最佳答案马尔克斯的主要作品有 1、马尔克斯不仅因其丰富的文学创作在世界文坛上占有重要的位置，而且还以其深刻独到的文学创作观和美学追求著称于世。(马尔克斯的主要作品有)。 2、徐静......
马尔克斯的主要作品有
1、马尔克斯不仅因其丰富的文学创作在世界文坛上占有重要的位置，而且还以其深刻独到的文学创作观和美学追求著称于世。(马尔克斯的主要作品有)。
2、徐静的《马尔克斯的“意图谬误”》一文则提出了一个阐释学的命题，作者认为这部作品内蕴丰厚，意义显现呈放射状，形象与凝重之中灌注着飞动的情思，一般性的解读很难透析它，任何概括都只能撷取它一部分的意义或内涵，因此才有了对《百年孤独》便有了各种各样的评论。
3、妮娜·达肯德在洗手间注意到衬衫和裙子上有血迹，但是并没有试图清洗。她把被血浸透的手帕扔进垃圾桶，把婚戒换到左手，用水和香皂仔细清洗了受伤的手指。伤口小得几乎看不见。然而，她一回到车里，手指又开始流血，于是她把手臂伸出窗外，想着田野上寒冷的空气有助于止血。这一举动仍是徒劳，但她还是没有警觉起来。“如果有人想要找到我们，简直易如反掌。”她带着天生的幽默说，“只要跟着雪地上我的血迹就行了。”接着她仔细想了想自己说的话，在第一缕晨曦中，笑靥如花绽放。
4、问：读到马尔克斯《一个海难幸存者的故事》是什么感受？马尔克斯这本书里对于非虚构写作的伦理或者技巧有什么特别的把握？
5、开头的第一段必须已经具有一切。这一点我已经说过多次了。第一段是全书最困难的部分，因为作者必须在这里考虑到所有方面：风格、语气、节奏，所以它必须非常扎实，特别是此时作者没有任何支撑点，完全处于云遮雾障的状态，而他必须从这儿起步，把书写出来。真是要命。
6、梁鸿：每一种文体，可能都有它的界限。但是不管怎样，写作者本身一定拥有某种权力的。非虚构写作也是，作者需要在哪种意义上使用自己的权力。100多小时的记录肯定要删掉很多，哪些东西删掉，哪些东西留下，这就是马尔克斯的权力。写作的时候，你要意识到你的权力限度，而不是无限地觉得自己拥有真理。到底在哪种意义上使用自己的权力，怎么样尽可能和所写的人物之间有一种对视、凝视的关系，或者某种同在的关系，这一点可能非常重要。
7、阿来：他每篇小说中的孤独原因其实是不一样的。《没有人给他写信的上校》中，政府有给他承诺，他不是期待远方情人的来信，也不是期待过去旧情人的消息，而是期待政府通知他从今天起可以拿补助金退休金，所以老上校整天都在等这样一个东西，他的孤独其实是社会不公的原因造成的。但到《百年孤独》马孔多里头的那种孤独感，可能就是因为历史、社会等各种各样认知综合起来，有点接近宗教感的那种宿命感，那种孤独感更深刻、更刻骨铭心。《一桩事先张扬的凶杀案》中被杀掉的人也很孤独，所有人都跟他传递消息，可他就是听不到，最后连他母亲都不能救他，在最后可以脱逃的瞬间，因为错误的理解把命运之门关上，让这两个兄弟把他杀死。如果说这样的孤独感是他作品当中某种一以贯之的东西，确实你会发现，越发展越深刻。当然最后还是《百年孤独》当中那种孤独感，可能更强大。
8、他带着这个谜团，深入她的心灵反复探究，想要寻找利益却找到了爱情，他本想让她爱自己结果自己却爱上了她。而佩特拉•科特斯见他越发亲热也就越发爱他，于是在暮年将至时又重拾青春时代的迷信，相信贫穷是爱情的奴仆。想起往昔，两人都把荒唐的欢宴、离奇的财富和毫无节制的私情当作妨碍，一同感慨浪掷了多少时光才找到共享孤独的天堂。两人在无儿无女的多年相伴之后疯狂相爱，奇迹般从桌上到床上都如胶似漆无比幸福，直到年老体衰时仍像小兔一样嬉戏，像狗一般打闹。
9、徐静的《马尔克斯的“意图谬误”》一文则提出了一个阐释学的命题，作者认为这部作品内蕴丰厚，意义显现呈放射状，形象与凝重之中灌注着飞动的情思，一般性的解读很难透析它，任何概括都只能撷取它一部分的意义或内涵，因此才有了对《百年孤独》便有了各种各样的评论。
10、马尔克斯的创作立足于拉美大地，怀着深厚的民族感情，表现人民的生活和斗争，鞭挞各种各样的邪恶势力，同情弱小，反对强暴，表达人民对民主、自由和美好未来的渴望，揭示重要的社会问题，暴露形形色色的社会流弊等等，从不同的侧面反映拉丁美洲的历史和现实。
11、《北京文学》1997年第5期刊登了王安忆的讲稿《我看》，作家的论述颇具新意。她认为：“《百年孤独》不是在造房子，它是在拆房子，但绝不是像所谓‘后现代’那样一个推倒算数，不讲任何道理。它拆房子很有道理，有次序、有逻辑、一块砖一块砖拆给你看。当它拆下来以后你才看到这房子的遗迹”。王安忆用一句话定义《百年孤独》：“一个世界的循环景象，这景象是以自我消亡为结局。”与其它评论把《百年孤独》作为魔幻现实主义的代表作来研究的传统做法不同，王安忆把这部作品看成现代小说的经典之作，因为它尽管“在现实世界中显得很深，却依然挣脱着成为一个独立的存在”。
12、“黏糊糊的”，看到这个词突然觉得我读霍爱也有这样的感觉
13、《百年孤独》经历了形形色色的批评和研究的洗礼，仍然保持着它讳莫如深的魔幻魅力，可以期待在这部作品广阔的审美空间中将会出现更多的出色的研究成果。
14、1982年马尔克斯获得诺贝尔文学奖，立即引起了中国文学界的关注，同年10月上海译文出版社翻译出版了《加西亚·马尔克斯中短篇小说集》。《百年孤独》完整的中译本出现在1984年，分别为台湾志文出版社出版的杨耐冬译本、上海译文出版社出版的黄锦炎译本和北京十月文艺出版社出版的高长荣译本，此后还有吴健恒等译本。与此同时，中国文坛的相关研究开始展开。马尔克斯、《百年孤独》和魔幻现实主义一时间甚至成为评论家难以回避的话题。
15、故事中的战争是美洲反殖民战争的缩影。主人公“奥雷连诺上校发动了三十二次武装起义，三十二次都遭到了失败。他跟十六个女人生了十七个儿子，这些儿子在一个晚上接二连三被杀死了，其中最大的还不满三十五岁。他自己遭到过十四次暗杀、七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难”，最终在革命与无休止的战争中，上校杀死了自己的亲密战友，不可避免的使革命走向了停滞和反动，这和拉美洲的革命历程是吻合的。
16、“我有六个月没照过镜子了。”她说。她朝着她镜中的影像笑了笑，那不是她。她直起身子，用发绳扎了一个马尾辫。她尽力打起精神，试图让镜子里的女人与她六个月前的形象更加接近。但无能为力。
17、鲜少有人的回答会是否定的。我们都知道《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》，我们都对“魔幻现实主义”耳熟能详；我们对南美洲的记忆中有他的一份；我们随他一起“亲历”了马孔多小镇的百年兴衰，或许还因他而尝试记住另一个拗口的小镇名：阿拉卡塔卡，因为这是他出生的地方；我们大概也都见过那张温暖而略带顽皮的笑脸。
18、面对这样的毒贩，马尔克斯曾公开呼吁：“不要把哥伦比亚变成一个丑恶的国家，要让哥伦比亚人及后代子孙能够生活。”
19、讲述了一段跨越半个多世纪的爱情史诗，穷尽了所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……
20、李敬泽：我们几乎所有的文学作品，特别是那些伟大的文学作品，或多或少都会触及到“孤独”这样一个人类根本情境。《一个海难幸存者的故事》中海难的孤独，某种程度上讲，我们这位水兵很无辜。没招谁没惹谁，船翻了，他就不得不孤独了。但是真正使得马尔克斯把“孤独”这个主题变成非常伟大的创造，恐怕还是在后来。真正的孤独不是在海上一个人没办法的孤独；而是在茫茫人海里，在这么多人里仍然感到孤独，这是马尔克斯后来真正的厉害之处。
21、马尔克斯自认为最满意的一部作品之最精炼，结构最简单的一部作品。小说从深层次上来讲，是对当时时局政治、军事独裁、封建愚昧的抨击。它是一部超现实主义、表现主义的着重心理分析的意识流小说，把现实和幻想巧妙的结合在一起，两者相交错，是现实主义的精品。
22、对于接触现代派文学还不久的中国文学来说，《百年孤独》无疑是一个突出的异类，是一本“魔书”。它的新奇桀骜散发着强大的磁力。一时间百家争鸣，对《百年孤独》艺术手法的分析，对“孤独”的阐释，对魔幻色彩的谈论……每个评论者都试图通过自己的领悟和理解来接近这部作品的内核。
23、其中有一些细节我还是印象很深，有一些趣味很“马尔克斯”。比如他写到鲨鱼，说“大鲨鱼如果你忽然猛地一下把它钓起来，头朝下，尾巴朝上，整个鲨鱼的内脏会顺着嘴流出来”。我看到这种细节的时候觉得特棒，这可能是我们想不到的“马尔克斯”的细节和趣味。
24、阿来：刚才问题提了一个词叫“伦理”，如果是非虚构写作，确实牵扯到伦理的问题，也就是写作者的权力边界。20天，每天6小时，这个交谈过程当中有一个主导者吗？非虚构可能有时会出现某些诱导性的东西，尤其是面对活生生的人的采访时。交谈中一方面希望当事者能把精彩的东西、真实的东西讲出来，但是当他讲不出来的时候就会不由自主地着急，可能就有一些诱导性的东西不自觉的出来。这个也不敢说好还是不好，但是在这里面的确包含伦理问题，大家可以共同思考。
25、作家以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。
26、《霍乱时期的爱情》与《百年孤独》之间在创作上相隔十几年，如果说《百年孤独》是老马的巅峰之作，《霍乱时期的爱情》无疑是他最成熟的集大成之作！
27、加夫列尔·加西亚·马尔克斯的巨作《百年孤独》1982年获得诺贝尔文学奖。这部小说自1967年问世以来，已被翻译成40多种语言，影响之大，遍及世界多个国家和地区。
28、对于这样的结局，马尔克斯认为这是“智慧的胜利”。在书的最后，他引用一位人质的话说：“这一切能写成一本书。”
29、起先，政府不愿妥协，因此虽然几位人质的家属先后进行了尝试，但都无功而返。期间，无辜的生命不断为政府与毒枭的战争陪葬。舆论、人质家属和毒贩开始对政府“夹击”，政府迫于压力，只得稍作让步。最后，在人质家属的协调下，一位德高望重的神甫取得博弈双方的信任，敲定了“停战协约”，解救了人质，将埃斯科瓦尔和他的羽翼暂时送入了监狱，为哥伦比亚赢得了片刻安宁。
30、第三代人只有何塞的儿子阿卡迪奥和奥雷良诺的儿子奥雷良诺·何塞。前者竟爱上自己的生母，几乎酿成大错，后来被保守派军队枪毙。后者热恋着自己的姑母阿玛兰塔，因无法得到满足而陷入孤独之中，最终也死于乱军之中。
31、朱景东的文章《及其表现手法评析》则从神话传说的移植、艺术夸张、荒诞描写、象征手法、预言的运用、轮回时观等六个角度分析了这部作品的艺术独创性。
32、1981年，经过30年的调查和思考，马尔克斯终于找到这出悲剧的关键。
33、“加西亚·马尔克斯用小说作品创建了一个自己的世界，一个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱却又生动可信的现实，映射了一片大陆及其人民的富足与贫困。”
34、梁鸿：《一个海难幸存者的故事》里面的孤独是实在的孤独，是有具体细节的，是人在面对具体困境的时候，没有办法，只有他自己。在这本书里马尔克斯很少升华，也没有抽象出特别大的人类命运。但当你读到《百年孤独》的时候感觉不一样，那里面每个人的孤独既有实在的原因，同时又是命运所致，这种命运背后又有历史的、文化的原因。包括他写了那场下了三年多的大雨，在大雨中被杀掉的人都被冲走，实际是有很大的隐喻在里面。对大陆的入侵，在这场大雨中消逝。这种孤独也是自制的孤独，所以马尔克斯后期的孤独跟早期不一样，这也是一个作家成长的过程。从早年《一个海难幸存者的故事》的孤独，这样一个实实在在的人的境遇，到了一个大的文化境遇，他实际上在慢慢地扩张人的处境和扩张他自己内心对于孤独的理解。他的很多作品都在写这些，包括《没有人给他写信的上校》，在写整个社会每一个人是在孤岛的状态。
35、作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
36、小说运用斑斓万千的意象、光怪陆离的情节、排山倒海的句式，讲述了一个独裁者无所不能却孤独落寞的一生。
37、朱景东：《及其表现手法评析》，《外国文学研究》，1991年第1期。
38、1982年马尔克斯获得诺贝尔文学奖，立即引起了中国文学界的关注，同年10月上海译文出版社翻译出版了《加西亚·马尔克斯中短篇小说集》。《百年孤独》完整的中译本出现在1984年，分别为台湾志文出版社出版的杨耐冬译本、上海译文出版社出版的黄锦炎译本和北京十月文艺出版社出版的高长荣译本，此后还有吴健恒等译本。与此同时，中国文坛的相关研究开始展开。马尔克斯、《百年孤独》和魔幻现实主义一时间甚至成为评论家难以回避的话题。
39、从90年代中后期开始，评论家们在研究《百年孤独》时，开始自觉不自觉地运用一些当代西方文艺批评的方法,如文化学、心理学、叙事学、文本细读、神话学、原型批评等，作为解读文本的工具，涌现了一批颇有新意的成果。
40、《北京文学》1997年第5期刊登了王安忆的讲稿《我看》，作家的论述颇具新意。她认为：“《百年孤独》不是在造房子，它是在拆房子，但绝不是像所谓‘后现代’那样一个推倒算数，不讲任何道理。它拆房子很有道理，有次序、有逻辑、一块砖一块砖拆给你看。当它拆下来以后你才看到这房子的遗迹”。王安忆用一句话定义《百年孤独》：“一个世界的循环景象，这景象是以自我消亡为结局。”与其它评论把《百年孤独》作为魔幻现实主义的代表作来研究的传统做法不同，王安忆把这部作品看成现代小说的经典之作，因为它尽管“在现实世界中显得很深，却依然挣脱着成为一个独立的存在”。
41、朱景东：《及其表现手法评析》，《外国文学研究》，1991年第1期。
42、不多读几遍你很难意识到故事的起承转合，围绕一个又一个中心人物展开故事的接缝联系在什么地方，不反复玩味，你根本找不到作者跳跃思维的逻辑隐线何在，就像羚羊挂角无迹可寻。
