最佳答案为什么莫言获奖中国尴尬 1、为什么说这个奖项是荣耀的同时也是陷阱呢？其实是因为在得到这个奖项之后，莫言之前所积累的所有口碑，全部在一夜之间崩塌了。我们都知道，当一个......
为什么莫言获奖中国尴尬
1、为什么说这个奖项是荣耀的同时也是陷阱呢？其实是因为在得到这个奖项之后，莫言之前所积累的所有口碑，全部在一夜之间崩塌了。我们都知道，当一个人承受了荣誉之后，必然要接受所有人的瞩目，这时候能不能承担起所有的目光，都是需要靠自己。在莫言拿奖的消息传回国内之后，他受到了空前的关注，不仅仅是作品受到关注，甚至以前说的一些话也被人拿出来评论一番。
2、类似的尴尬还发生在著名作家贾平凹身上，笔耕不辍几十年，创作长篇小说将近20部，却很难称他有什么代表作品。(为什么莫言获奖中国尴尬)。
3、 在朋友圈里，我看到不少毛左与愤青，对莫言获奖一事耿耿于怀，用尽所有恶毒的话语来骂莫言，说他无耻，说他汉奸，什么难听说他什么。
4、很多人说莫言是江郎才尽，获奖后难出作品，甚至不少业内的作家也说一个作家，一个作家一旦拿下过诺贝尔文学奖，那他就很难再写出超越自己的作品。
5、作为一部书写现代中国历史的小说，我以为《丰乳肥臀》在贯彻一个作家的历史良知方面，体现出了最大的勇气，在接近民间的真实和人民的意志、“老百姓”的意识方面，达到了“最大的限度”。它对二十世纪中国历史的充满血泪和诗意的波澜壮阔的书写，是无人可比的；它对人民和知识分子命运的深切关注和感人描写，它的秉笔直书的勇毅与遍及毛孔的锐利，在所有当代文学叙事中堪称是首屈一指的；它在把历史的主体交还人民、把历史的价值还原于民间、在书写人民对苦难的承受与消化的历史悲剧方面，体现出了最大的智慧。
6、他终于结束了一个忙碌的“公众人物”的状态，找回了写作的感觉，近期连续发表十几篇作品，而且采用了多种文类形式，引起很多议论。一个作家用自己的创作重新引起广泛关注，才是他最大的幸福吧。
7、不多说了，下面，让我们一起看看诺奖文化委员会给莫言的颁奖辞全文。这才真正代表一个文学组织机构的高水平，也代表了一个作家的良心。
8、 诺贝尔文学奖并非高不可攀，中国作家并非必须达到上面几位的水准才能获奖，但不妨借此机会想想曾经被反复炒作的老问题：当代中国文学是否超过现代文学？当代文学是否真的到了历史上最好的时期？我的答案很简单：包括莫言在内的中国当代作家尽管已经取得了不小的成就，但如果要在整体上与现代作家相比，则差距之大，何可以道里计！
9、谈起当代诗歌，我们首先想到的是《面朝大海，春暖花开》，是《致橡树》，是《远和近》、《一代人》，当代诗歌进入新世纪后几乎想不起什么。小说也是，传统小说早无市场，出书常常要自掏腰包，受欢迎的书又都是成功学、育儿经、高考冲刺，中国人平均一年阅读量不过三四本，很多人几年都未必认认真真读完一本。倒是网络小说的电子阅读，非常热闹。网络小说作者大神辈出，红过很多当代名家。
10、莫言将拉美作家的“魔幻现实主义”割裂为两半。他拿来了应变无方的“魔幻”，却丢弃了带着血丝的“现实主义”。
11、张清华说：“我认为诺奖评委会是非常敏锐的，他们给予了一个最高阐释，或者叫阐释的最高限度，从文明的意义上来肯定了莫言的价值。这个机遇是可遇而不可求的，并不是所有的国家的作家都有这个机遇，很多美国的作家、欧洲的作家没有这个机遇，他们的书写都非常个人化，在表现人性方面有非常独到和深刻的领悟，但是他们缺少这种历史的巨大动荡，缺少这种波澜壮阔的历史变革和摧枯拉朽的灭亡。”
12、在西方出版的译介屈指可数，只有《天堂蒜苔之歌》、《红高粱家族》、与《生死疲劳》这三本。(为什么莫言获奖中国尴尬)。
13、他们对丑陋的国民性格视而不见，一味地把莫言作品的深刻当尖刻，主观上一口咬定莫言无底线、无原则，将笔下的中国民众肆意抹黑。
14、更让人担忧的是，由于获得“诺奖”造成的光晕效应(glitteringgenerality)和光环效应(HaloEffect)的影响，莫言的恋乳癖和恋污癖的趣味倾向，他的渲染酷虐事象的“嗜血主义”的价值取向，他的极度任性和主观的写作模式，有可能给正在成长的青年读者和正在学习写作的青年作家带来消极的影响，会把他们引到一条很不宽阔平正的文学路途上去。
15、莫言写得多，也得益于他的汪洋恣肆。他是一个不太爱惜自己羽毛的作家。很多人往往被名声所累，被过去的成绩所累，举步维艰。而莫言始终保持一个年轻写作者的状态，不怕失败，不怕被别人说这一部不如以前。“其实你写的不成功也没有关系，你只有乐意写，才可能有所突破吧。”
16、莫言的作品既现实又魔幻。在文学的表达方式上，每个人都有自己的好恶。但任何人没有权利，将这种好恶强加在作家头上。
17、除此之外一些看了作品而感受不到期待值的粉丝也加入到了嘲讽的圈子里，很多人都觉得莫言作品里面有丑化中国人的形象，不够真实，是暗箱操作。
18、不只读者，各位业界人士对莫言的评价同样是众说纷纭。尤其是莫言的小说《丰乳肥臀》出版后，著名作家刘白羽直接称莫言是“中国的蛀虫”、“对不起几代中国人浴血奋战创造的这个国家”；作家魏巍也称其作品是“歪曲了d和国家的历史”。
19、这番话对于我这个靠码字为生的人来说，真是极大的励志。
20、莫言作为原著的作者，多多少少地，还是沾了译本的光。中国人历来与诺奖无缘，莫言首次摘得桂冠，原本令人欢欣鼓舞。
21、很大程度上，正像有人所说的那样，这是因为我们的“综合国力和国际影响力不断提升”的结果。是啊，倘若还像“反右”、“大跃进”和“文革”那样瞎折腾，那样把知识分子整得灰头土脸，那样把作家斗得死去活来，那样把老百姓饿得面有菜色，那样把国家弄得鸡犬不宁，外国人——包括厚道而公正的“诺奖”评委们——当然连白眼都懒得给你一个的，遑论把“诺奖”这样的大礼送过来。如此说来，莫言真的很幸运，生活在一个全球化和信息化的时代，生活在一个拿作家当宠儿的“和谐社会”，生活在一个中国的“GDP”和经济实力让外国人不敢小觑的“黄金时代”，——这样的时代改变了中国与世界的关系，改变了文学与国家的关系，改变了文学的尴尬境遇和悲惨命运：过去是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，现在是“国家幸运诗家幸，富强赢得诺奖来”。
22、莫言作品为诺贝尔奖所青睐，别有用心之人竟炮制出一套说辞：对西方评委溜须拍马，他何德何能啊？
23、除此之外一些看了作品而感受不到期待值的粉丝也加入到了嘲讽的圈子里，很多人都觉得莫言作品里面有丑化中国人的形象，不够真实，是暗箱操作。
24、提起莫言，很多人想到的就是他为中国挣来了一个诺贝尔奖项，但是对于国人来说，他却是一个靠着写低俗下流作品而迎合外国人口味的作者。2012年，莫言获得了很多文学作家一辈子都在追求的奖项——诺贝尔文学奖，随之而来的是名声大噪。但是在所有的赞美之中，人们开始大幅度的转变态度，不再是赞美，反而是谩骂！
25、前些天再去拜访张清华。如今他除了继续教书、带博士，还是北京师范大学国际写作中心的执行主任。他们引入国际上流行的驻校作家制度，用了五年的时间，在文学界和高等教育界产生了很大影响，目前已邀请贾平凹、余华、严歌苓、欧阳江河、苏童、西川、迟子建、翟永明、格非、韩少功等10位驻校作家，通过多种教学形式，影响到校内外大量青年学子，扩展了青年人对文学阅读与写作的兴趣。张清华说，写作中心的最大诉求，就是推动文学教育，在技术主义时代重建人文精神。
26、对莫言领奖的质疑，大致有以下几点：第专业水准不够上乘，作品价值有待掂量。
27、 比较起来，我倒更加替诺贝尔文学奖评委会感到高兴，觉得他们很明智，在不得不为中国作家颁奖的最后时刻，终于下定决心颁给了一位不算太离谱的中国作家——不管对莫言的具体评价如何见仁见智，其过人的才华是谁也不能无视的。以前因为对中国文学认识不足，又因为种种文学以外的考虑，诺奖评委一直犹豫不决，所以在鲁迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文、钱钟书、汪曾祺等作家活着的时候，未能及时颁给他们。如果再等下去，等到莫言这代“严肃作家”过去之后，再想颁给中国作家，就只能考虑80后、90后了。对诺奖评委来说，这也许是刻不容缓的最后一次机会，莫言和他所代表的中国严肃文学主流作家群虽然和前辈作家不可同日而语，但总要比后继者们更有实力。“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，再赶不上这个趟，未来相当长的历史阶段，诺奖就真要与中国文学继续无缘了。
28、确实，现在的社会都被一些假象给迷惑，缺少了需要解开面纱的人，但是当这个人出现的时候，人们就会一致对外的去谴责他。如果说莫言因为作品而被人扣上了崇洋媚外的帽子，那么大文豪鲁迅先生那些批判国民性的作品，为什么没人去谴责呢。
29、2005年，莫言在香港的题为《我怎么成了小说家》的演讲中说：“也有人说，莫言是一个没有思想只有感觉的作家。在某种意义上，他们的批评我觉得是赞美。一部小说就是应该从感觉出发。一个作家在写作的时候，要把他所有的感觉都调动起来。描写一个事物，我要动用我的视觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉，我要让小说充满了声音、气味、画面、温度。”就算小说写作的确“应该从感觉出发”，一个小说家也不能毫无边界地描写感觉，不能将人物写成完全“感觉主义”的动物。然而，莫言小说的致命问题，就是感觉的泛滥，就是让作者的感觉成为一种主宰性的、侵犯性的感觉，从而像法国的“新小说”那样，让人物变成作者自己“感觉”的承载体。
30、一介勤勤恳恳的作家，一位为中国赢得国际声誉的笔者，终究被推上了舆论的风口浪尖。
31、有必要指出的是，这种歇斯底里的疯狂，这种卡通画式的简单，是莫言小说中几乎所有人物的特点。例如，在《红高粱》里，余司令竟然这样对待自己的“干儿子”(实际是亲儿子)：“他拿过一只酒盅，放到我父亲头上，让我父亲退到门口站定。他抄起勃朗宁手枪，走向墙角”;“余司令走到墙角后，立定，猛一个急转身，父亲看到他的胳膊平举，眼睛黑得出红光。勃朗宁枪口吐出一缕白烟。父亲头上一声巨响，酒盅炸成碎片。一块小瓷片掉在父亲的脖子上，父亲一耸头，那块瓷片就滑到了裤腰里。父亲什么也没说。奶奶的脸色更加苍白。”这样的叙事，显然是对席勒的《威廉·退尔》的简单化模仿。
32、 真的，我们实在太不会认识我们自己了，我们实在对无论怎样的自我认识太缺乏直面的勇气和信心了。我们总是习惯地转过身来，希望从外国人的评价中确认自己，并且总希望外国人的评价是积极肯定的，这样才推卸了“认识你自己”的任务，才满足了我们的面子文化心理，才总算摆脱了我们最害怕的“虚无主义”。
33、 1927年在致台静农的信中鲁迅明确表示，梁启超不够资格得诺贝尔文学奖，他自己也不配。他希望诺奖评委不要对“黄色脸皮人，格外优待从宽”，这样“反足以长中国人的虚荣心”。鲁迅的意思很清楚，他不希望诺奖评委们因为对中国有什么特别的态度而偏袒中国文学；中国是中国，中国文学是中国文学，二者有联系，但不能画等号。其次，他更不希望因为被提名乃至于获奖而助长中国作家的虚荣心，使他们觉得好像真就跻身世界一流文学家行列了。在这封信里，沉稳自尊的鲁迅对诺奖本身并未说什么不恭敬的话，他的重点是提醒中国作家和读者面对诺奖要保持明智。
34、不过，比之鲁迅的“吃人”主题，莫言的小说中又增加了“当代性”的思考——他试图揭示东方的民族主义是以怎样的坚忍和蒙昧，来上演这幕民族的现代悲剧的；它要见证，乡土与民间的“猫腔”同强大的钢铁的“火车”鸣笛混响在二十世纪中国的土地上，上演了怎样的滑稽的喜剧；它要揭示在民族文化和民族根性的内部，是什么力量把酷刑演变成了节日和艺术。
35、还有一个原因就是文人圈相互看轻的原因，所以莫言不会被同行认可，也就不会引领读者认可，还有就是莫言创作的文学高深且偏向于某一个特定的方向，莫言也坦言，自己的作品，如果认可的人就会说写的很好，如果不认可的人，就会认为不是很好的作品。
36、例如，在《天堂蒜薹之歌》里，金菊本来是豁出命来跟着高马出走的，但是，到了晚上，她的态度却莫名其妙地发生了变化：“白天的事涌上脑中的幕，过去的事也全都回忆了起来，她对夜恐怖对明天恐怖，她感到自己荒唐，她恨高马。”在《檀香刑》里，那个叫眉娘的女人，也是这样喜怒无常，刚才还爱着钱丁，可是，转瞬间，就不可理喻地对他心生恨意，咬牙切齿起来。
37、但是《檀香刑》所显示的作家的叙事才华则是无可争议的。在这部小说中，他设置了一个奇特的矛盾，一个戏剧性的人物关系与叙述结构，我把这个关系叫做“一个女人和她的三个爹之间的关系”。在这个关系中，杀人者(公爹)与被杀者(亲爹)、统治者与其工具(钱丁)、权力与民间(孙眉娘)，帮凶和知识分子，这些不同的社会势力纠结到了一起，成为盘根错节甚至血肉相连的因素，它们共同构成了“将刑罚变成狂欢”的力量。通过这些关系，中国文化和西方文化、现代文明与民族情结、权力阶层的利益与知识者的良知等等观念性的东西，也产生了尖锐多向的冲突与矛盾纠结。
38、莫言的作品内容颇多人性的阴暗面描写，这是莫言遭受很多非议的一个原因。自然也是他的作品难以成为主流的关键所在。2005年，在香港大学荣誉博士授予会上，莫言做了《我怎么成为作家》的演讲，毫不客气地表示，自己是讲真话的作家，里面还表明了自己的创作观：
39、莫言的作品，经过翻译，才漂洋过海。英文处理后的版本，取原著之精华，弃原著之糟粕，再与西方读者见面。
40、而当代名家，我们现在有印象的，可能就是余华、贾平凹、顾城、海子、余秋雨、王朔、易中天这些。这些人至今能有印象，也并不是靠纯文学，有人借助电影，有的杀妻，还有的卧轨，或者卷入某个事件。再或者发表争议言论，形如嘴炮，上百家讲坛。光靠文字，已无作家生存的沃土。故莫言获奖，并不能使其成为文化偶像。毕竟一切向钱看，大家都在追求这个东西。
41、莫言获得诺贝尔文学奖将对中国文学将带来严重的危害，绑架了很多读者的想象力和阅读，而且严重干扰了他们的文学趣味的形成和文学判断力。
42、而在写作手法方面，莫言时常在他的作品中使用意识流手法，这在西方作品中是一种很常见的手法，因此也有人指责说莫言是在模仿西方人，然而这本来就是小说发展过程中的一个特殊阶段，所有作家都可以使用，而并非一个地区独有，因此莫言只是在他的作品中通过高密的民间文化去反思中国百年的历史，然后再将之展现给全世界的读者，或许其中有一些不恰当的内容，但瑕不掩瑜，总体上来讲，他的作品还是相当优秀的。
43、 中国文学倘若还有希望，希望就在于此吧。▲
44、莫言最拿得出手的就是他的作品，他的作品让他成为文学界最高奖项的得主，而他本人也因为自己的作品，而不受国人的待见。就拿《丰乳肥臀》来说，尽管里面的文字被人批判低俗下流，可是依旧有人观看，甚至还有人专门去解析。人们一边谩骂这作者本人，一边读者他的作品，或许是每个人对于这本书的看法不同，因此所收获的解释也不同。
45、法国作家萨特，对莫言的评价，还算得公允、严谨。莫言笔下的民间故事，让他一个外国人啧啧称奇。莫言既十分熟悉底层社会，又将文学想象发挥到了极致。
46、这个说法却根本站不住脚，对于莫言或许我们不太熟悉，但他的作品已经广为人知，比如说曾经获得了柏林电影节金熊奖的《红高粱》就改编自莫言的同名小说。而同样是莫言所写的作品，《蛙》其实在获得诺奖之前，就已经先获得了茅盾文学奖，而茅盾文学奖则是我国国内文学界最高的奖项，因此说莫言贿赂诺奖评委的说法未免有些夸大其词。
47、我就照搬了这句话去跟我身边的朋友们说。那些只是从张艺谋电影中知道莫言的人，连连摇头。“仲伟志说莫言会成为第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家”，甚至被人拿来当做一个笑料。这件事，我当时的同事黄一琨可以给我作证。但是黄一琨不知道，这话其实是我从张清华那里学来的。
48、当时，我们想知道，在几十年的时间中，是什么力量使莫言一直保持着旺盛的创作生命力。我也是一个写字的，那么多字，即便不走心，只用键盘敲，也会累垮我的。如此众多高质量长篇，该耗费莫言多少心神？你看，多年案牍劳形，导致他的头发日渐稀少，脑袋才会显得越来越大。
