最佳答案莫言写的最黄的文章 1、作品重点塑造了武英杰这一伪君子形象。其实，当时的骗子不独他一个人，而是还有人在。那些作家代表团采风的成员，哪一个又不是骗子？正如船老大所言：......
莫言写的最黄的文章
1、作品重点塑造了武英杰这一伪君子形象。其实，当时的骗子不独他一个人，而是还有人在。那些作家代表团采风的成员，哪一个又不是骗子？正如船老大所言：“你们也敢自称作家、诗人，我看你们都是臭杞果子摆碟——凑数！你写过什么？写过《水浒传》？你写过什么？写过‘床前明月光’？你更不灵。”“我看你最大的本领是向女人献殷勤。”事实上，那时的人们的身上，的确或多或少都有一些伪君子的成分。严格意义上讲，大家都是骗子或伪君子。作品最后有这样一段话：“而偷了胡东年钱包的人，也许是尤金，或者，真的就是像他们怀疑的那样，那个贼，就是我。”作者为什么这样写？或许目的就是为了说明，其实大家都是小偷或骗子而已。
2、戏曲剧本《锦衣》、诗歌《七星曜我》发表在《人民文学》上；3部短篇小说《地主的眼神》《斗士》《左镰》发表在《收获》上；除了这些，9月15日，他的一场画展开幕，更是让环环好奇心爆棚，忍不住一探究竟。(莫言写的最黄的文章)。
3、 沈兴连 姜莉莉 月色 蓝雨萧萧
4、“《人世间》是犹如万花筒般丰富多彩的江南才子书。作者试图用小说包罗万象。妙语丛出，佳句联翩，想象力惊人。书中的思想艺术元素，纷纭繁复，正是半个世纪来的梦与真。”
5、“我”与哥哥和田奎等人一起打喜子和欢子，不属于“锻打”，而是一场胡闹，是一场极其“缺德”的恶作剧。傻瓜喜子光腚在大街上跑，妹妹拿着衣服再后面追。被“我们”一帮小孩看到了，“打啊，挖泥打傻瓜啊！”不知谁喊了一句，于是，闹剧便发生了。
6、三婶特制的火把，也是一种意象。源于狼害怕火和光的传说，三婶特意制作了两个大大的火把，“三婶将捆绑了一层布条的狼牙棒放到锅里翻滚浸泡，然后提出来晾干。”“三婶在晾干的狼牙棒上，又缠上一层棉絮条。然后再用铁丝缠两道。”“三婶将缠了棉絮条的狼牙棒放到蜡水里翻滚浸泡。””就这样，一层一层地裹，一层一层地缠，一层一层地浸泡，最后制作出两根前头粗大，提起来坠手的”火把；并且让“我”带上一个大大的手电筒。果然，那狼害怕火把，也害怕光照。“在强烈的手电光和两支火焰凶猛的火把照耀下，那一窝狼，紧紧地贴在一起。”三婶“挥起斧头，对那公狼的脑袋劈下去，那两只碧绿的眼睛瞬间熄灭了。”在这里，狼怕火光，怕照明，也是一种意象，一种暗示。它暗示了火光和光明的某种来源，只有深刻体会才能知道它的滥觞。
7、来自波斯的商人穿过沙漠，前来做生意，每天夜晚都能够听到那单调的驼铃声，便知道路途还很遥远。
8、晚熟的人的代表名叫蒋大号蒋天下。他也是一种自称，自称的不是早熟，而是晚熟。据称，他早年脑子出现过一点问题，村里人都把他当傻瓜看待。“但事实证明，他是村里最精明的人。他前些年是装傻，因为装傻，在未免除农业税和各级提留之前，他一分钱也没交过。”对此，他自己的解释是：“大哥们都说我装傻，其实我不是装傻，我们老蒋家的人有个特点，那就是：晚熟！”对于晚熟，他的理解是“当别人聪明伶俐时，我们又傻又呆；当别人心机用尽渐入颓境时，我们恰好灵魂出窍，过目不忘、过目成诵，昏眼变明目，秃头生毛，我就是一个例子。”
9、1992年，创作中篇小说《幽默与趣味》(天津小说家)、《模式与原形》、《梦境与杂种》(钟山)。
10、第蒋二是一个有些自大、不知持重的人。这不能称之为“晚熟”。他最初的名字叫蒋天下，被迫改为“蒋二”。但是，后来当形势发生变化之后，他又将名字改了回来，而且直接改为蒋天下，而不是采取一个这种方案——改为蒋天。他曾公开高喊“今后不许叫我蒋我叫蒋——天——下。”仅从这一点，就可以看出他不懂低调内敛，而是一旦得势就得意，就忘形，就猖狂。他曾经笑话常林，小时候胆大，大了胆小。“有的人，小时候胆小，后来胆越来越大。有的人，小时候胆大，长大后越来越胆小，这就是早熟和晚熟的区别。”其实，这是他的一种误解。真正成熟的人或晚熟的人，不是胆子越来越大，而应该是胆子越来越小。因为，这种胆小，其实是一种持重和谨慎。这方面他远不如单雄飞理解得到位——“无事时胆小，有事时胆大。”当莫言提醒他，应该含蓄一点时，他却说：“跟那些早熟的傻X不能含蓄啊，越直接越狗血他们越疯狂1”这哪里还有一点成熟的表现？(莫言写的最黄的文章)。
11、中篇小说《晚熟的人》，就书写了一些类似的成长的个案或例外：一些早熟的人或晚熟的人。
12、我告诉你一个小文章里面的一个小片断。文章是十多年前，南方文坛的主编张燕玲请我写的，有一次他安排我写莫言，他说飞宇你不是喜欢他吗，你写一个。我记得我说，莫言有两个心脏、四个胃、八个肾。说的就是刚才敬泽老师讲碾压式的覆盖，他那种生命的能量给你感觉里面有那么多的脏器在里面提供能量。
13、(书香怡苑)微刊是面向全国文艺爱好者的一家集文学作品发表、艺术鉴赏、理论研讨等方面而构建的综合性网络文学平台。
14、1991年春，在高密家中创作中篇小说《白棉花》(花城)、《战友重逢》(长城)、《怀抱鲜花的女人》(人民文学)、《红耳朵》(小说林)，夏天，创作《神嫖》、《夜渔》、《鱼市》、《翱翔》等短篇小说十二篇。秋，中短篇小说集《白棉花》由华艺出版社出版。
15、首先是“地之变”：棉花加工厂变澡堂。这里，原本是一个大型国营棉花加工厂，却如今，变成了一个大澡堂。“棉花加工厂是我的伤心之地，我要把这个厂子买下来。”“买下来干什么？”“准备在这儿建个世界上最大的澡堂子。”“听着像梦话一样，但一眨眼就变成了现实。”虽然未必真的是世界上最大的澡堂子，但也是足够大，足够豪华，“想不到咱这小县城里竟然有如此豪华的澡堂子。”可见变化有多大。
16、 中篇小说《红唇绿嘴》是号称“高参”或著名“公知”的农村妇女覃桂英极为荒诞不经的人生经历，给人印象最深刻的是作品披露的那些鲜为人知的故事，以及故事中所总结的人生箴言。主要包括：
17、突然降临的大喜事，像一扇沉重的磨盘，几乎粉碎了我的身体。
18、 “踏天割得紫云来，千琢万磨放神彩；不知玩砚能丧志，谁识此老是何人？”
19、第这个地主有点“装”。当年，他五十多岁，正值壮年，按说应当属于壮劳力，但因为他说自己有病，便与老弱病残和妇女在一起劳动。割麦子时，总是“直不起腰来，不停地呻吟，打嗝，仿佛忍受着病痛。每当我回头看他，他总是显示出无限痛苦的样子，呻吟着。”“我本能地感到，老地主是在装病。我父亲说：‘他是五分病，五分装吧。’”应该说，父亲的说法很客观。他的确有病，但绝对不至于那么严重。“主任，我真的有病，前几天还吐过血！”他的装，还体现在买地时特别注重亩数上。正如他的孙子最后所说：“我爹与我爷爷一样，就喜欢打肿脸充胖子。”
20、“像前浪在沙滩上打了个滚儿，翻过来又变成了后浪。”李敬泽打趣道。
21、也是对那种惨无人道的非法引产的一种有力的控诉。再就是“蛙”跟“娲”同音，女娲是造人的女神，然而计划生育却要扼杀那些所造的人，也是对当时那个时代的严肃拷问。
22、短篇小说《斗士》便塑造了两个好斗善斗者的形象，而且揭示了他们好斗善斗的根由和动机。两个好斗善斗的人分别是村支书方明德和村民武功。他们各有自己的特点，也各有自己斗的目的。
23、距莫言获诺奖已经过去八年，距他出版上一部小说已过去十年。有人说莫言陷入“诺奖魔咒”——得了诺奖就很难再进行持续创作，但诺贝尔文学奖评委会前主席埃斯普马克却说：“我相信莫言得奖后依然会写出伟大的作品，他真的有一种力量，没有人会阻止他。”
24、我喷吐着腥膻的油星子喊叫：冤枉！想我西门闹，在人世间三十年，热爱劳动，勤俭持家，修桥补路，乐善好施。高密东北乡的每座庙里，都有我捐钱重塑的神像；高密东北乡的每个穷人，都吃过我施舍的善粮。我家粮囤里的每粒粮食上，都沾着我的汗水；我家钱柜里的每个铜板上，都浸透了我的心血。我是靠劳动致富，用智慧发家。
25、1987年春，长篇小说《红高粱家族》由解放军文艺社出版。中篇小说《欢乐》在《人民文学》二期合刊发表，秋天，中篇小说《红蝗》发表((收获)三期)。
26、只因为打了人，便被剁掉一只手。这是怎样一种沉重又残酷的代价？何况田奎是被冤枉的。因为，挑头的未必真的是他。然而，这代价，这学费，毕竟没有白交。
27、也有荒诞派戏剧的夸张、变形、荒诞；还有结构主义、感觉主义、象征主义等等。在西方作家中，莫言最推崇两位，即威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯。
28、在江苏省作协这次专门为新方阵请来的评论家刘大先眼里，黄孝阳的写作通过丰沛的知识、元写作的尝试、杂取旁收细大不捐的呈现、后现代式的拼贴和并置、碎片化的感知、弥散性的思维，让小说获得了敞开和解放，从而让静止排版的文字获得了感受中的动态感，形成流淌、跃迁、碰撞、虹吸、辐射的多维度生长性。
29、毕飞宇：流量这个东西我不懂，但是我把我内心最珍惜的东西是什么可以告诉你，我作为一个写作的人，我无限珍惜读者。这个话说得很虚，你瞎抒情，他在哪你都不知道。但他不管在哪儿，他一定在这个世界上。我今天没碰到你，我明天没碰到你，也许我十年以后碰到你，也许我下辈子碰到你，所以我觉得好好写作，哪怕二十年、五十年之后，你看到我的作品以后不失望，这对我来讲特别重要。读者这个词在我心中的分量很重，粉丝这个词在我这都不值钱，更不要说流量不流量，我不关心这个，我就好好的把我这些读者伺候好就行了。
30、成功人士好熬“鸡汤”，作为文坛最知名的成功人士，莫言熬的鸡汤不乏“吾侪多是庸常辈，悬梁刺骨始能成”之类，但也有不少另类。
