最佳答案柳永的词赏析 1、池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。 2、这首词以时间为序，从黄昏、深夜到清晓，将秋天的远景与近景、词人的往事与旧情以及客居......
柳永的词赏析
1、池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
2、这首词以时间为序，从黄昏、深夜到清晓，将秋天的远景与近景、词人的往事与旧情以及客居驿馆的幽思遐想渐次序入，词境纷陈而错综有序。
3、首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽：“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
4、 宋陈振孙《直斋书录解题》：承平气象，形容曲尽。
5、(原诗) 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永的词赏析)。
6、叠巘：层层叠叠的山峦。此指西湖周围的山。巘：小山峰。
7、这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首典型的羁旅行役之词。这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义。
8、残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。
9、重湖叠巘(山献)清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
10、帘下清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯。玉山未倒肠先断。柳永《凤栖梧》
11、即能歌柳词”(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、
12、愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阕。香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。
13、凄凉晚秋，零乱雨滴洒残荷，雨珠莹莹，颗颗似珍珠。雨过后，寒月当空，鸳鸯浦一片清冷。池上倚阑，愁闷闷无人相伴，怎么打发、这孤苦情绪!傍金笼，戏逗鹦鹉，教它念、情郎言语。
14、我家句：孟浩然家在襄阳，襄阳则当襄水之曲，故云。襄水：也叫襄河，汉水在襄樊市以下一段，水流曲折，故云襄水曲。
15、上片重在一“乱”一“冷”：雨乱心亦乱，天冷心亦冷，看似写景而情在其中。下片突出一个“单”字，独自凭栏，其孤单自明。
16、(出处) 宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
17、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
18、(原诗) 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，意无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月！此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
19、一年又过一年春，百岁曾无百岁人。——宋之问
20、铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
21、”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。
22、《竹马子》也是柳永自创。整首词的意境清雅，其中既抒发了词人个人的离愁别恨，也对封建文人命运进行了凭吊，整体基调沉郁而又深远。
23、想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。
24、红尘紫陌，斜阳暮草，长安道，是离人。断魂处，迢迢匹马西征。柳永
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26、 柳永的这篇《八声甘州》，章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。
27、有了此图，再也不怕写错繁体字了(超级实用)！
28、从早晨烧到晚上，使海水变成雪白的盐，堆积成高高的盐垛。
29、 《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽。艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
30、下片紧接着上片，继续写“想前欢”之事。不过，本词中的“想前欢”并不像别的词中类似之处写得那样具体形象，而仅仅写出了现在回想过往事情时的痛苦之情。“新愁易积，故人难聚”，把词人的痛苦之情表现得更深了。旧情本来就难忘，而离别又凭空增添了更多新愁;别后难以相聚，又使得愁上加愁，旧愁新愁层层堆积，无法排遣。“易”和“难”在本句中既是通常意义上的对比关系，更是一种因果关系。由于无法排遣离愁，词人只能“尽日凝伫”，“销魂无语”，而词人对故人的`深深的思念之情，通过这两个动作，被表达得淋漓尽致。“极目”以后五句，词人提到了霁霭、暝鸦、画角、残阳等意象，这些意象个个都能给人一种萧索凄凉之感，从而有力地衬托出内心的愁闷和悲苦。尤其是“南楼画角，又送残阳去”二句，很自然地把自己一人的羁旅之愁拓展为对人世沧桑的慨叹。下片把不见故人的孤独愁怀抒写得哀婉而真挚，与上片呼应，同时又以江城凄迷萧索暮色作结，渲染出悲凉的气氛。
31、①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
32、这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
33、纳兰容若的诗词，用是透出一股小心翼翼，这可能也与他的身份有关。他的词作中，总是小心翼翼的避免着写出过多的情感，善于运用典故，诗人纵使刻意避免，可是词作中还是露出一个悲字。
34、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
35、追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠。
36、届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。柳永《鹊桥仙》
37、广州歌舞剧院专业创作、广东省作家协会诗歌创作委员会主任、广州市作家协会副主席、《中西诗歌》杂志主编。出版诗集《我对命运所知甚少》《一个人的好天气》《热情的马祖卡》《抵押出去的激情》《给飞鸟喂食彩虹》等多部作品。曾获2014年凤凰卫视“美动华人·年度艺术家奖”、第八届广东鲁迅文学艺术奖、第二届汉语诗歌双年十佳奖、广州城市形象国际传播大使等荣誉。
38、第二叠则反过来，先写情，后写景。「杳杳」三句，接上「忍凝眸」来。「杳杳神京」，写所思之人汴京：「盈盈仙子」，则写所思之人的身份。唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指娼妓或女道士。这里大约是指汴京的一位***。「锦字」化用窦滔、苏蕙夫妻之典。作者和这位「仙子」，虽非正式夫妻，但其落第而出京，与窦滔之获罪远徙，有些近似之故。此句是说，「仙子」虽想寄与锦字「，而终难相会。鸿雁本可传书，而说」断「，说」无凭「，则是她终不曾负担起它的任务。雁给人传书，无非是个传说或比喻，而雁」冉冉飞下汀洲「，则是眼前实事。由虚而实，体现出既得不著信又见不了面的惆怅心情。」思悠悠「三字，总结次段之意，与上」忍凝眸「遥应，而更深入一层。
39、1上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易
40、“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风情无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。
41、阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
42、(鉴赏) 自古以来，最使多情人感到伤心痛苦的，就是离别，更何况是在这凄清冷落的秋天里，眼看就要与伊人分手，怎会不令人为之心伤欲碎呢？“多情自古伤离别”古代诗词里最常见这类哀怨无奈的句子。在凄冷寒瑟的秋天，情人就要远离，依依别情更添万般愁绪。
43、指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
44、此词上阕开头“望处”二字统摄全篇。凭阑远望，但见秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头。
45、伫倚危楼风细细， 望极春愁， 黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌， 强乐还无味。 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎 繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一 个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发 展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
46、沉则不浮，郁则不薄。历来用沉郁顿挫四字来看子美诗，我想，从艺术品位来说，柳屯田之《八声甘州》不正是沉郁之词，只是因“词别是一体”(李清照语)，而别有一种态度，别有一种风情罢了。
47、10大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。——刘邦
48、那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，
49、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠?清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。柳永《望海潮》
