最佳答案笛安小说都有哪几本好看 1、36岁的她留着波浪长发，穿着灰色毛衣，哪怕已经是一个4岁女孩的母亲，但依旧是一幅少女姿态，她聊写作，聊《景恒街》的创作兴奋点，聊转型……她觉......
笛安小说都有哪几本好看
1、36岁的她留着波浪长发，穿着灰色毛衣，哪怕已经是一个4岁女孩的母亲，但依旧是一幅少女姿态，她聊写作，聊《景恒街》的创作兴奋点，聊转型……她觉得人或多或少都会被自己的职业改变，乃至塑造，“‘写作’带给人最致命的东西，就是一个写作者会日益过分看重，甚至过分看重自己的存在感。”
2、说起笛安，很多人的第一印象都是“龙城三部曲”(即《西决》《东霓》《南音》)。
3、父母每晚会来外公外婆家吃晚饭，之后检查小笛安的作业，很快就又离开，她小时候并不懂得作家是种什么职业，只觉得其他小朋友的爸妈都能上班，怎么自家爸爸那么丢人，整天窝在家里写字，好像没什么本事。
4、同去：写作的这个过程中其实你也干过一件别的事情，郭老板(郭敬明)让你去当《文艺风赏》的主编，做杂志和写小说有什么不一样？
5、《何以笙箫默》。顾漫的书。以琛说：“默笙，我一直很清醒的看着自己沉沦。”。他还说，：“他们给我十年，我要默笙一辈子。”是经典。(笛安小说都有哪几本好看)。
6、“我天生就喜欢观察人，是对人间烟火比较感兴趣的人。”
7、很多读者记得我的永远是“龙城三部曲”，当然这没什么不好，我也特别感激龙城三部曲给我的人生带来的一切。其实也并没有说刻意为了要摆脱“龙城三部曲”去做什么，书写的东西它是一个自然而然的轨迹，下一步我觉得我已经很多年没有写过中短篇小说。
8、 其是川少爷进士及第后“面圣”的遭遇：万历皇帝对他说的第一句话，居然是关于令秧的。“他想象过无数种面圣的场景，却唯独没想过这个”，最终只能满怀屈辱地“谢主隆恩”；之前在家中曾慷慨激昂地斥责令秧救治宦官杨琛“丢尽了天下读书人的脸面”，此时却被窘得无话可说。这一细节既是对儒生一贯纸上谈兵的无情嘲讽，也暴露出他们在权力面前严重的“软骨病”。与之形成鲜明对比的，是令秧虽一介女流，却雷厉风行、敢作敢当的作风。这两处细节看似闲笔，却起到了四两拨千斤的效果，体现出超出作者年龄的叙事功力。
9、独木舟的作品当然比不上莫言、余华、或者青年作家笛安或者七堇年的作品深刻，有力度。
10、 女性可说是这篇小说的主旨。……“顾绣”里最吸引我的就是这群以针线养家的女人们，为她们设计命运和性格极其令我兴奋。在我的故事里，这“绣”其实是和情紧紧连在一起，每一步都是从情而起。
11、顶着“文二代”的标签，笛安每写一本书，都要被“转型”一次。
12、MW：身为小说家，看到生活中琐碎的，不美的，像张爱玲说的“袍子里的虱子”一样的事物，会感觉难过吗？
13、 初登文坛的笛安，是以“天才少女”的形象出现在读者面前的。甫一登场便凭中篇处女作《姐姐的丛林》(2003)亮相于老牌纯文学期刊《收获》，其起步的高度令同代作家们无可企及。从情节和题材上看，这篇小说似乎并未超越“青春文学”中常见的少女情怀和成长之殇的范畴，但透过小说人物之间复杂甚至略显混乱的情感关系和遭遇，我们还是能看出笛安对爱情、人性以及艺术的独到思考。主人公姐妹两人(姐姐北琪和妹妹安琪)曾一同学画，尽管北琪从小就坚信“愚公移山”一类的励志故事并努力投入，却仍旧无法改变艺术天赋远远不及妹妹的现实；在日常生活中，北琪的长相“平淡甚至有点难看”，在学业上也只能勉强维持中等水平；在情感遭遇上，她曾被一个小混混短暂地追求，却又很快被放弃。相较于妹妹才华横溢的绘画天赋和姨妈(绢姨)在异性眼中不可抗拒的吸引力(“招蜂引蝶”)，在这样一个各方面都很平庸的女性身上，似乎不会发生什么曲折的故事。但她的命运轨迹却因父亲的博士招生资格而发生了根本的扭转：母亲想借此机会撮合她与谭斐的婚事，解决自己对大女儿“嫁不出去”的担忧；谭斐也有意通过和北琪谈恋爱来达到击败竞争对手江恒、顺利考上博士的目的；而父亲对此的超然态度背后也处处透露出内心的纠结。北琪的平庸导致其“被利用”和命运“被安排”，与此形成鲜明对比的是妹妹安琪对自身艺术天赋逐渐清醒的过程。从老师看安琪的画作时“眼睛会突然清澈一下”，到确认自己喜欢上谭斐后将画画作为灵魂喷涌的出口，再到放弃投考中央美院附中，安琪完整地经历了谭斐所说的“从一开始以为这个世界上只有自己，到明白自己的天赋其实只够自己做一个不错的普通人”的过程，“然后人就长大了”。
14、每个人的今天，都是在昨日的废墟之上建立的，不要害怕毁掉自己。
15、从最初写作时的“无意识举动”，到后来成为职业作家，笛安的内心想法和对写作的认知也在改变，当经验多了一点，慢慢对自己了解之后，她将现阶段写作任务定义为更忠实地创造作品中的那个世界，让那个世界的每个人和一花一木尽可能符合它本来的样子，“跟我内心中自我的情绪和感受，不能说完全没关系，只是关系没那么大了。”
16、还有一处新感受。当看到每篇故事落款的时间地点，比如2022年的图尔，2009年的巴黎，同在异乡的我觉得理解那种寂寞和表达的冲动。或许真的因为离家太远，人有了过多自我思索与记录的时间，果然孤单寂寞是某种创作生产力。
17、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”
18、关于这个决定，后来有人问是不是太过匆忙，笛安回答：“我给人生大事做决定的时间，不会比在超市选洗发水的时间更多。”
19、《钱多多嫁人记》。人海中的书，很不错呢。接近三十的钱多多，英俊的比她小一点点的男子许飞，故事挺好玩的。
20、DA：绝对会的。我是说学习一门外语对于一个人的刺激。那个过程其实是往自己的脑子里再兼容一种不一样的系统，如果能成功，它对原本的母语的那个系统都能有非常正面的作用。至少我是开始用一种完全不同的眼光在看待中文的使用方式。那种外语的刺激促使我非常快速地找到了自己写作时候最舒服的那种说话方式。我特别佩服那些掌握多门外语的人。他们都是偶像一般的存在。
21、同去：曾经在太原的母校演讲时说过一句话，希望写出学生在课上也能偷看的小说。
22、“和你比，没有人是好人。”她的手指轻轻的扫着我的脸颊，“你要答应我西决，你永远不要变成坏人，如果有一天，我发现连你都变成了坏人，那我就真的没有力气活下去了。”
23、动笔之前，郭敬明告诉她：“你要做好这个准备，它有可能没人看。”
24、“我和另一位主编落落也是六七年的朋友了”，笛安说。因为不在一个城市，很少见面，但是逢年过节，她们都会相互问候。认识这么久，其实有很多话都不用说太多。
25、 三部曲中人物性格最惊人的突变出现在《南音》中，前两部中公认的“好人”西决因为医院放弃治疗昭昭而义愤填膺，开车撞飞并碾轧了昭昭的主治医生陈宇呈，最终被判有期徒刑20年。这一突变的合理性自然是值得商榷的，但探究作者设置这一情节的目的，大致有二：首先在于揭示出任何人性格底层都具有的善恶两面，其次是为了突出道德规范、社会秩序、家庭教育等各方面合力对人性的规训与压抑，以及被压抑的人性一旦冲破束缚后所带来的巨大破坏力。值得一提的是，作者敏锐地注意到现实生活中突发的重大事件有可能对人的性格起到激发或扭转的作用，因此将南方冻雨、汶川大地震、医患纠纷、工厂爆炸、福岛核事故等糅进小说中，在增强真实感的同时，也使人物性格的展示更为合情合理。
26、人只有在极其年轻的年纪，才会说理想是自己的全部。
27、当你真的有过实操的经验时候，就知道真的没有那么容易，所以说我觉得可能这也代表前辈们对一个努力尝试的人的鼓励。我是这么理解这件事的。
28、对谈：“世界”发生位移，小镇的参照坐标也在位移 / 何平林培源
29、这不是愚蠢，不是冥顽不灵，这是年轻人唯一值得骄傲的倔强。
30、《只怪我们太贪玩》。她是学生，他是花花公子。不被看好，但是遇到了又无法抵挡。当初在一起，她用尽了力气，只是后来阴差阳错，因为他和别人的一夜风流，分手。三年之后再次遇见，还能怎么发展呢。
31、《地久天长》。庄羽的书，都市现代。挺好看的。
32、她在新作《景恒街》上写道：“北京不是我的家，我只是深爱它。”
33、笛安：我个人觉得可能评委们认为他们现在需要看到一些讲都市的作品了吧。把我们当下的时代，或者都市的这种背景，真正做文学化的处理这个事没有那么容易。
34、 “写完这本书以后我相信自己有能力驾驭更复杂的题材，无论是历史还是现代，现在起我不再害怕。”
35、Q5：有没有一本建议“十点读书”的读者去读一读的书，希望是您脑海中出现的第一个答案。
36、这在当时是奇迹般的畅销，显示出笛安在年轻读者群中极为强大的市场号召力。
37、《瞎子，原来我很爱你》。很好看的书呢，各位可以看看。
38、彼时，笛安已噤声5年，5年太久了，“久到身边所有人都开始用一种怒其不争的眼神看着我。”
39、书中，女主角的名字起自北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条景恒街。
40、谈起最初的写作经历，笛安将其形容为年少时渴望被肯定的举动，“但幸运的是我这个人其实没那么贪心，在我年轻的时候出了第一本书，在一个相对比较早的时候，有了一堆读者，我想实现的部分已经完成了。”
41、同去：十几年前的小目标实现了，现在有没有新的目标在写作上面？
42、《澜本嫁衣》。七堇年的故事，相当纠结的一本书。关于这个世界上一些有人不愿意相信有人不在意的丑陋和欲望，关于一个叫做叶知秋的女子，关于一个让人觉得心疼的故事。
43、MW：去法国留学对你来说是一个重要转折点吗？在学习另一种语言的时候，是不是也会对母语写作进行重塑，比如思维方式和表达方式？
44、她想让女儿成为一个快乐的人、健康的人，而且对她不求回报。
45、同去：会有育儿焦虑吗？像其他的一些妈妈一样。
46、父母不想让我走这条路，他们不认为这是个多好的工作。
47、《天香》与《南方有令秧》之间的一个显著不同，就在于王安忆自始自终都在描述属于16世纪的生产场面(刺绣)，因此，她的叙述势必会与当时的社会经济发生密切的联系，无论是明末江南的所谓“资本主义萌芽”，还是随着新航路开辟而涌入的西洋宗教与科学技术，乃至倭寇对东南沿海的骚扰，在小说中均有所涉及，有的还被作为关系情节推进的重点加以浓墨重彩地表现。无论是女性之“情”还是大家族在大时代中无可奈何的衰落，都是在这种不断的拮抗中彰显出来的；二者都是“小局部”，但唯有将其融入“大历史”，这些局部的存在才有意义。反观《南方有令秧》，笛安在明代官宦人家的衣饰、陈设以及日常风俗等方面下足了工夫，似乎不会出现当下众多历史“神剧”中比比皆是的穿帮情节，但整部小说的情节几乎与生产无涉，因此也就谈不上与社会经济发生关系。尽管在小说的后半部分“东林d争”、宦官专权成为推动小说情节发展的重要一环，川少爷“面圣”一节也多多少少让人嗅出大明王朝山雨欲来前的潮湿气息，但小说所反应的大多数内容，都像唐家幽深的庭院一样封闭，人物的情感、意识无根无源又自生自灭。其原因显然不能归咎于故事发生地徽州山区的闭塞，而只能是由作者的创作立场所决定的。在去徽州旅行的过程中看到牌坊和古村落，进而萌生创作一部反映女性(少女)命运的长篇小说，这一创作缘起不免让人联想到某些畅销书问世的故事。(5)而那种要把“渴望实现自我的现代精神”灌注到文本里的努力，更决定了这部小说不可能是传统意义上的“历史小说”。何平称之为“伪史”，的确有其合理之处。但是值得注意的是，这一“伪史”的“历史感”并不仅仅寄托在那些古色古香的服饰和陈设上。由于整个故事都是围绕着“牌坊”这一带有明显历史色彩的事物展开的，“渴望实现自我的现代精神”也好，“女性主体的意义生成”也罢，都需要借助“牌坊”来完成，“御赐牌坊”成为小说情节的推动力，因此，这一事物背后所关联的只属于那个时代、今天只能存在于历史辞典中的意识和观念(例如贞洁观、生育观等等)势必要在文本中加以重点体现——这正是《南方有令秧》中历史感的存在之处。
48、“永远不要变成坏人。”我微笑着重复她的话，“你们这些坏人就是喜欢向别人提过分的要求。”
49、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。”
50、在一个历史的大周期里，还有着许多小周期，就像星球的公转和自转。在申家，因是故事的需要，必衰落不可的，我却是不愿意让他们败得太难堪，就像小说里写到的，有的花，开相好，败相不好，有的花，开相和败相都好，他们就应属于后者，从盛到衰都是华丽的。小说写的是大历史里的小局部，更具体的生活……(4)
51、除了刘震云、莫言、严歌苓、阎连科这些名宿，笛安还邀请了父亲李锐。
52、“现在看这本书，觉得自己当年又傻，写得又不好”
53、DA：害怕啊。怕死了。所以希望创作的高峰期快点来，作品再厉害一点，就能自我安慰说，本来我就是老艺术家了嘛。
54、(6)木叶：《叙事的丛林——论笛安》，《上海文化》2013年第9期。
55、后来多年，这个名字被隐去姓氏，变成女儿惯用的笔名，出现在形形色色的榜单上，受万人瞩目。
56、如笛安所愿，这本杂志最终的质感很文艺，总能给读者带来思考，她像称呼孩子一样称杂志为“小赏”，她想要“当大家在翻开它的第一页的时候，就可以静下来。”
57、没错，36岁的笛安活得非常漂亮，并且使人相信，即使没有人爱，即使不去爱别人，即使连自己也不爱，她也依然会活得很漂亮。
58、《会有天使替我爱你》。明晓溪的作品，值得一看的爱情故事。
59、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
60、杂志中有一个对谈栏目，主要是由笛安和老一辈作家聊天，分享一些文学相关的话题。
61、笛安：没有了怎么办？哈哈哈，以前也是随口一说，你想那个时候我也是个少女，会有这种很幼稚的梦想，那个时候我还没有写龙城三部曲。现在也是随缘，但我心里我一直是有我的标准的，现在做的所有努力，包括技术上对自己的锤炼都是为了在接近这个标准，我心里有一本我一直想写还没有写的小说。
62、事实上，笛安大部分的小说都非常的好看。这个“好看”包括情节上的，也包括文字运用上的。她的遣词造句，相当的精准抓人，寥寥几句就把人带进笛安的世界。
63、Q2：销量对您算是重要的事情吗，在什么情况下，会特别在意销量？
64、在她看来，对于任何作者来说，写不下去的时刻都是非常珍贵的。“每一个小说的每一步都是很艰难的，我5个小时只能写出500字或者干脆写不下去也是常态。作者必须强迫自己写完第一部作品，才会知道自己的真实能力，这会帮助他更好地面对短板，拥有进步的空间。”
65、笛安：我觉得爱情首先是一种喜悦，无论是一见钟情也好，还是日久生情也好，我觉得它是一种全世界都在散发光芒的一个瞬间，力量是很厉害的。小说里不管爱情结局是怎样的，我始终是相信爱情喜悦的瞬间带给人的力量。有时候我朋友跟我开玩笑说，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。因为那个瞬间会让你觉得整个世界焕然一新，对你的人生绝对是有意义的。
66、借由“龙城三部曲”的面世，笛安连续三年登上中国作家富豪榜，逐渐成为了一代文艺青年的偶像。
67、这个孩子教会她爱是不需要理由的，她也想教会孩子：每个人都有不爱的权力，哪怕你不爱妈妈，甚至不爱自己，都是你的自由。
68、MW：你在之前其他采访里有提到，一部小说完成后你会清楚哪些部分是没有写好的，明明知道自己想要做什么，但没有做到。面对这样的时刻，你是如何与自己和解的？
69、你在芸芸众生之中，总是告诉自己要爱自己，要做自己有什么用，有的自己真的不够好，更重要的是，把自己修炼到一个更好的地方去，把自己带到一个更好的境界去，这个是人生的目的。
70、在里程碑式的作品《西决》前，笛安凭借着本能写作，天才和原生经验推动着她在写作之路上飞奔。
71、 小说中安琪对谭斐和江恒两个人的评价颇为耐人寻味：谭斐是“并不完美”，而江恒则“不是个好人”；而母亲对北琪的评价也是“你是个好孩子”。由是观之，笛安在一开始便确立了一个贯穿自己创作过程的主题：好(善)/坏(恶)人的对立与相生。无论是在笛安代表性的“龙城三部曲”中，还是在长篇《芙蓉如面柳如眉》里，我们都会发现，“好人”“坏人”这两个词出现的频率特别高；很多情况下是集中出现，作者还会对二者加以演绎或阐释。例如：
72、20岁那年，《姐姐的丛林》发表在文学刊物《收获》上。谈起最初的创作灵感，笛安将其形容为“无意识的举动”，“写完第一个作品之后，我才知道，其实这已经是小说的创作。”
73、《声息》。夏茗悠的作品。第一次接触这个作者。喜欢上她塑造出来的这个女子，百里涟在，或者说季明樱。冷漠的表情，不屑的神色，是为了十年前那场大火么。
74、MW：在你创造的小说世界里，有没有因为对某个角色特别喜爱，就对他的命运下手温柔一点？
75、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”
76、“现在看这本书，觉得自己当年又傻，写得又不好。但拥有很多的勇气，就算这勇气是从无知而来，也依然支持我往前走了很远。”笛安说。
77、《寂静流年遍开花》。很不错的故事，一个外科医生和一个算是冷静但又有点可爱的女生的故事吧。
78、“不管在现实生活里经历了什么，我都喜欢用虚构的方式去说，写小说只不过是为了满足自己对于虚构的需要。或者说这是我的一种本能，开始写作也是为了满足这样的本能。”在她看来，虚构是写小说的基础，她在用文字搭出的虚构的世界里，能够获得比现实世界更多的自由。
79、而现在的她会说：“写不出以后，我也要好好地生活下去。”
80、也因为郭敬明的饱受争议、舆论缠身，笛安和他的关系，令一些人简单粗暴地拒绝了解笛安，并且无所谓的加以否定，而笛安说这对她本没什么损失，损失的是对方。
81、无意看到一个diss独木舟毒奶粉丝的回答，想回复一下。
82、同去：人民文学奖最佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，最大的原因是什么？
83、但是两个倔强的人，又怎么生得出一个不倔强的孩子呢？
84、可是这种笔力并不是从《西决》开始的，而是19岁写《姐姐的丛林》时就具备的能力。
85、这种对作品、产品，极强的掌控力，就是笛安作为主编的自信来源。
86、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
87、著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，
88、沈：那些贞节烈妇揣度不了我们这样人的心思，可我们揣度她们，倒是轻而易举的。
89、成年人的爱情，不可避免地会有算计，也必然会有所保留，悲哀的地方也就在于此。
