最佳答案卡夫卡式的名言 1、以死来鄙薄自己，出卖自己，否定自己的信仰，是世间最大的刑罚，最大的罪过。宁可受世间的痛苦和灾难，也千万不要走到这个地步。罗曼罗兰。 2、这往下你必须......
卡夫卡式的名言
1、以死来鄙薄自己，出卖自己，否定自己的信仰，是世间最大的刑罚，最大的罪过。宁可受世间的痛苦和灾难，也千万不要走到这个地步。罗曼罗兰。
2、这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。(卡夫卡式的名言)。
3、“很多诗人就是从法学院逃逸的学生。”拉德布鲁赫的这句名言,对于那些法学院里的文学青年们来说,怕是始终在内心隐隐作痛。这里要登场的是卡夫卡，打着法律烙印的缪斯之子。他在世俗无趣的法律世界里沉浮,却从未忘记过自己来到世间的真实宿命。(卡夫卡式的名言)。
4、法学院研究成果减少到一个普通规模，社会也不会受损失
5、虽然细读卡夫卡的作品总有收获，但是批评者有时候常把他的文字游戏简单粗糙地当作理解他作品意义的钥匙，或者把本来不是文字游戏的地方当成文字游戏。关于卡夫卡作品的解读，有一个老生常谈的例子，就是认为Verfahren之类的词有双关意义。该词在《审判》里的意思就是平常用的“法律程序”，但是有人认为它还有ver-fahren的含义，即“出错，出茬子”的意思。有人说《城堡》里K.的土地测量员职业(Landvermesser)还有Vermessenheit(僭越)的含义。然而，所有这些顶多不过是潜在可能的双关。卡夫卡根本没有让读者去注意它们。我敢说识辨出这些双关的批评者都善于辞源探究——哲学家海德格尔经常这样做，他喜欢把词语的组成部分拆开来，以挖掘出这些德语词中新的意义(例如er-innern,即“记住”，它还有“内化”的含义)；而且这些批评者还错误地以为卡夫卡常用这种手法。
6、“我们看到的景象是，无数的办公室忙于互相监督，结果什么实际工作也没有做。”
7、 (70)：当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。他的背成了钢甲式的硬壳，他略一抬头，看见了他的拱形的棕色的肚皮。肚皮僵硬，呈弓形，并被分割成许多连在一起的小块。肚皮的高阜之处形成了一种全方位的下滑趋势，被子几乎不能将它盖得严实。和它身体的其它部位相比，他的许多腿显得可怜的单薄、细小，这些细小的腿在他跟前，在他眼皮下无依无靠地发出闪烁的微光。--卡夫卡《变形记》
8、卡夫卡是文学史上赫赫有名的作家，至今也很少有人超越。人们对他的作品感兴趣的原因多种多样，但其中一种是他的作品跟他自身的关联，尤其是童年的创伤在作品中随处可见。
9、对于浪费的人，金钱是圆的，可是对于节俭的人，金钱是扁平的，是可以一块块堆积起来的。
10、(公益食堂的故事)揭示中国医患矛盾的深层原因
11、这里显示出：在人类之间，人类情感传递与交流之间，有一种稳固的无形的障碍，一座无形的堡垒或一面城墙，或禁锢包裹我们的硬壳，一种无法逾越的疏离和隔阂，阻隔着你我他，表达对他人的良好意愿，有时甚至误解丛生——意思是，至少对自称“我的本质是恐惧”的卡夫卡来说，这绝对不可能！他只能躲藏在文字里，以文字为掩体，在魔鬼驱使的书写里，以无限延续的“写”的绝望，对抗另一种“在”的绝望与恐惧，守护至少还能拥有的——对自我的忠诚。
12、卡夫卡以深刻、复杂著称,而他的法学背景和长达十余年的法律工作,也是其作品的重要源泉。起草工伤事故保险方面的文书,时常要涉及许多法律条文和程序,这正是卡夫卡的专长。在14年保险公司职员的生涯中,他内心已经发展出无比丰富复杂和巨大广阔的世界,并完成了几乎所有的重要作品。
13、卡夫卡的文化偶像地位，就是根据上述材料以某种方式制造出来的。这个神话般的卡夫卡，在彼得·卡帕尔帝的短片《弗兰茨·卡夫卡的美好生活》(1994)中的病态隐士身上有典型体现。好不容易写出了《变形记》的第一行，结果这个“K.先生”被吸引到圣诞庆典中，变得非常平易近人，甚至让人家“就叫我F好了”。倍受折磨的卡夫卡之于20世纪(以及现在的21世纪)，犹如那个忧郁的拜伦之于19世纪。“卡夫卡式风格”，和曾经的“拜伦式风格”一样，是个很有力的形容词。但是，拜伦的形象是个险恶而性感的贵族，他鄙弃社会和宗教禁忌。卡夫卡的形象则与此形成对照：他是个民主的形象。卡夫卡的凡俗生平本身证明他是我们当中的一个：扎根于普通生活，因此经历过或者想象过惯常的恐惧、痛苦和绝望，且达到了我们所有人都可以感同身受的程度，这个程度即使和我们的实际经验不太相当，也和我们的种种忧虑乃至梦魇中的情形是相当的。
14、三次订婚又退婚中，正如卡夫卡在致父亲一信中承认，由于从小在父亲迫压下成长，“事实上结婚的图谋变成了最了不起的、最有希望的自救尝试，尝试是惊心动魄的，其失败当然也是惊心动魄的。”“一方面在这些结婚尝试中集中着我所能支配的所有正面力量，另一方面所有反面的力量也怒气冲冲地会聚集在这里，也就是我描绘成你的教育的副产品的那些因素，如虚弱、缺乏自信、负罪意识，这些因素在我和结婚之间画出了一条警戒线。”
15、 (86)：“如果我不是有目的地来到这儿，而是意外地发现自己站在这个地方的话，那真有点山穷水尽的味道呢”！--卡夫卡《城堡》
16、1912年8月，卡夫卡与从柏林来访的菲莉斯·鲍威尔相识。菲莉斯比他小四岁，在柏林一家生产办公设备的公司工作。他们的关系，包括两次婚约，在很大程度上靠书信来维持(他们总共只见过十七次面，最长的一次是在1916年7月，两人在一家旅馆待了十天)。最终，这段关系结束了。当时，卡夫卡在1917年8月体内大出血，后来查出是结核病所致；他只好到农村修养，自己也不知道还能活多久。后来的日子里，短期工作和疗养院休养先后交替，就这样一直到他1922年提前退休。1919年，他和二十八岁的女职员尤莉·沃律切克有过短暂的婚约。但后来，卡夫卡又遇到已婚的密伦娜·波拉克(娘家姓耶申斯卡)，于是他和沃律切克的关系破裂了。波拉克是个活跃的记者，她的丈夫曾将卡夫卡的部分作品翻译成捷克语，丈夫是个粗心人，因此和他在一起生活得不甚如意。由于密伦娜住在维也纳，卡夫卡和她见面的次数很少，两人的关系在1921年初结束。两年后，卡夫卡最终离开了布拉格，和朵拉·笛亚芒——一个从极度正统的波兰犹太家庭逃离出来的年轻女人——定居柏林。然而，卡夫卡的健康状况急剧恶化，他辗转于维也纳附近的几家诊所和疗养院之后，于1924年6月3日与世长辞。卡夫卡生前出版了七本小书，还留下了三部没有完成的小说与大量的笔记和日记。卡夫卡曾经指示他的朋友马克斯·布罗德将这些笔记和日记销毁，幸而布罗德没有按他的意思执行，所以我们今天才得以看到它们。
17、孙德良：我还是强调：激情澎湃走楼梯。在这个世界上，天外有天，山外有山。水平比你高的人厉害的人多得是，要放好心态，不要跟别人比，最后没有在工作上累死，而是被比死了，所以年轻人要放准心态。南方IT沙龙《互联网创业赚钱比拿VC重要》
18、卡夫卡用了动物与人类的“交替视角”、“中间视觉”来观察人类世界，通过比较对照，人类的荒诞之处能得到更直观的表现，更深刻的透视，这种赤裸裸的“对峙”，所谓“悖谬”，把人类社会根基里习以为常的陋习和荒诞连根掀起，常常让人羞愧和战栗，因为只有当控诉的手指并不是指向泛泛的所谓众生而是指向我们个人之时，我们才有可能从那里获取一种意义。行动的空间只可能存在于个人的觉醒之中。这种比单纯从人的角度来看，显然丰富异趣又骇人多了！
19、是的，卡夫卡一生都在抵制父亲，认为自己的性格是那一代类型教育的失误，或者，他更需要这个反抗力量，让文学的世界在窄缝中前进。而佩索阿呢，毫无这方面的困扰，所以他的精神偏向自我和形而上学的哲思，这是他们的不同。
20、在这里，卡夫卡站在了苦行僧绝食者一边，将绝食者的自甘饥饿与那些食肉者依然故我的食欲进行对照。对苦行僧式的个体灌以同情：注重精神探索的，对抗肉体的人格是否依旧可以崇高和伟大(借尼采的词汇)？这类苦行者有诸多变种，塔科夫斯基《乡愁》里头的自焚者，阿城《棋王》里的王一生，或者《白痴》中的梅诗金公爵？那么在这些卡夫卡所愿意重视的人物中间，是否可以有周希文的身影？从下文的分析可以看到：没有的。
21、 (91)：他们变得话少了，心领神会地互相交换了个眼神，一致得出结论，很快就到了给他找个好对象的时候了。似乎是为了验证他们的想法似的，在旅途终点，女儿第一个站起身，舒展几下她那充满青春活力的身体。--卡夫卡《变形记》
22、现代人的工作，既抽象又等级森严。在《隧道尽头》中，略有几处可以捕捉到这层意味。
23、又插回一句老问题，周对曾的感情值得引发同情吗？大家记得剧中有段情景，周在超市上班，有羞涩小男生跑来给女朋友买卫生巾，周说他也不知道两种款型有什么区别。——绝非笔者本意，想来卡夫卡的读者们会尝试这样解读(卡夫卡的作品里有多处用于性暗示的意象)：卫生巾是明显地暗示了性，周对卫生巾的不同品类缺乏了解或者不屑了解，正是他对性对象的选择没有主动性——只要能够发挥卫生巾功能的商品都能充当交换物；只要能够填补自身合理性空缺的欲望客体，都能够扮演梦中情人。
24、要当国王呢？还是要当国王的使者呢？一叫大家选择，结果全部的人都志愿当使者。今天的世界，人人只想当国王身边的使者，就是没人想当指引方向的国王。
25、死亡也许是免费的。曼利厄斯。但它是用一生换来的。
26、感到茫然的不只是书中人，还有书外的读者。一如置身影院，诸多事件仅仅是从作品中主角的角度显示出来的。我们仅仅看到他所看到的，例外情况鲜有出现。早在1934年，西奥多·阿多诺写道：卡夫卡的小说读起来像伴着无声电影的文本。读者所了解的一样是有限的。中心人物对其处境所知甚少，我们读者了解的一样也不多，因此和他一样地迷惘。当一个显然是制服穿戴的陌生人闯入约瑟夫·K.的卧室时，或者当约瑟夫·K.发现法院的办公室设在顶楼时，读者和他一样感到惊讶。除了极少一些例外情况，对于人物或者他们的经历，作品里没有给读者提供额外的信息。书中告诉我们，约瑟夫·K“.有个倾向，就是对什么都无所谓”，不过，如果我们看得仔细点，会发现这其实是约瑟夫·K.本人想法的一部分，而不是书中叙述者提供的信息。因此，对待该说法，就像对待被告约瑟夫·K.所说的关于他的其他任何东西一样，都不可轻易相信。
27、每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面、比起人，动物离我们更近。这是铁栅栏。与动物攀亲比与人攀亲更容易。人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。人们不愿意看见这一点。
28、从某一点开始不再返回，这一个点是可以达到的。
29、事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。
30、我没有像克尔凯郭尔那样，被基督教沉沉垂下的双手所唤醒，也没有像犹太复国主义者那样，在长方形披巾飞去时，还抓住它最后的一角。我是终结或开端。
31、这部分言及卡夫卡的写作具体事宜，比如与友人探讨某篇作品的成型，一些具体细节，益于写作上的领悟。
32、我用我的未来来衡量我的过去，但发现两者都是出色的，彼此不相伯仲，只是我必须谴责天意的不公，它是那样善待我。
33、“我的人猿脾气离开了我，一溜烟地逃得无影无踪，而我的启蒙老师自己却险些变成了人猿，他不得不立即停止执教鞭而进了一家疯人医院。
34、但即使被至亲冷眼相待，中田心里也并不甚难过，一来已经习惯一人独处，二来若有人搭理或热情相待，他反倒会心情紧张。对于一生积蓄被表弟挥霍一空他都没有生气，当然事情糟糕这点他是理解的，但并未怎么失望。度假山庄是怎样一个劳什子，“投资”又意味什么，中田无法理解，如此说来，就连“借款”这一行为的含义都稀里糊涂。中田生活在极其有限的语汇中
35、对于既看不起渺小又不相信伟大的人，该要怎么办呢。
