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姚若龙歌词研究
1、面对这个让“我”狼狈退出三方角逐的“你”，“成全你的追逐”这句歌词充满悲情的抱怨，似乎是主体企图控制自我的一种“升华”治疗。文本中虽然没有直接出现和另一个第三者“他”的对抗，而是通过强调我的态度，以间接叙述来完成这一场情感的角逐。这种高姿态处理方式既是一种有效的焦虑转移，同时也能保持道德优势的主动局面，以一种比第三者更为高尚的利他主义情感，“精神上”战胜对手。这究竟是一种崇高的道德感，如新儒家哲学所倡导的“用道德安顿情感”还是一种自我疗伤的姿态？“请你一定要比我幸福才不枉费我狼狈退出”，表面上是祝福，实际上是一个抛向对方和第三者的挑战。是一种“通过加速焦虑表现焦虑”即抢着把话说到前面，反而能最终使个体摆脱焦虑。
2、词-Yoon Il Sang。Kim Gun Mo。
3、极昼尘埃：李的词，我也有注意。易家扬，徐世真，高晓松，唐恬，李宗盛，施人诚，黄伟文，姚若龙，这些词人大家都可以关注一下。都很有特点，也都各有妙处。还有，简单的事，这首歌值得听，词曲融合度极高，不仅仅是歌词好。
4、这种方式是不是解除情感焦虑的有效方式呢？流行歌曲在帮助人们体验对方的情感。歌曲一方面表达焦虑，另一方面帮助我们排解甚至克服这种焦虑。这种时候，歌曲的符号表意，不仅是当代男女苦恼心灵的表达，更是对情感焦虑的诉说式抚慰。音乐符号学家塔拉斯蒂提出过有两种焦虑：同情的厌恶，与厌恶的同情前者是悲观的无出路的，而后者是面对消极情绪的“往上超越”式的转换。塔拉斯蒂没有说哪种音乐是虽然厌恶但是同情，能“往上超越”，从本文的分析来看，跨性别歌这种当代文化中特有的体裁，能够促进性别之间的理解，用同情缓解焦虑。
5、这个“轻”字，从填词的角度而言，真可谓绝妙了。因为这是一个高音的假声，最“轻”的位置填入一个“轻”字，词和曲在这一刻结合得恰到好处，从音韵到情绪都如此舒服贴合。当你听到这一句的时候，潜移默化之中，是能切切实实感受到这个“轻”字的。
6、即便到那时，我们也还会在某一首歌的词曲人介绍里看见“陈小霞”这个名字，再次、再再次、再再再次与她相遇。没有人忘记得了她。
7、这简直比“低到尘埃里还开出花来”更加无可救药，甘心做个垃圾，只要能长留在你家。被世界遗弃不可怕，没有喜欢上你可怕。真是细思极恐，深陷于情中的人想必会有共鸣。(姚若龙歌词研究)。
8、这首歌对焦虑的女性表意方式非常逼真，证明了表意方式是程式化的套用：女人本该如此。尽管该歌曲文本中也有类似于责问的方式“故事如果注定悲剧，何苦给我美丽？”但并不具有强烈的攻击性，歌词很快又转成女性典型的自我退缩和压抑。
9、这首民歌的五声音阶曲调具有鲜明的民族特色，另一方面，它又具有流畅的旋律和包含着周期性反复的匀称结构；江浙地区的版本是单乐段的分节歌，音乐结构较均衡，但又有自己的特点，此外句尾运用切分节奏，给人以轻盈活泼的感觉；《茉莉花》旋律优美，清丽、婉转，波动流畅，感情细腻，乐声委婉中带着刚劲，细腻中含着激情，飘动中蕴含坚定。
10、然而，目前华语流行音乐的范围内，绝大多数的歌词是先有曲之后“填”出来的。从这个意义上讲，“填得好”才是第一位的，“写得好”相对于“填得好”而言，是第二位的，锦上添花的。
11、新歌||我思念的城市已沐黄昏(晨曦/Sky)
12、当然除了以上提到的三位作词人，还有很多优秀的作词人我没有谈到，像香港的两个“伟文”、小寒、李焯雄、李宗盛、吴青峰、葛大为、姚谦、易家扬、hush、严云农、陈镇川、徐佳莹等等，他们都有各自擅长的杀手锏，值得我们细细去琢磨，大家私下里可以继续去探寻这些作词人的文字世界。
13、我们越来越爱回忆了，是不是因为不敢期待未来呢
14、“多少日子盖的罗马/你用一夜拆了城墙/踩碎我曾让你栖息的胸膛 ”
15、F君：第稍微玩玩文字。用词用句和普通不一样的。通常的说法，要的是洞察力，不是基本功。
16、 -----来自几位词人的聊天记录
17、如“一起吃苦的幸福”，“暖暖”，“回来”等等。
18、(6)“Anxietyisdizzinessoffreedom”,SorenKierkegaard,TheConceptofAnxiety,Princeton:PrincetonUniversityPress,19p.
19、F君：姚若龙的词都不跑题。很多人的词都跑题。
20、多去听听不同人带有不同情绪的对话，多去看看不同人在各种情绪下的举止反应，你就会发现心酸、悲伤、快乐等等每一种情绪到底是怎样真实而生动地在生活中发生的，那时你才会发现你凭空造出来的句子是多么的虚假无情。
