轿》的传唱者)。
37、因为，许先生啊，真的代表着一段不可复制的时光。
38、在天青色的烟雨里，一个等人的人，或许也是被等的人，诗人在起笔处用一个“画”字，一下子好像让读者也跟着入了画一般。
39、你看，其实谁都无法给他下定义。无论是哀愁孤寂的国风歌，还是朗朗上口带着一丝汽水甜的情歌，亦或是带有深刻寓意的曲子，以及如《拆东墙》那般的黑色幽默，《我乐意》那样的洒洒脱脱，都是他。
40、星光点亮了，海水泛起皱褶。晚风威威的，吹散你我身旁余热。
41、有一段时间“我结婚的时候，你一定要来哦”每天中午都会在教室响起，这时我便拿着4块钱买来的青春杂志跑到最后一排的窗户边，在厚厚的一摞课本和资料后边看边听歌。
42、 曾经女排、乒乓球、跳水都是中国的“垄断项目”，可为了这些项目的长期进步与发展，我们不保留“核心技术”积极与其他国家的选手与教练交流与合作。不垄断，促竞争，使中国及世界的体育事业繁荣发展。在中国教练郎平的指导下，俄罗斯女排成绩骄人;在外籍教练米卢的辅导下，中国男足第一次成功出线!公平的竞争促进了体育事业的发展。
43、后来《灰色头像》问世，有人说这首歌也是许嵩写给女朋友的，他们在贴吧和QQ空间解释，说“你灰色头像不会再跳动”表示许嵩爱的女孩已经去世了。
44、"转眼就谈不上年轻，也嚼透了一些道理，才相信，许多事没有道理。"
45、但有人却说，他是外人看到的假象，其实，他的事儿多的说不完……
46、张綖的这段话代表了词学界的主流观点，即：以内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律谐婉，语言圆润，具有绮丽柔婉之美的婉约词为正；而认为以政治国事为内容，境界宏大，气势恢弘，不拘格律，崇尚直率凌利的豪放词为变体。
47、第一次听副歌这一句时只想用惊艳来形容。中国风的歌词，配合着流行歌曲的旋律唱腔，很好地诠释了许嵩的歌曲风格。“红雨”是古诗词中的常见词语，“泛”“潜”字背后的“炼字”功力可见一斑。将“回忆”与“泛”“潜”搭配，又多了一重通感的手法，仿佛回忆似水，记忆中那个人乱我心绪，便如诗中所言：风乍起，吹皱一池春水。
48、但多年以来，总是冒出许嵩被签约的新闻，不过最后，又一如既往地没了下文。直到这一年最终传出——
49、”的响起，镜头迅速飞移，到远处的一片林子里，一只燕子破壳而出，奇怪的是，燕子一出生就会飞，他的嘴中还衔着一朵花，以极快的速度，穿越千山万水，把花送到女主角的手中，天以黑，男主角依然没有回来！
50、灯下，双鬓斑白的母亲，读着远在异国的儿子的来信，心中的爱怜和疼痛同时涌起。知道儿子自己去买床单，她希望帮他去买并整理干净；知道儿子自己去买米买菜，她希望帮他买来再为地做一桌可口的饭菜；知道他生病，她希望陪他上医院并守在他的床前；知道他委屈和痛苦。她渴望拥他入怀给他安慰。这是牵挂。
51、他们说啊，他有很多歌都是为那个女孩子唱的。《安琪》，《你若成风》，还有那个“白发渔樵，老月青山，平平淡淡，值得珍贵”的《尘世美》。
52、但，这个凄美的故事，却可能是假的。我查了一下资料，《玫瑰花的葬礼》，并不是许嵩写的，而是一个叫李毅杰的人写的。
53、结果，天才就是天才，有才华就是有才华，即使个人孤军奋战，也挡不住社会要向你仰慕，财团拜倒在你脚下。
54、 长大了，你真的成为一个画家，看起来也有模有样的，不失文艺的范。
55、那是我第一次听许嵩，晚风拂过雪落的声音，凉而不薄，是江南的雪。
56、《半城烟沙》这首原创歌曲，是2010年4月11日发行的原创单曲，也是许嵩受搜狐畅游邀请，为搜狐畅游2010武侠网游《天龙八部2》打造的中国风原创歌曲。《半城烟沙》这首原创歌曲的创作构思源于金庸先生的武侠小说——《天龙八部》。
57、许嵩好像是一位突然造访乐坛的世外高手，一夜之间突然蹿红。没人知道他从哪里来，师承何人，获过什么大奖。
58、那么，词曲风格正变相反的根本原因究竟在于什么呢？前文已经说到，“词以豪放为变”除了包含“以诗为词”的语言风格变化，亦是指作品内容由娱乐性向社会性的转变；而“曲以豪放为主”却恰恰在于其内容的生活化与娱乐性，“以婉约(清丽)为变”也仅仅是指语言风格上类似“词化”的复古，并不存在影响内容的娱乐性问题。另一方面，在词体的发展过程中，随着词内容的社会性增加，词乐也逐渐流失，词便慢慢丧失了其最初的“乐府之本来面目”，尽管后来的风雅派词人亦曾以音乐格律来规范“雅词”，但结果也只是使得词乐专业化精英化，想要恢复词为最初市井流传的通俗歌曲则是不可能了。而散曲在发展过程中，虽然也有受“雅词”影响的雅化趋势，但是由于支曲可以被作为基本元运用到各类戏曲戏剧中，所以伴随着各类戏曲戏剧艺术的兴盛，曲始终保持着流行的通俗性、可歌的音乐性、表演的娱乐性。所以，相比较而言，词风格正变的阶段性非常明显，作家个体的主导风格也比较突出；而曲无论哪个阶段，豪放与清丽两种风格都是并存的，且作家个体的创作风格也非常多样化，其原因即在于曲对于音乐性与娱乐性的保持。
59、的确，曲分南北，一般我们认为北曲的产生是前代诗、词、诸宫调、赚词等传统文学艺术与胡乐结合演变的结果，所以虽然概括说来，北曲也是胡乐与中原音乐的融合，与词乐同属于燕乐系统，但毕竟与词乐是不同的。正如王文才在《元曲纪事》中所说：“北曲虽盛于元，始兴自在宋金之际。时燕乐渐衰，中原乐曲乃融契丹、女真、达达之乐，滋演新声，自成乐系。”(8)(P280)因此，严格说来，北曲的直接源头正是北宋末年流行于以汴京为中心的北方城市的通俗歌曲，而这种通俗歌曲的音乐是在“南北不同民族的文化大交流、大融合的特定历史条件下，以宋代特有的市井瓦舍勾栏为中介，经过与女真等北方少数民族的乐曲杂交、化合、变异，从而诞生出的一个新乐种”(9)(P52)，词乐和其他通俗文艺对这种新乐种只是起到了一定程度的影响而已。同理，南曲是由前代诗、词、诸宫调、赚词等传统文学艺术与南方民间小曲结合演变的结果，也只能说是受到一定程度的词乐影响，但毕竟与词乐也是不同的。
