最佳答案二人对话台词表演 1、冲突被隐藏起来。在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人。他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的。 2、不止是《燕云台》，这几年来，台词质......
二人对话台词表演
1、冲突被隐藏起来。在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人。他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的。
2、不止是《燕云台》，这几年来，台词质量越来越差似乎已经渐渐成了国产电视剧的通病。
3、佘太君 你二人此番进京，可是宗保亲自差遣？
4、卡洛斯：珍妮弗，我很高兴看到你。我是如此爱你。为了见到你，我已经等待多时了。这样的对白的确令人尴尬，毫无婉约精致可言。如果表现为他压抑太久，突然一时语塞，也许就更具效果。或者他先将她一把抓过，一言不发，过一会儿再说。(二人对话台词表演)。
5、“少点台词”通常是最好的举措，对于希望剧本里充满优秀对白的编剧而言，最好的做法是少写俏皮话和句子，把你写的对白删减删减再删减，直到你发现隐藏在这堆噪音里的最棒的俏皮话，碎句或词组，宛如包裹在原石里的钻石。
6、乙：(用手抓头装作很迷惑的样子说)这个，还真不知道。我到要请教，请教您。
7、尽管每个人都知道：“编故事”是编剧/作家最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%！
8、 牛庆虽早已且腹中空空，早已饿得不行，但还记着自家老爹的叮嘱，便是摇摇头，十分坚定捍卫自己的本意：“说的我好像是奔着吃才来似的，青哥儿，好歹你也是我大哥，但你太瘦了，也不知这三年游历都干嘛去了，且那些人忒坏，还会动手，你打不过他们，我可以保护你！”
9、 大婶子这边刚说着说着开始哭，二婶子就配合得接上哭声：“可不是，青哥儿这般好看也是老三夫妻在天有灵，可怜他大哥二哥穷的揭不开锅啊，饭儿都吃不上几口，一家老小都饿得不行，还得挤在牛棚里度日，哪有青哥儿一人住着这大院子吃着饱饭来得福气哦~~”
10、只有对人物动机、意图和态度有了深刻的理解，你的对白才称得上创意十足。
11、妈妈：“因为天上的星星很美，我猜你会喜欢的。有什么不开心的事要和我说说吗？”
12、上海电视节论坛上，他聊起自己在《破冰行动》剧组拍摄时，总会遇到一些年轻演员来询问如何准备戏。
13、这些人物听起来简直如出一辙，说的还多是废话。要想克服这个毛病就要在戏中让人物心理更丰富一些。人物的动机、意图和急迫感都要反复推敲。
14、昔日学生学习的教室，如今成了关押学生的监狱。他们身陷困境，仍不忘热忱高歌：“苏武留胡节不辱，雪地又冰天，穷愁十九年，渴饮雪，饥吞毡。”
15、即使你的工具箱里只有几种表达方式，你也可以像乔斯·惠登一样写的精炼，CharlieJaneAnders说，“总有一个英国人(Giles/Wesley/Adelle)，有趣的、笨蛋的书呆子(Xander/Topher/等)和迷失/疯狂的女孩(River/Echo/Fred/等)，这些人物都是独一无且各具深度。”
16、他的《拉故事》《冲突线》《扒桥段》等课程反响热烈，口碑爆棚
17、过于重复如果一个人用很多种方式反复自己的话，这样的对白就是过于重复。人物口中的赘余的信息和重复性的话语如同鸡肋。伊莲娜：我在旅行中玩得很开心。这真是迄今为止我最棒的一次旅行。阿蒂：我很高兴你喜欢这次旅行。伊莲娜：离家出游的感觉太好了。这次旅行棒极了。看起来好像编剧不知道人物下面要说些什么，于是就仰仗着先前的对话白原地踏起步来——或者他恐怕观众们不明白“其中深味”，所以让剧中人物不断地强调。一种解决方式就是回到剧本中清晰地促进每段对话——或者干脆把多余的部分删掉。下面是改动后的版本。阿蒂：你一定玩得很开心。我从没见你这么放松过。伊莲娜：这真是太美妙了。但这结束了，我真难过。这种简单的交流就能改变整个对白的效果。在戏中，一个人总要对另一个的心理和物理处境有所反应。至于“其中深味”的东西，你就应该在剧本中做好预先的铺垫。这样，即便看似再再平常的一段台词也足够让观众们恍然大悟了。过于冗长冗长的对白听起来就像是鸿篇大论或学术答辩。这不仅令人物行为停滞不前，而且还经常有罗嗦说教之嫌。首先看看下面这段对白：杰西卡：(对安娜说)你没有得到那个位置，就是因为你是个女人，而不是出于什么其他的原因。如果你是个男人，你就会拥有那个位置。别让他们那样对待你，转身回去，继续为自己的理想奋斗。我饶不了他们，我向你保证。我记得小时候妈妈经常告诉我，要小心那些性别岐视者。你必须昂首挺胸，让他们知道你永远不会屈服于那些不公的待遇。这段话力图取代视觉情节，将千丝万缕的思想杂揉一处，但却没有为角色的过渡和反应留出适当的间隙。如果在每段思想的结尾点缀一些演员反应和表演指导，效果就会更好，这段台词也会更具亲和力和感染力。可做如下改动：杰西卡：(对安娜说)如果你是个男人，你就能得到那个位置。安娜装作没有注意，她没心思听杰西卡的长篇大论，杰西卡：(同上)不要让他们那样对待你。回去继续为自己的理想奋斗。安娜一言不发。杰西卡知道她无处可去，走到她朋友身边，语调轻柔却不失紧迫。杰西卡：(同上)我从来对那性别岐视的人保持警惕。要让他们知道，你不会屈服。一个停顿，然后安娜回转身来看着自己的朋友。信念已经牢牢地扎根在她的心里。总之，就是要把情绪上的反应融入对白中，而且尽量删繁就简。不是所有的长篇大论都不受欢迎，法庭戏就是个例外。另外，说话时的情绪反应也可以为对白的语境增光添色。例如，杰西卡就可能用愤懑不平的语气把这段台词一股恼倾泻出来。如此的情绪表现一定与她的处境密切相关。如果真如此处理，倒也可以自圆其说。
18、有人可能会说，与其说是有关真实的人如何说话，不如说真实的人更想要如何说话。
19、菩提：是啊，你昏倒的时候叫了晶晶这个名字叫了九十八次。
20、 唯一没笑的是许青珂，他看着地上赖着的两个婶婶。
21、比如你衣服上的每一粒纽扣，你的眼神，你手里的道具，甚至是你每两段表演之间的内心感情是否充满了这个间隙。并不是说，你出了这些差错就全部怪罪给服装、道具部门。
22、以至于每次有人回忆某部老剧，片中人物语言交锋的耐人寻味、遣词造句的含蓄隽永，都成了被观众重点夸赞的对象。
23、陈独秀送延年乔年两个孩子出国，镜头从他们远行的脚印平行剪辑到他们牺牲的画面，乔年受尽酷刑，宁死不屈，光脚走在血水和泥水里，遍体鳞伤，从容赴死；延年当街被捕，宁死不跪，当场牺牲。镜头最后在他们此刻坚定的脚步和牺牲时同样九死不悔的脚步之间切换，映在他父亲苍远的目光里。他们回头一笑，和临死前一样。
24、编剧导演亚历山大·佩恩非常享受一段关系中的小时刻，在电影《后人》中他就以二人分享被子吃着冰淇淋看电视为开场。
25、一起来看看这部“台词，表演，镜头语言，渲染力，都是绝绝子”的“神仙剧集”，都有哪些宝藏台词吧！
26、 那雪可真大啊，白茫茫的一片望不到尽头，仿佛这清俊典雅的山之俏脸都被蒙上了一层岁月苍老的痕迹，的确山川俊彦，一派大气。
27、佘太君 廷贵！你讲！宗保他……他在三关可好？
28、以女妖为例。很多人在演这些角色的时候，都会配上华丽的妆容，或邪恶或魅惑到夸张的动作。
29、他反问道“你玩游戏吗？你会喝酒到很晚吗？你平时有看书查资料的习惯吗？你是不是觉得背了台词就可以去现场拍摄了？台词都背好了吗？”
30、有些剧本不需要对白，行动会胜于语言(《敦刻尔克》、《末日危途》)——而其他剧本却能从中受益。
31、对白是推动情节进展的元素，同时也揭露了角色的个性和欲望。编剧NoraEphron曾说过：当自己听到演员嘴里念出不够好的台词时，你会想爬到沙发底下。但是，当台词感觉对了的时候，“你会觉得‘天啊，我是天才！我真的太棒了！’”
32、论美感，《觉醒年代》里让人印象深刻的名场面当属陈独秀钱玄同刘半农陶然亭相聚，极致的雅和美，我这个“文盲”脑中冒出来的词都是“高山流水”“阳春白雪”之类的。(@柒笛月)
33、之后，你也许就会讶异于自己竟能把这个角色了解得如此透彻。
34、1917年1月9日，蔡元培发表北京大学《就职演讲》，他说：“要有卓越之人，以身作则，尽力去矫正这种颓废的社会风气。诸君皆为大学学生，地位甚高，肩此重任，责无旁贷！”一番话毕，全场掌声雷动。
35、 甲：啊，大水冲了龙王庙，一家人不认一家人了！
36、在每一段人物台词和表演中，TA都会详细地梳理前后剧情，解释人物动机，让你明白某一句台词背后究竟是什么意思。
37、甲：这就算化完了，您看我这有一块小木头，一拍这木头我就不能动了
38、四郎,那年杏花微雨,你说你是果郡王,或许从一开始便都是错的。
39、其中一个人屈服了，或者离开了，或者双方都妥协了。总之，结果并不重要；但是，对白、对机和行为必须前后一致，合情合理。
40、如果说家是一座房子，那孝就是地基，勤是房梁，
41、甲：听着小伙子，我给你解释解释什么叫作＂双簧＂：双簧就是一人说，一人做，要做到说学一人，懂吗？它的爹的和妈咪是谁呢？我来告诉你，记住了，他的爹的和妈咪就是四环奥迪！
42、比如，当你伏于书案独自工作的时候，你就可以想象某个角色身处不同矛盾冲突中的情景。
43、剧本不好可以改进，演技不行可以训练。但是没了认真研究剧情的观众，没了安安静静拍剧、认认真真讨论问题的氛围——
44、乙：说，有个结巴去放牛，后边牵着小牛犊。把牛拉在井台上，阿咚，牛犊掉在井里头。结巴这才把人喊，说我这牛——啊啊啊啊啊牛——啊啊啊啊啊牛……掉啊啊啊井里头了。啊啊啊啊啊哪——啊哪——
45、那时候父亲给我的印象就是和冷暖有关，和衣服有关。因此这场戏我会很自然帮林景文扣好扣子。因为这场戏，我想让角色像一个父亲。”
46、节奏和人的生活、情感、情绪等因素紧密联系在一起，它来自情感的变化，而情感的变化又来自外界事物的刺激。舞台语言节奏就是指自然的语音停顿，相当于音乐上的节拍。停顿对于戏曲念白和话剧台词来说有两种含义，一个是意义上的停顿，另一个是语音上的停顿。人的思想感情的变化，影响语言音节的舒、缓、急、慢，这也就自然而然地涉及到节奏的长、短、强、弱。当人物高兴时，节奏会明快而轻松；当情绪兴奋激昂时，节奏会急促而有力；当人物伤心时，节奏往往是低沉的。节奏的变化能调节观众的精神，改变观众的情绪，引导观众的注意力，增强艺术上的感染力。以《杨门女将》中的台词为例。
47、无框则代表了他的野心大。框，是限制不住他的。
48、这段对手戏出自2012年的一部商战剧《青瓷》，全剧的对话设计都堪称精彩，把官场中各种拐弯抹角、敲山震虎的话术体现的细致入微。
49、更没有从“故事”角度教你来拆解一部电影的教程
50、比如去年以原生家庭为主题的大热剧《都挺好》，唤起了无数人对于父母的谴责和控诉。但一个强行大团圆的结局，让所有的问题都归于无解。
51、 乙：就拿上次来说吧，星期天妈妈告诉我二舅回来了，乐得我“嗖”一跳八尺高啊！
52、柳眉(剧中人物)父亲说，理想是一盏灯，看起来光亮，可是走进却需要一段很长的路，关键是你不知道要走多久，也不知道何时是头，更不知道能不能走进。
53、在阅读对白的时候，你应能从中感受到人物的心态和动作。如果言词过于呆板迂腐，你就应该即兴表演出人物的行为，从而体味出自发性更强的感受。
54、 两人对话的时候，许青珂的婶婶们已经来了，就算是牛庆这样连三字经开篇也记不住的忘性也能倒背如流对方的话。
55、甲：这件事太吓人了。我亲眼目睹的，当时吓得我差点没尿裤。
56、他律如果没有法度的支持，自律就显得格外重要。在这个浮躁的时代，只有自律的人，才有可能脱颖而出，成就大事。
57、这段真正展现了什么叫君子和而不同，即使立场不同，文化主张不同，但他们的斗争是光明磊落的，在国家大义面前是同仇敌忾的，遇到教唆他们暗箭伤人的小人，他们会坚决地拂袖而去。《觉醒年代》特别吸引我的就是这样一种正气朗朗的明媚，少了很多龃龉，即使在那样一段艰难的岁月里，依旧令人心生向往。(@一瞬长歌)
