最佳答案博尔赫斯作品 1、 1899年8⽉24⽇，博尔赫斯出⽣于布宜诺斯艾利斯的书⾹之家，从⼩沉浸在西班⽛⽂和英⽂的环境中，受家庭熏陶，⾃幼热爱读书写作，⾃幼就显露出强烈的创作欲望和⽂......
博尔赫斯作品
1、 1899年8⽉24⽇，博尔赫斯出⽣于布宜诺斯艾利斯的书⾹之家，从⼩沉浸在西班⽛⽂和英⽂的环境中，受家庭熏陶，⾃幼热爱读书写作，⾃幼就显露出强烈的创作欲望和⽂学才华。7岁时，他⽤英⽂缩写了⼀篇希腊神话，8岁，⽤西班⽛⽂写了⼀篇叫做《致命的护眼罩》的故事，9岁，进⼊学堂直接读四年级。
2、值此2019年上海书展期间，似乎所有人又开始了一年一度的、那场关于书的“旅行”，那么，何不从博尔赫斯这本薄薄的《地图册》开始，一起来一场精神之旅？
3、棋子就要像棋子一样服从上司的命令，这才是长寿和成功的秘诀。
4、 《博尔赫斯讲述布宜诺斯艾利斯》一书中的照片
5、博尔赫斯早年是受到了叔本华还有柏拉图等人的哲学思想的影响，尤其是唯心主义哲学和唯意志论也是深刻影响了他的小说创作。因此我们能够看到他的小说里面经常会涉及到时空或者是梦境与现实之间的转化，而在《小径分岔的花园》里面也是对时间与空间进行了探讨，从而传达出自己的哲学思想。因此这本书在我看来是他文学成就最高的作品。(博尔赫斯作品)。
6、早晨是辽阔的原野，白天有马的气息。对他来说，那是崭新的、有时甚至是酷烈的生活，但他的血液里早已带有这种生活的倾向，因为正如别的民族崇拜和预感到海洋一样，我们(也是引进这种象征的人)向往在马蹄下发出回响的无边无际的平原。奥塔洛拉临死前忽然明白：从第一天起，这帮人就出卖了他，把他判了死刑，让他得到女人、地位和胜利，因为他们把他当成死人一个，因为在班德拉眼里，他早就是釜底游鱼。----《阿莱夫》失眠是知道别人独睡时自己不该独醒，是渴望进入梦境而又不能成眠，是对活着和还将继续活下去的恐惧，是懵懵懂懂熬到天明。
7、看它的眼睛，它早已失去了自我，在那里的不是你们所熟知的普鲁托，只是野兽，被夺走尊严毫无目的地存活着，这是多么悲惨的事，你们应该明白吧。
8、腾讯文化：在博尔赫斯去世后的30年里，你一直参与博尔赫斯作品的出版。你如何评价博尔赫斯去世前后的影响力变化？
9、人死了，就像水消失在水中。博尔赫斯《另一次死亡》----《另一次死亡》联系我们的不是爱而是恐惧，也许正是因为这个原因，我才如此爱你。
10、在出发前，我问医生，如果博尔赫斯的状况恶化了，想回来阿根廷还可能吗？医生说，当然，如果有需要，我们可以安排救助直升机。我说，请将这个事情告知博尔赫斯。之后，博尔赫斯问我，为什么要问医生这种问题，你知道我不打算回来的，我不想面对那些，不想将自己的情况暴露在聚光灯下。我说，我只是希望你有选择的余地，希望你没有后顾之忧。
11、在不久前举行的“博尔赫斯的地图册——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和玛丽亚·儿玉旅行摄影巡回展”开幕仪式上，博尔赫斯的遗孀儿玉女士谈了旅行对博尔赫斯的意义：(博尔赫斯作品)。
12、新京报：博尔赫斯有句话经常被中国人引用：我心里一直在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。博尔赫斯的名字和书是紧紧连在一起的，在这么多的文学作品中，他偏爱哪些作品呢？
13、大约就在那个时候，博尔赫斯的生活停止了；接下来将只有文学与他为伴：对词语的关心，无止境地尝试留住、而不是背叛种种情感，对一种如此独特的往昔的情感。
14、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵：在布宜偌斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹穿了他的胸膛。蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体；我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。
15、节选自《遗传病理》载《野草》2015年第6期
16、链接：https://pan.baidu.com/s/1qs7zoIzQB0_vhul5BmkfEA提取码：9f5n书名：博尔赫斯：最后的访谈
17、新京报：自博尔赫斯离世这么多年来，你一直努力奔走，为保护和推广博尔赫斯作品努力着，镌刻在你心中的有关博尔赫斯最深刻的记忆或者想法是什么？
18、儿玉：我们的感受不一样。这些城市博尔赫斯都走过，他在20岁左右时走过，但对于我来说都是新鲜的。他对我说，我给你当向导。后来，我发现他的记忆力非常好，他年轻时看过的景象和图片一直都还记得，比如我们在博物馆的时候，他会给我介绍，这幅画是谁画的，那幅画是谁画的。
19、mymother’sgrandfather-justtwentyfour-headingachargeofthreehundredmeninPerú,nowghostsonvanishedhorses.Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold.whatevermanlinessorhumourmylife.
20、我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。
21、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯喜欢的布宜诺斯艾利斯，并不是我们理解的广义的布宜诺斯艾利斯城——一个街区整齐划一的美丽城市。他的作品中，不断重复的是城里的SanTelmo、Balvanera、SanCristóbal和Montserrat四个区域。
22、就算如此，我也要去。全部的棋子都被夺走，棋盘上只剩下王，也绝对不会投降。
23、黑夜里的你，拥有看不见的世界，和清晰的自己。
24、腾讯文化：埃梅塞出版社从未出版过博尔赫斯选集，今年为何破例推出了这样一本书？除了这本书，出版社还会有什么纪念活动？
25、--博尔赫斯《博尔赫斯诗选》夏尔的名言这么近的地方竟然有港口——即使这样，我还是——那样的乱跑，没有发现，明明就在这么近的地方。
26、AWriterIsWaitingForHisOwnWork
27、我想一个作家始终被他写出的东西改变着。所以他开头写下的东西也许并不合他的心愿。但倘若他继续写下去，他将发现他总是想起那些东西。
28、爱上一个人就像是创造一种宗教，而那种宗教所信奉的神是靠不住的。但丁对贝雅特丽齐的感情达到了偶像崇拜的程度，这是无可反驳的事实，她有时嘲笑，有时忽视但丁，这些事实在《新生》里已有记载。有人主张那些事实是别的事实的象征。果真如此的话，我们更确信但丁不幸而迷信的爱情。贝雅特丽齐死后，但丁永远失去了她，为了缓解忧伤，便虚构了同她相遇的情节。我认为他在《神曲》中采取了三部曲的结构，目的就是把那次邂逅穿插进去。他想起了常常梦见遇到障碍的伤心情况。----《博尔赫斯口述》
29、题图：博尔赫斯，1969ByDianeArbusVia佳士得
30、现代诗/博尔赫斯 网络配图
31、 1921年，回到布宜诺斯艾利斯后，从事图书馆⼯作。
32、 在他们庄严的角落里，对弈者 移动着缓慢的棋子。棋盘 在黎明前把他们留在肃穆的 界限之内，两种色彩在那里互相仇恨。
33、某部西部片中的人物说过：“你不吱一声，你模糊不清。”可当我回头看那本书时，我便在其中找到我自己，找到我未来的书。
34、在展览的开幕仪式上，博尔赫斯的遗孀玛丽亚·儿玉女士满怀感情地谈到了丈夫和这本《地图册》对自己的意义，她说：
35、在日常生活中，我们很少怀疑一切事件都有原因。一座桥坍塌了，那是因为它负荷过重了；雪融化了，那是因为空气热起来了，一棵树长出来了，那是因为种下了树种；等等等等，不一而足。但是，会不会有些东西没有原因？每一事件都有一个原因。克拉克曾声言道：“最令人百思不解的是，世上竟然有东西，而且与没东西相比，有东西是毫无道理的。”
36、《小径分岔的花园》讲述的是主人公余准是一个中国人，当时在一战期间他是德国派往英国的间谍，自己的同伴被逮捕，而自己也因此被追杀。主人公为了能够将情报传达给自己的上司，最终还杀死了汉学家。而小说也是围绕着他被逮捕之后，在监狱里面的供词作为故事的展述形式，相当精彩。虽然故事讲述的是主人公自己被追杀，但是文章的大部分内容是围绕他和汉学博士对于时空观念的探讨而展开的。因此让人觉得非常神奇。
37、我们贫乏的语言文学，虽然难于引人入胜，但却创造了一种风格迷信，一种热情有限的、心不在焉的阅读方式。最令人头痛的是，这种迷信所谓的风格并不指作品有否效力，而是指作家的表面技巧：他的比喻、他的韵律、他的标点和他的句法。他们甚至对自己的喜好与感觉都无动于衷，而一味地寻找表面文章(米格尔·德·乌纳穆诺语)，以便界定作品有无愉悦价值。听说形容词必须出其不意，便断言那些形容词和名词的搭配上缺乏惊人之举的作品为不美，一概不论其结果、功效如何。听说简明扼要是一种美德(比如十句话算一篇)，便再不屑于长篇大论(这种所谓的极端简明扼要的范例据说可以在著名的丹麦文学家波罗尼奥或《哈姆雷特》或巴尔塔萨·格拉西安那里找到)。听说几个相同的音节靠得太近叫同音重复，便装作反感有类似情况的叙事作品；但是，他们并不关心手法是否有效，而只关心手法本身。他们使激情从属于标准。或者更确切地说是标签。随着标签——禁锢的不断普及，读者(真正意义上的读者)便愈来愈少，因为所有人都成了潜在的批评家。
38、新京报：博尔赫斯很喜爱口头文学，他的不少作品采用了口头讲述的方式，后来才结集成册，这种偏爱成就了一系列令人百读不厌的非虚构作品，在作家中并不常见。他的这类作品非常流畅，书面和口头的语言融合堪称完美，他平时讲话时是否就以这样的方式娓娓道来，还是说只有口述作品时才会采用？
39、他对阿根廷的眷恋，他政治主张的演变，他与家人及朋友的关系以及内心的矛盾、欲望和执念，而正是这一切，塑造了他这个人和他的作品。这部权威传记，终于揭开了博尔赫斯身上的诸多谜团。埃德温对博尔赫斯的描绘引人入胜，令人心碎，彻底颠覆这位当代大师已经在世人心中形成的固有形象。
40、博尔赫斯放弃了他认为的小说现实主义的内在欺骗性，即小说家装作自己是用一面镜子去真实地反映外部世界，而实际上他和读者一样，对世界是怎样运转的这一问题一无所知。把小说的人工加工痕迹掩盖起来没有任何意义，他相信——一个故事就是一个自给自足的想象世界，只要作者能够说服读者对其保持一定的“文学忠诚”，他就可以任意地发挥自己的想象力。博尔赫斯不仅摒弃了现实主义的种种框架约束，他还对小说在现代文学中所处的首要地位进行质疑。他对小说产生以前长期存在的讲故事的形式——像神话，史诗，寓言还有民间传说——非常感兴趣。同时他还对现今被小说挤到一边的那些二类文体也很青睐，比如说哥特幻想小说，冒险传奇，科幻小说，还有他最喜欢的侦探小说——他对侦探小说中精心设计的、“目的论的”情节非常崇拜。倒不是说他对某种文体类别有什么特别的依附。虚构故事的魅力是不可阻挡的，没有什么可以阻碍其发展，像书评、讣告、学术论文或一个脚注都可能受到讲故事的魔力的影响。他曾讲了句非常有名的话：甚至那些哲学和神学的东西也可以被看作是幻想文学的一支。
41、提到博尔赫斯，不得不提本期选读作品《永生》。对于博尔赫斯来说，永生的幻觉一直围绕着他，在《永生》中，博尔赫斯说：“死亡使人变的聪明而忧伤。”他用另一种绵绵温情讲述了他最为热爱的永恒轮回，这是尼采那个永恒轮回的另一个版本，人类历史中的那些让人惊奇的重复，让无数读者流连忘返。而读到这里的你，是否也被深深吸引呢？
42、阻挡在我前面的东西，就算是父母，朋友，也要消除。
43、巴恩斯通×博尔赫斯西川译理想国｜广西师范大学出版社
44、今年4月阿根廷书展，我们将会和玛利亚·儿玉女士共同参展。之后，我们会去法兰克福书展。6月14日博尔赫斯逝世整30周年时，我们会在博尔赫斯博物馆举办纪念活动。
45、文学不能给你生气，但可以给你疗伤，文学让人内心更柔软有弹性，吃得起亏，容得下苦。因为所有文学作品都在讲一个故事人生是苦的
46、实际上他是重申了在自己年轻时写的那些散文集中表达的观点。在一篇名为《文学信念之主张》的文章中，他写道，“……所有的文学归根结底都是自传性的。所有的东西都是富有诗意的，因为它们都表现出了一种命运，它们都让我们看到了一种命运。”他承认一部作品中的“自传性成分”有时会被表现它的“事件”给掩盖起来，但是这些成分还是存在其中的，“就像在深处跳动的心脏一样。”
47、汪曾祺和沈从文一样，是那种培养作家的作家，是二十世纪下半叶在自己独创的形式中达到艺术完美的惟一大师级中国小说家，其成就不亚于被国人津津乐道的博尔赫斯。他对白话文的贡献是独一无二的，文字干净而传神。
48、这张照片实际是他电影中的一帧画面：扮演《南方》主人公的博尔赫斯一手持尖刀，一手拄拐杖要与人决斗——因为祖父是阿根廷独立战争的高级将领，博尔赫斯的身体里流淌着战斗的血液。他也欣赏阿根廷的高乔文化，而刀是高乔人随身必备之物。照片中，博尔赫斯走在荒野中，黑白对比强烈。
49、人死了，就像水消失在水中----《另一次死亡》
50、空间原来竟是从无中生出来的，这个离奇的想法是很多人觉得难以理解的，因为他们早已习惯把空间看成是“无”。然而，物理学家则把空间看成是一种能伸缩的媒介，而不是空空如也的“无”。
51、豪尔赫•路易斯•博尔赫斯一生的大部分时间都在默默地写作，因为他居住的布宜诺斯艾利斯市远离文学文化中心，地理位置的偏僻也使得他不怎么引人注目。名誉的到来有点突然。一九六一年，在他六十出头的时候，获得国际出版家协会福门托奖，可是这一奖项的一位比较苛刻的评委要求他和塞缪尔•贝克特共享此份殊荣。但是尽管一直以来命运对他的眷顾很吝啬，现在却是十分的慷慨，各种荣誉铺天盖地地涌来——从小有名气飞跃到名声大作，仅在很短的几年内就被公认为二十世纪伟大的作家、现当代西班牙语最有影响的作家。
52、我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。
53、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯是一个非常独特的存在——他用精湛的语言技巧融合了激情和思辨，把纷繁的事情提炼到极简，并以令人难以置信的自然方式表述出来。
54、新京报：博尔赫斯的文字被译为多种语言在世界范围内传播，在他去世后，你走访了世界各地，见证了人们对他的热爱。这种跨文化交流的魅力，你是如何看待的？
55、采用时间和空间的轮回与停顿、梦境和现实的转换、幻想和真实之间的界限连通、死亡和生命的共时存在、象征和符号的神秘暗示等手法，把历史、现实、文学和哲学之间的界限打通，模糊了它们的疆界，带来一个神秘的、梦幻般的、繁殖和虚构的世界。
56、博尔赫斯在短篇《南方》中说，布宜诺斯艾利斯以里瓦达维亚大街为界，往北是文明，往南是野蛮。而他描述的这几个区域，都分布在他所谓的野蛮的南部。在博尔赫斯的时代，这些地方是移民的聚集地，有各国风格的建筑，有各种语言和文化，集合了贫穷和混乱。
57、在马萨诸塞州的剑桥时，我与理查德·伯金有过很多次愉快的交谈。事实上是自我坦白，坦白的程度更甚于那些我在孤独中怀着过度的忧虑和戒备写下的文字。沃尔特·惠特曼曾说："连我自己对我真正的生活都知之甚少或一无所知。"理查德·伯金让我重新认识自己。
58、Iofferyouthebitternessofamanwhohaslookedlongandlongatthelonelymoon.
59、很难想象，一位失去视力很久的老人，是如何走遍全世界，并且能通过他人的语言，再用自己的文字描述一座座城市，一片片风景。那是只属于他——博尔赫斯的城市和风景。正如博尔赫斯所寄望的，他希望这些文字和篇章，能成为他和妻子儿玉永不停止的奇妙旅程的最美好的纪念。
60、20世纪的西班牙语文学中，除了博尔赫斯，还有谁能写出如迷宫那般复杂的作品？
61、阴谋诡计与时间永恒的错综交织。承认吧，无论做了什么选择，事情依然有无数种可能，我们只是走出迷宫的一种途径而已，依然有无数种途径，但结局只有一个：死亡，也许它是终点，也许只是一个虫洞通向另一个起点----《小径分岔的花园》
62、我不需要什么伙伴，玩游戏的是我本人，有棋子的话就够了。
63、任何语言都是符号的字母表，运用语言时要以交谈者共有的过去经历为前提；我的羞惭的记忆力简直无法包括那个无限的阿莱夫，我又如何向别人传达呢？----《阿莱夫》
