最佳答案左耳台词独白稿件 1、从上面的例子可以看出，加了“呢”之后，虽然读起来，逗号之前显得稍微口语化一点，但是对于理解内容本身，并没有太大的帮助。 2、你们知道么，我不能忍受......
左耳台词独白稿件
1、从上面的例子可以看出，加了“呢”之后，虽然读起来，逗号之前显得稍微口语化一点，但是对于理解内容本身，并没有太大的帮助。
2、你们知道么，我不能忍受这样活在世界上，成为上帝无休止的笑柄!
3、举例-夫妻二人，决定在结婚10周年的时候，进行一场浪漫的烛光晚餐。男士提前就到了，但是女士由于各种原因，迟到了50分钟。如果男士的思维限定在：对这么重要的事情，她为什么不重视？你会忘记一个很重要的维度：你今天是来干什么的？这个烛光晚餐是干什么的？
4、我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是两个人。——《春光乍泄》
5、人总是要醒的。某一天，醍醐灌顶，有些人，有些事，不是你的就不是。——《大话西游》
6、为他自己WolfgangMozart而作的安魂曲
7、古往今来，有太多太多的文字，在描写着各种各样的遇见。
8、讲到“口语化表达”的中级阶段，你可能会感觉，这已经涉及到内容了，和念稿的时候，要吐字清晰、自然，完全不在一个层次也不在一个难度级别上了。
9、平淡也是原著的特色，饶雪漫以青春的“疼痛”和“成长”贯穿全文，其实原著本身也没有一个十分明确的主题，但它却是有条理的，是通过每个人物身上的遭遇而层层递进串联成一个圆满完整的故事。可惜影版只延续了原著平淡的特色，却将一个原本完整的故事切割成了无数段碎片，混乱的剪辑使它的某些情节看起来无比的突兀。
10、她穿着乳白冰纹绉的单袍子，黏在身上，像牛奶的薄膜。(摘自张爱玲《琉璃瓦》)
11、记录下自己听到的、读到的精彩案例。并找机会去使用。
12、出道近20年来的张一白叙事能力并没有太大长进，甚至毫不客气地讲在走下坡路，但是这丝毫不影响多年来我坚持最爱不改，这也是支撑他的作品可以在市场上屡屡成为黑马的主要原因：他并不认为电影是故事重要还是人物重要的争论有意义，因为电影创作者所做的一切都应是为了抵达观众！所以抛开人物与故事之余，观众也愿意为张一白在影片中所传递的情绪买帐，他的影片给观众以温暖，力图使普通人在爱情方面超越庸长的现实生活。在其众多作品中，表意不是孤立的存在，而是建立在影视作品与观众欣赏情绪之间的良性互动关系之上，例如《将爱情进行到底》最能代表青春韵律感的奔跑；《开往春天的地铁》最能代表都市快节奏生活中个体迷茫的地铁；《从你的全世界路过》中最能代表情感温度的全世界亮起的双闪与影影绰绰的万家灯火……这些都是每一个现代个体能够从中感受到的，然而由于情绪是非理性的，所以对于情绪的研究长久以来并不被学界所重视，甚至为了故事的讲述，我们会有意识地主张克制情绪，包括崇尚使用客观而内敛的长镜头而尽可能减少使用带有情绪性的特写、大特写等，包括崇尚用人物动作代替大段对白台词等，但是显然张一白是走向了另一个极致，他不仅是使用情绪性的特写、大特写，还会有意识地多次运用升格、降格，他不仅让人物全篇对话不断，还会有意识地运用旁白甚至独白，电影发展至今，从第五代导演以作者本身为主导的精英话语表述到今天由于市场受众细分而以观众喜好为主导的转变，我们很难固步自封再将其视为低劣的手段了，观众用脚投票投给了这部故事不好人物不行的《从你的全世界路过》，那又有什么要紧，观众会说“情绪已经传递到了，已经打动我了啊！”与其说张一白是一个太会用商业手段包装的人，我更愿意承认，他是尊重观众心理的导演，现在再来看自己这份喜爱的坚持，一点儿也不丢人！
13、如果我放弃，就是向那些错看我的人屈服。——《叫我第一名》
14、并列短语充当句子成分而过长的句子，拆开并列的修饰成分，让其分别同中心词搭配，形成叠用的句式，将并列短语扩展成几个并列的分句。这种方法称并列分离法。
15、高级：打比方，举例子。这个部分已经涉及到内容的设计，对于打比方和举例子，最重要的是积累，建立自己的弹药库，随时调用。不管是在和朋友聊天，还是做分享的时候，尽量每个知识点，都能找到恰当且优质的案例，作为论据，提升表达的画面感和易懂性。
16、演员要表演得仿佛没有在表演，观众观赏屏幕上演员的表演仿佛象观看现实中的人在实景里活动一样逼真、自然、亲切，具有一种“亲近感”和“认同感”。
17、你能明白，只要一想起某个人，心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样。——《分手合约》
18、有时一时的隐忍可以避免一路的疼痛。——《砰然心动》
19、在这个世界上穷人都是糟践踏的受凌辱的总是牺牲品
20、修改：从严密的综合科学体系讲，最基础的是两门学问，一门是研究物质运动基本规律的物理，一门是指导我们推理、演算的数学。
