最佳答案博尔赫斯名言被误解是表达者 1、奉上自己一切消极的东西，把一切黑暗的、破落的、难以入眼的东西展现给另外一个人看，需要怎样的勇气和爱啊！这种爱，远比笑容、暧昧、香槟和......
博尔赫斯名言被误解是表达者
1、奉上自己一切消极的东西，把一切黑暗的、破落的、难以入眼的东西展现给另外一个人看，需要怎样的勇气和爱啊！这种爱，远比笑容、暧昧、香槟和玫瑰花，钻戒和巴厘岛，来得沉重和深刻。
2、我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆
3、进入新世纪之后，许多成名较早的作家进入世纪性的艺术沉淀期和生命沉潜期，而长期的沉淀和沉潜的结果便是一批质优量大的优秀的长篇小说被孕育出来。张炜的十卷本《你在高原》和格非的三卷本《江南三部曲》就是这样体量巨大且品质醇厚的佳作。《你在高原》秉承了《古船》《九月寓言》的批判意识和叩问精神，但是由于作者思想更加成熟和艺术更加圆融，他把直白的批判和峻切的叩问转换成一种对终极价值和天人之际的寻找和探讨，更富有生命意义和哲学价值。尽管有人质疑这部作品的“长”淹没(稀释)了其中的思想含量，但作为一部表面结构松散实则内核非常紧凑的小说精品，从张炜对艺术性追求的苛刻一贯性和这部超长作品结撰时间的柔韧度来看，《你在高原》的品质得到了维护和保证。同样对艺术品质孜孜以求的作家格非，从八十年代先锋派写作一路走来，虽然转向了写实风格，但对叙事艺术的执着和先锋写作底蕴的惯性，致使格非在新世纪小说创作中走向了至臻之境。《江南三部曲》前后花费十年之功，辛亥革命以来的百年中国史在小说中次第展开，第一部写辛亥革命，第二部写上世纪五六十年代，第三部写新世纪，写法精致老到，格非式的唯美风格和作品里的风景融合，给人一种独特的审美感受。(博尔赫斯名言被误解是表达者)。
4、博尔赫斯是一位简洁大师。他能够把极其丰富的意念和诗歌魅力浓缩在通常只有几页长的篇幅里：叙述或仅仅暗示的事件、对无限的令人目眩的瞥视，还有理念、理念、理念。这种密度如何以他那玲珑剔透、不事雕琢和开放自由的句子传达出来且不让人感到拥挤；这种短小、可触摸的叙述如何造就他的语言的精确和具体(他的语言的独创性反映于节奏的多样化、句法运动的多样化和总是出人意表和令人吃惊的形容词的多样化)；所有这一切，都是一种风格上的奇迹，在西班牙语中无可匹敌，且只有博尔赫斯才知道其秘方。
5、中国好老师史金霞，教你读懂古诗词(初中以上)
6、有一些聪明的看法，当它们被发表时，常常是绕过了看法。就像那位希腊人，他让命运的看法来代替生活的看法；还有艾萨克·辛格的哥哥，尽管这位失败的作家没有能够证明“只有事实不会陈旧过时”，但是他的弟弟，那位对哥哥很可能是随口说出的话坚信不已的艾萨克·辛格，却向我们提供了成功的范例。辛格的作品确实如此。
7、约翰·厄普代克：美国诗人、作家，代表作《兔子四部曲》，两夺普利策奖。
8、 ●“我是一每来不愿意你看见我私底下发对些手段的，多少有些……不好看。”“我出将内不觉得有什么不好看，若是作恶多端国水第能得个善终，死得全尸发对气走不好。”“我出将内非刻意隐瞒……”“只是谈恋爱时，谁不想在自己的男朋友面前表现得更好一点看里？”“可是我们是对笑往过一辈子的，难道对笑往这么一每来瞒生满再到吗？” ----鱼子样人之边过小《与对门大妖谈恋爱》
9、结构主义分析并不打算发现潜藏的意义：巴特写道，一部作品就像洋葱，多个层次(或多重表面，或多个体系)叠合在一起，它的体内没有不可化约的原则，只有把它自身包裹起来的无穷表层——这些表层包裹的不是别的，就是自身的集合。
10、“要统领-个共同体，光靠权威是行不通的。统治者必须忍辱负重，在众人的厌恶、恐惧声中引领着大家走下去。我是这么认为的。而相对地，必须存在另-名角色以化解每一位子民的恐惧、不安与不满。我的父亲相当严格，祖父却气度十足、宽容待人，但村里的人对双方都有微词。严厉招来屈辱，宽厚引来轻视，想要顺利地统领子民，必须抓好两边的平衡，换句话说，最好黑脸与白脸同时存在，一方是严厉的人，另-方则是听取抱怨的人。”作者：伊坂幸太郎 出处：一首朋克救地球
11、现在说一说博尔赫斯。大概是一九八四年，我在北师大图书馆的新书卡片盒里翻到这部书名，我借到了博尔赫斯的小说集，从而深深陷入博尔赫斯的迷宫和陷阱里——一种特殊的立体几何般的小说思维，一种简单而优雅的叙述语言，一种黑洞式的深邃无际的艺术魅力。坦率地说，我不能理解博尔赫斯，但我感觉到了博尔赫斯。
12、中国作家，清华大学中国语言文学系比较文学教授。与余华、苏童等并列为20世纪80年代末90年代初的中国先锋派作家之一。代表作《褐色鸟群》《望春风》《春尽江南》等。
13、我们是我们的记忆，我们是不连贯的空想博物馆，一大堆打碎的镜子。
14、法国人让他名扬天下后使他更幸福了还是不那么不幸了呢？当然没办法知道。但是一切迹象表明，和那些不谨慎的言论关于他这个大名人所暗示的东西相反，他没有世俗的虚荣心，他对他的作品的永久性抱着真正怀疑的态度。对官方的承认是否应该感到满足，他的头脑很清醒。很可能他只对阅读、思考和写作感到快乐；其他一切是次要的。由于他受过良好教养，所以他才去做其他事情，并且竭力地把事情做好，尽管信心不足。所以他写的那句名言(除了其他，他还是那个时代最优秀的名句作家)———“我读过的事情不少，经历过的却不多”———是他的完美写照。毫无疑问，尽管生前最后20年是在公众的敬重中度过的，他却始终没有完全意识到他的创作对他那个时代的文学产生的巨大影响，更没有意识到他的写作方式对西班牙语的革命意义。他的风格熟练、清澈，像数学那么简洁，使用形容词大胆，构思异乎寻常，由于词语不多不少，恰到好处，所以我们每一步都会接触到那种令人激动的神秘东西，即完美无缺。和他的某些关于西班牙语不能准确地表达、缺乏色彩的悲观断言相反，他锤炼的风格证明西班牙语可以像法语那么准确和优美，可以像英语那么灵活和求新。博尔赫斯的风格是本世纪的艺术奇迹之一。他的风格使西班牙语的修辞毛病和使它窒息的装腔作势及重复减少到了最低程度，使它纯洁得几乎使之丧失了食欲，硬把它变成了闪光的奇妙语言。(要想找到像他那么聪慧的另一位散文作家，必须倒退到克维多，博尔赫斯热爱这位作家，曾编选过一本他的加评论的精美作品集)。但是在博尔赫斯的散文中，由于过多地表现理性、概念和精神上的克制，所以他的散文也像克维多的散文一样，有一些不近人情的东西。他把他的散文很好地用来创作他的优美的幻想故事，创作他的把一切存在变成文学的精雕细刻的随笔和他的合乎情理的诗篇。但是他的散文跟托马斯·斯特恩斯·艾略特(另一位非凡的文体家，过剩的智力也影响了他对生活的理解)的散文一样，不能用来写长篇小说，因为长篇小说是人的全部经验、全部生活和不完美的东西表现的领域。在长篇小说中，交织着智力和激情，知识和本能，感觉和直觉，概念本身不足以说明的多变化、多方面的东西。所以，伟大的长篇小说家从来不是完美的散文作家。无疑，这就是博尔赫斯对长篇小说一向执拗厌弃的原因。他用另一句名言称长篇小说是“勤劳而贫穷的胡思乱想”。游戏和幽默总是伴随着他的作品和讲话，引起了不计其数的误解。缺乏幽默感的人不理解博尔赫斯。在青年时代，他是个喜欢挑衅的唯美主义者。尽管后来改正了不少岁月的“极端主义错误”，但是他身上始终隐藏着一个以大放厥词取乐的骄傲的先锋派作家。我感到奇怪的是，在已出版的关于他的无数本书中，居然没有一本很好的汇集他的言论的书。譬如他称洛尔迦是“一个职业的安达鲁西亚人”，谈到过“灰尘满身的马查多”，弄错过马列亚的一部长篇小说的题目《所有的绿色都将消失》，纪念萨瓦托时他说“他的作品可以毫无危险地放在任何人的手上”。在马尔维纳斯战争期间，他说过一句最危险也最有趣的话：“这是两个秃子争夺一只梳子的战争”。这些幽默的火花令人感到愉快，表明在这位“腐烂的文学家”内心存在着邪念、恶意和活力。
15、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
16、你的不在就像无奈的石碑，将会使许许多多个黄昏暗淡。——博尔赫斯
17、也许有那么一个时侯，你忽然会觉得很绝望，觉得全世界都背弃了你，活着就是承担屈辱和痛苦。这个时候你要对自己说，没关系，很多人都是这样长大的。风平浪静的人生是中年以后的追求。当你尚在年少，你受的苦，吃的亏，担的责，扛的罪，忍的痛，到最后都会变成光，照亮你的路。作者：饶雪漫
18、年长的博尔赫斯先生害怕的也是沉浸梦境，就像以往的七十年一样，做一场大梦，然后接受梦境。
19、只要朝着阳光，便不会看见阴影。——海伦凯勒
20、美国作家、诗人。著作《兔子富了》和《兔子安息》分别在1982年和1991年荣获普利策奖。
21、博尔赫斯的叙述创新萌生于一种对技巧危机的清醒意识。就他在调子上的那些质朴的节制而论，他在文学本身之内提出了某种本质的改变。
22、与其在一个不和的、受屈辱的家庭中苟且地生活，莫如甩掉这个重 负，轻装前进，去寻求更美好的生活。作者：黄京尧 出处：家庭心理漫谈
23、《收获》公号底部导航条直接进入《收获》微店
24、当然，如果真的要完全弄明白这首诗的意思和诗人所想要传达的目的，还需要仔细地研究诗人、诗和他的爱情… 因为我也只一个业余伪文青，就只能够随便地说说自己的感想或者说想象了。
25、ItaloCalvino，1915－1919
26、任何一种命运，再长再复杂都好，事实上都有那么一个时候：在这时一个人永久地知道了他是谁。
27、中国先锋派小说的代表人。余华从1984年开始发表小说，《十八岁出门远行》是他的成名作。代表作品有《兄弟》《许三观卖血记》、《活着》《在细雨中呼喊》等。其中《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的十部作品”。《兄弟》被瑞士《时报》评选为2000年至2010年全球最重要的15部小说之一。
28、张德芬一如既往的好，从来都只相信你，你这家店非常好，值得信赖，谢谢老板的礼物！
29、(下文刊载于2018《收获》长篇专号(冬卷))
30、苏州二年级畅畅妈妈：我开始了真正的救赎之路
31、当然博尔赫斯也很有意思，在《博尔赫斯谈话录》里也谈到，别人问他，听说他最后找到了阿莱夫，问他阿莱夫究竟是什么？博尔赫斯说，我实话告诉你，我也不知道。博尔赫斯说“实话告诉你我也不知道”。
32、陈子旸妈妈丨我越来越在成为一个正常的人，任何时候首先想的是孩子是一个人：爱、望、信
33、你我的身体里都堆积着满满的屈辱与无奈的岩浆。 不相信吗? 当你被欺骗，被羞辱，被背叛，被当做最不重要的存在。 当你的自尊被当做污泥一样踏成粉末，当你的梦想被视为废纸一样撕成碎片。 当你被推进漆黑冰冷的绝望中去，越陷越深。 你为什么还不放弃? 沉入深深的海底却依然挣扎上游的你，依然用被保护在最深处的柔软温热的爱，在无尽的黑暗中筑造一座明亮的灯塔。 因为你相信，无论在多远的未来，一定会有一份温暖，足以融化心里所有的坚冰，足以忘记生活对你的全部刁难。 这就是我们的人生。
34、小说史上成就开创性事业的作品往往呈现出两种趋势，一种是领风气之先，带动思潮性写作。巴尔扎克就是一例，写出了超常小说，严重地改变着自己引进的文学体裁——小说，但他后继有人，有巴尔扎克式小说。另一类作品就不同，无论普鲁斯特还是乔伊斯，从未带动类己之作，他们似乎只有一个能耐，打碎传统而又阻断模仿之路，杜绝近似之图，他们的诞生就像一块巨石似的封堵了一条道路。他们创造了这样一个局面，为后来的模仿者设置了一个万劫不复的陷阱。
35、每次读博尔赫斯，我总忍不住想提出简洁写作的诗学，宣称它比冗赘优越，并对照两种心态，这两种心态反映于偏爱某一倾向而排斥另一倾向，这些倾向涉及性情、对形式的看法和内容的可触摸性。但此刻我只想说，意大利文学的真正素质，就像任何珍视字字不可替代的诗意传统的文学一样，更明显的优点是简明而非冗赘。
36、金钱这种东西，只要能解决个人的生活就行；若是过多了，它会成为遏制人类才能的祸害。——诺贝尔
37、我成功是因为我有决心，从不踌躇。——拿破仑
38、我为此迷惑。我无法忘记博尔赫斯对我的冲击。几年以后我在编辑部收到一位陌生的四川诗人开愚的一篇散文，题名叫《博尔赫斯的光明》。散文记叙了一个博尔赫斯迷为他的朋友买书寄书的小故事，并描述了博尔赫斯的死给他们带来的哀伤。
39、博尔赫斯是一位简洁大师。他能够把极其丰富的意念和诗歌魅力浓缩在通常只有几页长的篇幅里：叙述或仅仅暗示的事件、对无限的令人目眩的瞥视，还有理念、理念、理念。这种密度如何以他那玲珑剔透、不事雕琢和开放自由的句子传达出来且不让人感到拥挤；这种短小、可触摸的叙述如何造就他的语言的精确和具体(他的语言的独创性反映于节奏的多样化、句法运动的多样化和总是出人意表和令人吃惊的形容词的多样化)；所有这一切，都是一种风格上的奇迹，在西班牙语中无可匹敌，且只有博尔赫斯才知道其秘方。
40、现在说一说博尔赫斯。大概是一九八四年，我在北师大图书馆的新书卡片盒里翻到这部书名，我借到了博尔赫斯的小说集，从而深深陷入博尔赫斯的迷宫和陷阱里——一种特殊的立体几何般的小说思维，一种简单而优雅的叙述语言，一种黑洞式的深邃无际的艺术魅力。坦率地说，我不能理解博尔赫斯，但我感觉到了博尔赫斯。
41、有趣的是，他们所不知道的未来却牢牢地记住了他们，使他们在各种不同语言的报刊的夹缝里，以笑料的方式获得永生。
42、我不知道来的人是谁，他坚持说，可这个人已在路上啦。——马尔克斯
43、回归本土：从中国作风中国气派反观国际标杆和世界眼光
44、③莫言：《在写作中发现检讨自我——莫言访谈录》，《艺术广角》1999年第4期。
45、博尔赫斯，阿根廷作家、诗人、翻译家。他的作品涵盖多个文学范畴，包括：短篇小说、短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。以隽永的文字和深刻的哲理见长。
46、我犯下了一个人能犯下的最糟糕的罪行——我过得不快乐。
47、他风格的简洁和他涉猎的广泛(在写作诗歌、散文、短篇故事之外，他还曾与人合写侦探小说，翻译各种语言的著作，编辑，教书，甚至制作电影剧本)造成了一种奇怪的结束印象：他似乎成了那样一个人，对于他来说文学没有未来。我心头总萦绕着这位永无厌倦的读者如今已近乎失明的消息。
48、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——佚名
49、他用难忘的清晰性说：“时间是构成我的物质。时间是带走我的河流，但我即是河流；时间是烧掉我的火，但我即是火。”诗歌的任务即是照亮匿藏在时间褶缝里的事物。只有伟大的诗人才能提醒我们：我们同时是射手、弓箭和目标。
50、但是他一直在思考这种问题，比如说他在思考巴别图书馆，宇宙就是一座图书馆，宇宙这个图书馆是什么样的？那就是巴别塔的样子，巴别图书馆里面有多少书架，每个书架有多少层，每层放多少本书，每本书有多少行，每一行有多少字，这全是博尔赫斯的想象，这就是博尔赫斯的宇宙。我们两眼能看到的人基本不走这条道，基本不朝这边走，而博尔赫斯作为一个瞎子，他就能够构成这样一个宇宙。
51、说“吃亏就是占便宜”的，多半不是吃亏的人。——杨宗润
52、帕斯：“他的作品是罕见的完美作品，是文字和精神物件。”
53、⑥年轻一代的作家如余华、麦家等人都喜欢博尔赫斯，终归是迷恋他的那种写作方式的不落言筌，换句话说，在一个比较紧张的语言环境中如何自由地表达出想表达的东西而不犯禁，这是作家最苦恼也是亟待解决的问题。博尔赫斯给了他们经验，那就是进入“语言迷宫”。参阅余华：《博尔赫斯的现实》，《读书》1998年第5期；麦家：《博尔赫斯和我》，《青年文学》2000年第7期。
54、作为文人，书写的作品——诗歌、散文、小说即是一种表达；而生而为人，我们活在世上，言行举止、思想抱负亦是一种表达。
55、希望能给人以力量，绝望亦复如此。——托·富勒
56、上海初一大帅锅妈妈：这个害怕语文的孩子，两年努力，从40几终于考到全班第一！
57、1921年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲最流行的超现实主义文学运动。
58、本来无望的事，大胆尝试，往往能成功。——莎士比亚
59、如果你不去希望，你就不会发现什么东西超出了你的希望。——圣克雷芒
60、 ●我怀疑我在这个他种才说上作恶多端，对于开过的花朵恶语相自都。 ----余秀华《我以疼痛取悦这个人他种》
61、孩子们就是这样对付恐惧：他们睡觉。——卡勒德·胡赛尼
62、没有比博尔赫斯更具有艺术形式感的作家，读者如要进入他的世界，就必须也懂一点心灵魔术，才能弄清那座迷宫的构图，并同他一道在上下两界之间做那种惊险飞跃。否则的话，得到的将都是一些站不住脚的、似是而非的印象和结论。
63、他的原话是用来抵挡当时老师的批评，在大学时他是一个不喜欢读书的学生，现在重温他的看法时，除了有趣之外，也会使不少人信服，但是不能去经受太多的反驳。这位朋友的话倒是指出了这样一个事实：那些轻易发表看法的人，很可能经常将别人的知识误解成是自己的，将过去的知识误解成未来的。然后，这个世界上就出现了层出不穷的笑话。有一些聪明的看法，当它们被发表时，常常是绕过了看法。就像那位希腊人，他让命运的看法来代替生活的看法；还有艾萨克．辛格的哥哥，尽管这位失败的作家没有能够证明“只有事实不会陈旧过时”，但是他的弟弟，那位对哥哥很可能是随口说出的话坚信不已的艾萨克．辛格，却向我们提供了成功的范例。辛格的作品确实如此。对他们而言，真正的“看法”又是什么呢？当别人选择道路的时候，他们选择的似乎是路口，那些交叉的或者是十字的路口。他们在否定“看法”的时候，其实也选择了“看法”。这一点谁都知道，因为要做到真正的没有看法是不可能的。既然一个双目失明的人同样可以行走，一个具备了理解的人如何能够放弃判断？是不是说，真正的“看法”是无法确定的，或者说“看法”应该是内心深处迟疑不决的活动，如果真是这样，那么看法就是沉默。可是所有的人都在发出声音，包括希腊人、辛格的哥哥，当然也有蒙田。
64、由灰尘和时间制成的人类，比仅仅由时间制成的轻浮调子还要短寿。
65、博尔赫斯出生于布宜诺斯艾利斯，妹妹是诺拉·博尔赫斯，他的父亲是心理学教师。博尔赫斯从小沉浸在西班牙文和英文的环境中，爱好文学、哲学和伦理学。1914年举家迁往瑞士，博尔赫斯在那里接受教育而后游历西班牙。1921年返回阿根廷后，他以作家身份出版了诗歌、文学周刊上发表散文。他也在图书馆工作并多次发表公众演讲。庇隆政府时期，他曾遭受政治迫害。
66、我已经有15年的写作历史，我知道这并不长久，我要说的是写作会改变一个人，尤其是擅长虚构述的人。作家长时期的写作，会使自己变得越来越软弱、胆小和犹豫不决；那些被认为应该克服的缺点在我这里常常是应有尽有，而人们颂扬的刚毅、果断和英勇无畏则只能在我虚构的笔下出现。思维的训练将我一步一步地推到了深深的怀疑之中，从而使我逐渐地失去理性的能力，使我的思想变得害羞和不敢说话；而另一方面的能力却是茁壮成长，我能够准确地知道一粒钮扣掉到地上时的声响和它滚动的姿态，而且对我来说，它比死去一位总统重要得多。最后，我要说的是作为一个作家的看法。因此，我想继续谈一谈博尔赫斯，在他那篇迷人的故事《永生》里，有一个“流利自如地说几种语言；说法语时很快转换成英语，又转成叫人捉摸不透的萨洛尼卡的西班牙语和澳门的葡萄牙语”的人，这个乾瘦憔悴的人在这个世上已经生活了很多个世纪。在很多个世纪之前，他在沙漠里历经艰辛，找到了一条使人超越死亡的秘密河流和岸边的永生者的城市(其实是穴居人的废墟)。博尔赫斯在小说里这样写：“我一连好几天没有找到水，毒辣的太阳，干渴和对乾渴的恐惧使日子长得难以忍受。”这个句子为甚么令人赞叹，就是因为在“乾渴”的后面，博尔赫斯告诉我们还有更可怕的“对乾渴的恐惧”。我相信这就是一个作家的看法。
67、宁波初三青瓜妈妈丨陪你走完这段路，我也成为你路过的路
68、那个博尔赫斯———在那次访问巴黎时，他耐心接受了法国电视台默默无闻的记者即本文作者的一次采访(千百次中的一次)——还不是这个众所周知的博尔赫斯，不是这个后来由于名声和为了预防名声的危害而变得言谈举止有点儿刻板的人。他依然是个质朴、胆怯、离不开妈妈的布宜诺斯艾利斯知识分子，他始终不理解他引起的愈来愈强烈的好奇心和赞扬声，老实说他已被一大堆奖项、赞扬和纪念活动压得透不过气来，对走到哪里都会遇到的层出不穷的门徒和模仿者已感到厌倦。想知道他会不会习惯这种角色，是困难的。也许他能够根据艺术学院展览会上的一系列令人目眩的照片进行判断。在那些照片上，人们看见他在接受奖章和博士学位，看见他登上一个个主席台发表讲话或朗诵。
69、本名邓小华，中国当代作家，被誉为先锋派文学的代表人物。瑞典学院院士马悦然称她为“中国的卡夫卡”，但她本人认为自己“可以超越卡夫卡”。由于作品在日本大量翻译，亦在日本享有很高的声誉。代表作有《山上的小屋》《苍老的浮云》《突围表演》《黄泥街》等。著有博尔赫斯研究专著《建构新型宇宙——博尔赫斯短篇解析》。
70、但是他一直在思考这种问题，比如说他在思考巴别图书馆，宇宙就是一座图书馆，宇宙这个图书馆是什么样的？那就是巴别塔的样子，巴别图书馆里面有多少书架，每个书架有多少层，每层放多少本书，每本书有多少行，每一行有多少字，这全是博尔赫斯的想象，这就是博尔赫斯的宇宙。我们两眼能看到的人基本不走这条道，基本不朝这边走，而博尔赫斯作为一个瞎子，他就能够构成这样一个宇宙。
71、他的作品是罕见的完美作品，是文字和精神物件
72、这天，单位又把他牵走了。也许怕我一个人在家太无聊，出门前，他从书堆里抽出一本《世界文学》(不是当月的)，建议我看看福特的两篇小说。我看了，但福特的僧尼一般冷静又干净的语言没有叫我喜欢，于是就顺便看了另外几个栏目，其中有个“拉美文学”专栏，是王央乐先生翻译的一组博尔赫斯的短篇小说，有《交叉小径的花园》《马别图书馆》《沙之书》和《另一个我》等四个短篇。
73、苏州六年级春尧妈妈：蓦然回首，那人却在灯火阑珊处
74、 ●处人处也看，其说那为不难找出，发如们善待和包容再如着想人的风年由，只是人心的狭隘，自私自好家，贪得只将就到厌，只是人性的讹诈，作恶多端，贪婪只将就到度，说那说那推出诸多的借口措词，作搪塞掩饰，浮沉漂泊在凡尘中，最难测的于出别内是人心；在凡尘中拼搏谋生，最难得的于出别内是人心。
75、大沽口炮台那黑沉沉的铁炮宣示：弱国无外交，睡狮要想站起来，只能卧薪尝胆铸长剑。一个没有国家的民族是个屈辱的民族，一个国力懦弱的民族是个可怜的民族。一个人可以没有家却不能没有祖国，不论你来自哪里，不论你又去向何方，不论在世界哪个角落，每当你遇到了困难和挫折，只要大喝一声。
76、我知道能让蒙田深感愉快的证词远远不止这些。这些证人的错误并不是信口开河，并不是不负责任地说一些自己不太了解的事物。他们所说的恰恰是他们最熟悉的，无论是托马斯·沃森，还是哈里·华纳，或者是福煦元帅，都毫无疑问地拥有着上述看法的权威。问题就出在这里，权威往往是自负的开始，就像得意使人忘形一样，他们开始对未来发表看法了。而对他们来说，未来仅仅只是时间向前延伸而已，除此之外他们对未来就一无所知了。就像1899年那位美国专利局的委员下令拆除他的办公室一样，理由是“天底下发明得出来的东西都已经发明完了”。
77、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走得快。——莱辛
78、这些年来我发现，美，和快乐一样常见。如果一天里我们没有哪怕一刻身处天堂，根本就过不下去。
