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巴尔扎克最好的作品
1、崔永元先生在檄文里是这么说的“我选择了原谅并且依然尊重他(刘震云)，毕竟他还是一个有才华的作家。可有才华未必有情怀，悲天悯人本该是作家情怀的标配……尊重文字尊重文学尊重人性，有态度有自觉有畏惧。作家一辈子如此便成巨人，如雨果、托尔斯泰、巴尔扎克。”“巴尔扎克说：‘有些罪过只能补赎，不能洗刷。’……世相的确如此，做君子不易，小人如鱼得水。只是冯小刚可以这样干，可以天天这样干。而你不行，因为你是知识分子。不是冯小刚那种“对付流氓没办法，对付君子很流氓”的下等人。知识分子就该有“怀绝望之心，行希望之事”的深沉天真，知识分子应该在人性的完善上有自发主动进取的行为。”
2、在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。他才华卓越，至善至美，但他的成就不是眼下说得尽的。他的所有作品仅仅形成了一部书，一部有生命的、光亮的、深刻的书。我们在这里看见，我们的整个现代文明的走向，带着我们说不清楚的、同现实打成一片的惊惶与恐怖。一部了不起的书，他题作“喜剧”，其实就是题作“历史”也没有什么，这里有一切的形式和一切的风格，超过塔西陀，上溯到苏埃通，越过博马舍，直达拉伯雷；一部既是观察又是想象的书，这里有大量的真实、亲切、家常、琐碎、粗鄙。但是，有时通过突然撕破表面、充分揭示形形色色的现实，让人马上看到最阴沉和最悲壮的理想。
3、而亚当赌输了钱，又怕蒂娜责怪，就让帕兹说，是帕兹把钱花在玛拉迦身上了，进一步促成了蒂娜对帕兹的恶感。但这时帕兹不能离开两人，因为一离开，这两个败家精肯定会败光家产后，流浪街头。
4、如果他生意上发展顺利成功，那么世界上就少了一位天才作家。
5、不过，巴尔扎克当然还是对人类社会和动物世界作了区分，他认为，两个世界虽有诸多相似，却也有不同点，这不同点就在于人类社会的各种阶层是可以流动的，而动物则不可以从一个物种变为另一个物种，人类社会还会有戏剧化的情感冲突和智力分殊，而这些在动物界也不可得见。 所以，他要做的工作，将是一项史无前例的社会研究，是基于科学原则，对人类社会环境与个体之间本质关系的考察。
6、奥诺雷·德·巴尔扎克(1799年5月20日－1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭。(巴尔扎克最好的作品)。
7、真有才能的人总是善良的，坦白的，爽直的，决不矜持；他们的讥讽只是一种精神游戏，并不针对别人的自尊心。
8、到后来，其实也写过他的动心，主动性，但通过他舍生忘死对亚当的救回，还是为他某一刻的罪恶的想法赎了罪，与亚当“两清”，成为一个默默守护着克莱芒蒂娜(和亚当)的守护神。
9、巴尔扎克的写作，还有着明显的道德倾向，他把自己看成社会批评家，认为必须要探究社会效应的原因，揭示在人物、好尚、事件背后的意义，同时进行道德批评，他将会衡量一个社会的种种作为是否偏离或者接近永恒的道德原则——他的这一部分努力实际上同他的天主教信仰密切相关，他相信宗教信条，而反对新兴的资产阶级个人主义及私利追求。
10、“我在一个月里要做的事，是别人一整年或一年多的时间内干不完的。”但是工作对于他已成为一种强制的必要了，而且欲罢不能：“只有工作时我才忘了痛苦，对我来说，工作是对我的慈悲”。
11、他曾经这样说过：“在我生命当中每一时期里，我的勇气总是能够战胜我的厄运。”
12、巴尔扎克在1830年代开始写《人间喜剧》，将一系列故事编成一个系统的一部分，来全面反映法国社会；巴尔扎克给这些故事分门别类，写了《人间喜剧总目》，其下又分为《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》。其中以《风俗研究》内容最为丰富，又可分成六大类：《私人生活场景》、《外省生活场景》、《巴黎生活场景》、《政治生活场景》、《军队生活场景》、《乡村生活场景》。
13、巴尔扎克说“你看罗马人就开采撒丁岛的银矿对吧”；
14、巴尔扎克说，他的现实主义创作，首先是有着记录当代历史的雄心，尤其是记录被前人一直忽略掉的“风俗的历史”，所谓“风俗的历史”，也就是在社会重大政治事件之外的，更为琐屑的，更为繁杂的，发生于社会各个角落、各个阶层之中的生活史。他认为自己可以被称为历史学家，也可以说，是“社会的秘书”；他表示，法国社会才是真正的历史书写者，而他则在一旁观察与记录；他将通过汇总法国社会的美德与丑行，摹画社会的主要好尚，塑造人物，关注社会生活的主要事件，组成“典型人物”，让典型人物容纳同类人物的所有特点，来对社会生活进行历史构图。
15、资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。
16、 巴尔扎克临终的舞台在巴黎城西天鹅岛对岸，他的故居——40岁以后的栖身之地。在一张陈旧的书桌上，他曾日夜奋笔，写出了许多才气横溢的长篇小说，完成了整部《人间戏剧》的修订。他创造了另一个欧洲、另一个巴黎；他也创造了一个世代相传的著名佳话：乌克兰贵妇罕丝卡伯爵夫人的爱情给予巴尔扎克创作极大的冲动与灵感。
17、二十五岁那年，文坛“剽客”巴尔扎克觉得通过写三流小说来赚钱太慢了。他迫不及待要掘到第一桶金。这时，一个书商向他提出了一个诱人的建议：出版所有古典作家的缩印本全集。书商吐沫飞溅地向他描绘了这笔生意的诱人前景，他保证会有极好的销路，会带来百分之几百的利润。现在唯一的困难是，没有人敢投资。
18、他尝尽商场上各种失败打击，被债主追债的尴尬，但这些并不影响他的创作激情。
19、不管怎样，外貌像杜尔兰酒商的巴尔扎克已经不幸被上帝选中，注定要成为作家。上帝知道，巴尔扎克有个不幸的、被忽视的童年，有着分裂的、多维的、极度复杂的个性，有着炽热的、可以灼伤世界的欲望，有着儿童式的狡猾和天真。另外，他还有野牛一样可怕的、不知疲倦的精力。够了，这些足够了。他知道，一旦他把狂热的虚荣和不切实际的欲望像笼头一样套在这个人身上时，这个天真的人就会像一个强大的马达开动起来，去追逐那虚幻的水中月镜中花，在给世界留下无数惊人作品的同时，把自己的生命也制作成令人唏嘘的行为艺术。上帝永远是最伟大的创意者。
20、《朱安d人》是巴尔扎克的现实主义第一部作品，作者巴尔扎克用非常犀利的语气直接展现了当时欧洲社会风气的低下，同时也批判了很多欧洲权贵非常恶俗的思想风气。作者巴尔扎克想借这部小说弘扬一种社会的正能量，并且对现实情况进行详细还原。
21、巴尔扎克总是花钱的速度超过赚钱，《驴皮记》获得成功。他立马买了漂亮豪华手杖，新马车，还缀上侯爵徽章。
22、时光过去，今天看来，这些作家之间相互嫌弃、相爱相杀，有时又同仇敌忾，真是太有趣了。这一点，也正是《法国文人相轻史》的作者想表达的。当然啦，小图今天所分享的，只是《法国文人相轻史》中的一小部分，预知法国文人圈到底有多“乱”，就请翻开这本充满魅力的小书吧！
23、而大家也都知道，法国人通常都在谈话过程中思考，所以巴尔扎克经常找到他好哥们谈自己的发财大计。
24、梅里美说“对啊”“但是你想想罗马人那技术和其原始啊！”
25、《多情剑客无情剑》里面，龙啸云救了李寻欢，李寻欢因此将自己从小长大的表妹林诗音“让给”龙啸云，几个人都痛苦。这里面是有对女性的某种物化的，虽然后来李寻欢也自苦，但当时他的行为是没法原谅的，因为那是与他青梅竹马，从小长大的表妹，他只要真的将林诗音当做一个有独立意志的人，就不会有那种行为。
26、《驴皮记》：是巴尔扎克发表的第一部长篇哲理小说。小说别出心裁地用一张驴皮来象征人的欲望和生命的矛盾，并借此概括他的生活经验和哲理思考。
27、巴尔扎克的“现实主义”写作的内容：充满雄心的《人间喜剧》创作
28、这些大概都可以看出人性的复杂来。他们会重逢吗？
29、创造了精神世界的就是这样一些人。在他们身上，美与丑，善与恶，聪明与愚蠢，大气与褊狭，无比的坚强与让人难以置信的软弱，往往以种种离奇的方式组合在一起。他们在作品中无所不能，在生活中却可能像孩子一样无知。他们在头脑中放纵自己，生活中却可能像圣徒一样纯洁(当然，也可能相反)。他们往往是内心伤痕累累的人，剧烈的内心冲突使他们的精神世界失去了平衡。在寻找平衡的过程中，作品产生了。正像被砂粒所伤的河蚌有可能产生珍珠一样，被命运所伤的人，回馈给世界的却可能是精神上的珍宝。
30、然而，再辛勤的劳动也赶不上他挥霍的速度。他挣了一万法郎，然而在此之前，他已经预支了两万法郎。终其一生，巴尔扎克就在这个恶性循环中度过。上帝用发财这个萝卜做诱饵，反反复复让他陷入劳作的泥潭。巴尔扎克也许觉察到了这个阴谋，他急于跳出这个陷阱。于是，三十七岁那年，他又进行了一次冒险：他筹建了一个公司，出版《巴黎时报》。在第一期出版一个月后，他乐观地计算了他的收益：“我已经取得九万法郎的股份。”然而，这仅仅是他一厢情愿的估计，事实是，不到一年，他的报纸破产，他净损失四万法郎。在三十岁那年，他欠债五万法郎。为此，他投入了辛勤的劳动，写出了三十部小说，然而，他的债务却变为以前的两倍。因为黑咖啡和过度劳作，他得了头痛病和胃病，头上已长出许多白发。
31、转眼而立之年，伤痕累累的巴尔扎克退回到了书房。他那张肥胖的脸上没有丝毫的沮丧。这个不可救药的乐天主义者把生意上的失败当成了上帝对自己的启示：他的才能在写作方面。他长出了一口气，今后他终于可以专心致志于作家梦，不再受林林总总的诱惑了。
32、一连几个星期甚至几个月，巴尔扎克保持这种工作日程不变。一开始，他是为了金钱和女人而投入写作的，然而，一旦沉浸进去，他就忘掉了最初的目的。他的全部注意力都集中在怎么样把自己的艺术品制作得更加完美，如何把自己的天才发挥得更为淋漓尽致，如何把自己的潜力利用到最大程度。他像个贪婪的雇主，竭尽全力地榨取自己，他像个残酷的行刑手，一刻不停地拷打自己，让自己交代出内心最深处的秘密，他像个陷入沉醉状态的人，只记得全心全意地把自己的才华和精力贡献出来，为人类的精神殿堂制作一件精美的贡品。本来是为了索取，最终却变成了纯粹的奉献。上帝吸引他打开物欲之门，却曲径通幽，把他骗进了艺术这个房间。一旦进入艺术的领地，那个贪婪的财迷、虚荣的小市民、女性面前的骗子不见了，巴尔扎克忘记一切，只剩下一个超越功利的、专心致志的灵魂。在这种伟大而残酷的献身中，他感觉到了一种难以言表的光荣感和满足感，圣徒的光辉从凡人巴尔扎克的身上升起。为了完美，他甚至与自己的初衷针锋相对：他的每部作品都要反复修改六七次到十多次，不到完美绝不付印。由于没有排字工愿意执行巴尔扎克那永无停止的修改，他宁愿自己出钱来校对。他不顾出版商的一再催促，不顾杂志社正在等米下锅，不惜承担违约风险，一改再改，有时作品的收入损失大半甚至得不偿失。
33、欧也妮得到查理负心的消息之后，一气之下答应蓬风先生的求婚，她很慷慨，不仅帮查理的父亲还了负债，还捐赠了许多钱给教会和学校，查理知道欧也妮有如此多金钱时追悔莫及。欧也妮在33岁上就成了寡妇，城里人又开始追求这位有钱寡妇。
34、于是普鲁士国王无奈的表示，“我们这位哲学家朋友在赚钱的问题上可一点儿也不像个哲学家。”
35、《高老头》：成书于1834年。该讲述主人公高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上，可他的两个女儿生活放荡，挥金如土，他的爱轻而易举就被金钱至上的原则战胜了。
36、巴尔扎克在法国文学史上的地位十分重要。在他之前，法国小说一直未能完全摆脱故事的格局，题材内容和艺术表现力都有一定局限。
37、小说的背景是波旁王朝复辟，复辟对法国社会影响深远；个人在社会上取得更高的地位时小说的主题。巴黎城也有自己的特色 _特别是年轻的拉斯蒂涅,他来自法国南部省份。巴尔扎克用过高老头和其他人来对家庭和婚姻进行了分析，并对此表现出了悲观的态度。小说获得的评价褒贬不一。
38、《欧也妮·葛朗台》(EugénieGrandet)，创作于1833年，作者是法国现实主义作家巴尔扎克，是巨著《人间喜剧》小说集中的一部代表作品，获誉为“最出色的人物描写之一”。在巴尔扎克的作品中，像《欧叶妮·格朗台》这样结构简洁、主题完整的作品，并不多见。
39、《猫打球商店》反映了两个门不当户不对的男女结婚的故事。自古婚姻就讲究门当户对，两个青年男女可能一时被感情冲昏头脑，但是当着两个人真的结婚的时候，会发现如果门不当户不对会产生很多的隔阂，最终二人的婚姻肯定会就此终结。
40、所以，帕兹就拼命压抑，克制，隐藏，到实在隐藏不住时，就找了马戏团一位漂亮的女演员玛拉迦演自己的情人。给了玛拉迦很多钱，但从来不碰玛拉迦。
41、 然而，持之以恒显然是有好处的。很快，巴尔扎克穿着僧袍，喝着一杯又一杯咖啡，开始每天写作15个小时(在提神食物中，巴尔扎尔唯一不沾边的是烟草，他认为烟草会让人虚弱)。他还经常参加聚会派对，收集小说素材，把派对上偶尔听到的谈话，写到《人间喜剧》中去。
42、快到两年期限时，巴尔扎克非常焦虑，以致答应书商写那种激情快速的小说换钱，甚至做别人的枪手，没有自己的署名权。
43、半夜十二点，巴黎安静下来了。巴尔扎克被仆人叫醒。他穿上那件有名的僧袍式的宽大袍子，坐在书桌旁。他要静思一会儿，双眼微眯，神情严肃，像一个气功大师。他要调动起自己的意志，调动起自己体内的激情，把自己的大脑变成一个熔炉。他必须保持这个熔炉的极度炽热，这样才能炼出自己想要的东西。“我像炼丹家投他的金子一样把我的生命投入这个坩埚中。”这是一个痛苦的过程。终于，脑力的闸门缓缓打开，他在纸上写下了第一行字。于是，文字像流水一样迅速不断地从他的笔下淌出来，他一刻不停地写着，生怕赶不上自己飞奔的思绪。直到写到手指痉挛才停下来甩甩手。
44、巴尔扎克的全名叫做奥诺雷·德·巴尔扎克，他是十九世纪法国著名的小说家，也是批判现实主义作家的代表人物。巴尔扎克是个写作狂人。巴尔扎克生于法国中部图尔城一个中产者家庭。1816年入法律学校学习，毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路。他的写作不仅仅是按照文学家的方式，还加上哲学家的方式。对于人物和生活，他不仅进行描摹，而且进行解剖。他不是在静观中临摹静物的写生者，而是运笔于最深刻的历史主题、绘制出活的历史画面的巨匠。他对人物的刻画有时也非常细致。他不仅告诉我们一个人的职业、年纪、性格……，而且告诉我们他下巴的宽度、嘴唇的厚度、鼻梁的高度。直到鼻尖上的一个肉瘤，怎样随同这个人情绪的变化而发生颜色的变化
45、圣勃夫和巴尔扎克的情感纠葛，起源于一次文学冲突——圣勃夫的《情欲》的发表。《情欲》是一部根据他和阿黛尔·雨果的个人经历创作的作品，讲述了放纵无度的主人公阿莫里在已婚的库阿埃纳夫人的“感化”下悔过自新，但库阿埃纳夫人死前却告诉阿莫里，自己对阿莫里的爱，只不过是为了满足自己的情欲。
46、各位先生，面对着这样一种损失，不管我们怎样悲痛，就忍受一下这样的重大打击吧。打击再伤心，再严重，也先接受下来再说吧。在我们这样一个时代里，一个伟人的逝世，不时地使那些疑虑重重、受怀疑论折磨的人，对宗教产生动摇。这也许是一桩好事，这也许是必要的。上天在让人民面对崇高的奥秘。
47、巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，也是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。
48、可怜法国最伟大的作家，成就最高的天才作家，被这位贵妇玩弄于股掌。
49、上天知道自己做的是什么，因为这是最高的教训。当一个崇高的英灵，庄严地走进另一世界的时候；当一个人张开他的有目共睹的、天才的翅膀，久久飞翔在群众的上空，忽而展开另外的、看不见的翅膀，消失在未知之乡的时候。我们的心中，只能充满严肃和诚挚。
50、 从巴尔扎克故居门口的石铺幽径，来到一个小花园，这就是热恋中的巴尔扎克为罕丝卡采集白丁香和紫罗兰的胜地……
51、拿破仑登上了皇位，巴尔扎克被奉为现代法国小说之父。
52、巴尔扎克(HonorédeBalzac，1799－1850)：现实主义代表作家
53、《驴皮记》(LaPeaudechagrin)，法国作家巴尔扎克巨著《人间喜剧》系列作品，1831年发表，是“哲理研究”中最有世界影响的一篇，甫出版就引起了德国文豪歌德的强烈兴趣，他说“生命里有二种悲剧，一是得不到任何的悲剧；一是得到一切后的悲剧。”并断言“这是一部新型的小说”。
54、夏倍上校在《人间喜剧》的其他小说中未出场，只是在《搅水女人》中PhilippeBridau提到上校在埃洛战役中的光荣事迹。其他的人物在之前和之后的小说中均有出现，尤其是包括但维尔先生在内的律师们。
55、巴尔扎克对名利的欲望很强，一心想成为贵族，并自封自己贵族姓氏，也成了许多人的笑柄。
56、不像司汤达，巴尔扎克属于少数一开始就有人欢迎的作家。不过现在巴尔扎克的作品得不到足够的重视，也没有多少人读他。所有人都知道他的成就，所有人都说不清他到底有什么成就。巴尔扎克是否应该跻身于那些最伟大的小说家之列呢？答案模棱两可。他的小说有一些缺陷，特别是品位的问题，不过在他自己的时代并不突出。巴尔扎克的问题在于，他写的东西很像通俗作品，还是侦探小说类型的通俗作品。在他笔下，人物性格缺乏成长变化，而且人物有智力缺陷。还有一个问题，他没有一部代表作。我在巴尔扎克最有名的作品中选取了三部，但这些并不能代表他，再举出其他作品也不能。也许读者要读上五六十部作品，才能对巴尔扎克产生感情。人生苦短。巴尔扎克以罕见的精力描述了自己所在社会最广阔的内容，这点没有人能和他相比。
57、《高老头》(法语：LePèreGoriot)是法国小说家、编剧家奥诺雷·德·巴尔扎克于1835年所著的小说，收录于《人间喜剧》系列小说中的《私人生活场景》章节。故事背景设于1819年的巴黎。这本书是巴尔札克对拜金主义最深刻的描述及抨击，亦为《人间喜剧》系列的代表作之一。
58、比如巴尔扎克某一天突然灵机一动，跑去找他好哥们梅里美，跟梅里美讲我有个发财的主义，梅里美说你说说，巴尔扎克说你看热带水果贵吧，尤其是菠萝嗷嗷贵，我们在巴黎修一个温室种菠萝，然后靠文人哥们一吹，按照艺术品的价格卖，我们肯定能发财，梅里美听了深以为然，于是跟不少有钱哥们讲，大家都觉得靠谱，于是准备选址搞温室，结果梅里美去找巴尔扎克的时候，巴尔扎克消失了，等梅里美带着有钱人找到巴尔扎克讨论盖温室的时候，巴尔扎克说“你们怎么会有这种愚蠢的想法”。
59、拉斯蒂涅对于谋财害命的事情犹豫不决，没有进行下去，但他对伏脱冷及表姐的教导上了心，从中，他看到了上流社会背后的残酷现实。于是，他从贫寒的家人那里要到钱财，设法亲近高老头的女儿但斐纳(Delphine)，而高老头则因不满于姑爷对女儿的控制，非常支持拉斯蒂涅对女儿的追求，并为他们买了房产。然而，两个女儿骄奢淫逸、挥霍无度；高老头再无钱财供应她们，当另一个女儿再度要钱时，老人悲伤过度，中风倒下。
60、后来，亚当无意中得了怪病，垂危，是帕兹拼命照顾，终于令亚当恢复健康，也就是帕兹亲手断绝了他跟蒂娜的可能性。
61、这些天最热门的文化事件大概就是崔永元撰文炮轰刘震云事件了，这里我无意讨论崔永元和刘震云的恩怨，但是我看崔永元在行文中提到了巴尔扎克、雨果等人，虽然崔永元在其他文章里提到他本人酷爱巴尔扎克作品，但是在这篇他批判刘震云的檄文里，他给我的感觉是崔永元先生真的一点儿也不了解巴尔扎克和雨果这些19世纪的法国文豪们。
62、然而，虚荣这个恶魔控制了巴尔扎克。从懂事开始，这个出身平民的人就一心想爬入上流社会。他对上流社会的生活方式心醉神迷。现在，他终于有资格出席那些豪华的舞会，进出那些法兰西最古老最高贵的客厅了。他花了自己不能承受的价格买了豪宅，雇了仆人，买了豪华马车，涂上厚厚的头油，穿上带金扣子的镂花礼服，把自己打扮成一个蹩脚的暴发户，四处招摇。招摇的结果是引起了全巴黎的嘲笑和又一次巨额的债务。
63、巴尔扎克是一位在20年中写了91部小说的高产作家，同时他还写了无数的戏剧、短篇故事、论文等，而且他的作品水平很稳定，在文学界都称得上是上乘之作。
64、因此，巴尔扎克的小说内容背景设置在巴黎，而所塑造的人物涉及各种阶层，他尤其喜欢写“落魄的贵族”(如拉斯蒂涅)，或“花钱实现阶级上升的新贵”(如高老头一家)，他在《高老头》一书中，尤其通过“伏盖公寓”这个出租房，将故事的戏剧性发挥到了极致。
65、巴尔扎克的父亲在51岁时才有了份稳定体面的工作，在银行当秘书。此时，他看上了银行里一位上司的女儿安·夏洛蒂·罗拉·萨兰比尔，这位小姐(巴尔扎克母亲)比他小了整整32岁。
66、所有这些长处还不是最不可思议的。在这些长处之上，我们必须提出一点，那就创造扁型人物性格的魔鬼才华。马尼费太太、葛朗台、葛布塞、高老头、塞萨·皮罗多……他笔下的人物即使不够复杂，也具有极高的真实度。叹为观止的作品数量，对现实的把握能力，与现实生活方方面面如此贴近的种种具体而微的生动描写：读者不能不对这位有缺陷的文学大师献上自己的敬意。
67、 天才和疯子之间只有一步之遥，巴尔扎克的一位晚餐同伴可以证明这一点。伟大的普鲁士博物学家、探险家弗里德里希•冯•洪堡特，有一次让他的一位心理医生朋友，介绍他认识一个真正的疯子。于是，医生安排洪堡特、巴尔扎克以及他的另一位病人一起吃午餐。这是巴尔扎克第一次见洪堡特，但他和平常一样，还是蓬头垢面、衣衫不整地去赴宴，并在进餐时一直唠叨个不停。聊天快要告一段落时，洪堡特凑向他的朋友，感谢他让自己见识了这样一个无药可救的精神病人。那名心理医生愣了一下后恍然大悟，“可是另外那个人才是疯子，”他告诉洪堡特，“你在看的那个人，他是奥诺雷•德•巴尔扎克先生！”
68、圣勃夫这个名字，在历史的长河中似乎已经被湮没，但他气“死”过的那些作家的名字，你一定如雷贯耳：福楼拜(对，上面福楼拜骂的就是他)、雨果、巴尔扎克……
69、出生在18世纪末尾的巴尔扎克，成长于动荡的拿破仑时期，目睹了滑铁卢事件，经历了波旁王朝复辟；在法国大革命之后，世界瞬息万变，而艺术家们能敏锐地捕捉到这个时代的不同以往，感受到特殊的时代气息，于是，写作历史小说变成了一种时尚。1820年代，这种时尚到达巅峰，恰在此时，巴尔扎克开始提笔写小说。而在七月王朝，路易菲力在位时(1830-48巴尔扎克31-49岁)他完成了大部分小说创作。
70、在1835年，他出版了《高老头》(《人间喜剧》中一个故事)，从此以后，其书形成了一个重要特点：人物复现(therecurringcharacter)，例如， 拉斯蒂涅(EugènedeRastignac)这个《高老头》中的年轻主角，就是在《驴皮记》中曾经出现过的角色，并且在后来的很多小说中又再度出现，几乎贯穿整部《人间喜剧》；而伏脱冷(Vautrin)这个人物，是在《高老头》中第一次出现的，后来，他则在《幻灭》和《烟花女荣辱记》中再度出现。这种设置反映了巴尔扎克想要将社会作为总体呈现出来的决心，也便于他做这样的呈现，因为这种设置使其故事非常复杂而且相互之间有着种种联系。至他去世，他共写了91个故事，塑造了2000个有名字的人物，其中500个人物都曾经复现。
71、事实上，当时的巴黎之所以能成为巴尔扎克的写作的题材选择，就是因为法国大革命、拿破仑的崛起和倒台、波旁王朝复辟和被推翻，这一系列事件发生间隔相当短，几十年间，法国社会出现巨变，而在人们心中，则开始确信历史是不停变动的，甚至是瞬息万变的。也因此，法国出现了前所未有的阶层松动，贵族可以瞬间失势，资产阶级可以用金钱买到贵族头衔，平民也有机会通过在巴黎打拼改变命运，大起大落的人生时时刻刻在身边上演，而巴黎的人口数，在短短30年内(1800-30)就翻升了一倍，但在这种情况下，住房显然不足，许多外来者就只能借住房子，而租住房子，就会带来以下全新的可能性：
72、小说叙述一名贵族出身的青年瓦朗坦破产后投身到社交场所，落得穷途未路，准备投水自杀时，一个古董商给了他一张印有天竺文字的驴皮，这张驴皮能为主人实现任何愿望，但愿望一经实现，驴皮会立刻缩小，自己的寿命也随之缩短。
73、他的代表作大概有：《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《交际花盛衰记》、《幻灭》、《贝姨》、《幽谷百合》、《驴皮记》、《苏城舞会》、等等这些都是非常优秀的作品
74、《驴皮记》是巴尔扎克发表的一篇非常著名的长篇小说，也是巴尔扎克的主要代表作品之巴尔扎克借用驴皮来表现人的一己私欲。当故事的主人公因为自己的欲望而使自己穷困潦倒想要自杀时，突然有人给了一张非常神奇的驴皮，这种驴皮虽然能够帮助他实现梦想，但是却要削减寿命。
75、这类作家们似乎都有一套辛辣的语言体系，当他们想抨击对手时，什么都可以变成借口，即便他们口中的“证据”有失公允，立不住脚，但“职业讽刺文人”依然不以为意，我行我素，这也使得许多老实人也深受其害：
