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契诃夫作品
1、我们的王元化先生在《莎剧解读•序》里，用“功夫深处却平夷”这句古诗来形容契诃夫风格的妙处，他认为“契诃夫似乎并没有花费多少心思用在情节的构思上”，说契诃夫作品中“故事就这么简单，但是契诃夫把这些平凡的生活写得像抒情诗一样的美丽……在这些场景中流露出来的淡淡哀愁是柔和的、含蓄的，更富于人性和人道意蕴的。”(契诃夫作品)。
2、闹腾一天的孩子抽干了英子身上全部的力气，她瘫倒在沙发上，环顾四周，安排着待会要做的事情。坏了很久的水龙头下面堆积着还没洗的锅碗瓢盆，要给丈夫热晚饭，还要为孩子准备好明天的“口粮”……
3、谢尔盖·巴钦在本届四年展中贡献了两件《海鸥》舞美设计。第一件的康斯坦丁式立体主义风格明显，沿舞台纵深的走道却借阴暗的色调、简洁的物块安排(或许是无力地)冲击着马蒂斯墙纸，暗喻时空的荒谬、回忆的不经。
4、故事发生在19世纪的俄国，圣诞节的前夜，小凡卡趁着老板夫妇和师傅们外出祷告的时候偷偷给爷爷写信。故事中的凡卡没有父母，唯一的亲人便是年迈的爷爷。
5、1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。
6、★汝龙这位“个体单干户”翻译家，用四十年的时间，毕其一人之力，自学英语和俄语，翻译了契诃夫的全集。人们通过汝龙，认识了契诃夫的智慧与幽默；契诃夫通过汝龙，在中国读者心中扎了根。
7、王姐和丈夫，衣服外边都穿着围裙，走近了望，俩人总是全身白花花的，尤其是头发，不知是头发白了，还是面粉飞舞，在头发上找到了归处。有时候，丈夫累了，坐在凳子上看机器运作，耷拉地坐在那，活像一个面塑人儿。
8、应众多读者要求，人民文学出版社决定重印这套选集。此次印行，仍延续旧版的选目编排，除个别集名因译文修订有所变更，其余保留了原来单本的书名。此外，现将原来的竖排按现今读者的习惯，改成横排，译文也替换为汝龙先生生前根据俄文本重新校订的译文。
9、★人民文学出版社倾力打造，经典名著，口碑版本。
10、他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此忠实反映出当时俄国社会现况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，以及作品的幽默性和艺术性。
11、爱伦堡1960年写的《重读契诃夫》一书中，也指出契诃夫的“简洁”风格是与契诃夫的“谦虚”性格相契合的。
12、1月20日，由童道明编剧、尚垒导演的话剧《契诃夫四则》在燕晗高地视听空间上演。在这部由短篇小说改编的剧本中，有着百变的《变色龙》，夫妻长短的《别墅里》、荒诞又悲凉的《惊喜》以及讲述了一个叫做巴霞的女人故事的《歌女》。
13、补充作者没有想到或者想到了没有写出来的行动；
14、我们觉得学医的后来成为文学家的真不少，如鲁迅、余华、冯唐、毕淑敏、池莉、渡边淳一等等。医生和文学家两者有共通的地方，都有拯救人类的意味，只不过一个注重身体，一个注重心灵。
15、曹禺说：“读毕了《三姐妹》，合上眼，眼前展开那一幅秋天的忧郁。”
16、心里好像藏着一根绷直的细八股绳，和青蓝色的火焰胶着，一缕一缕地向两边退尽。无数次当她挠了挠藏不太住银丝的头发，矛盾的关怀，既克制又宣泄的情感，就好像也一道藏不住了。她有些后悔。
17、“怎么样，你以后给人补个课，一对一的，赚大钱呢”
18、理性反叛，也尚有感性依恋之时。爱会化解一切的。她无需知道。
19、契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。
20、 汝龙之子汝企和
21、“那你这次呢，烂到谷底了吧”“要是高考你多个十分多好啊”“我没什么文化，你考这样我们已经很感激了”
22、高尔基说：“阅读契诃夫的小说，感觉自己像是置身于一个忧郁的秋日。”
23、去地狱渡化，阴暗而晦涩，把亲人的命运悬在刀尖上，遍体鳞伤行走在破碎坎坷的人间。
24、 契河夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。
25、节奏的调整。缩短长度，加强对冗长台词的处理。
26、由天津人艺制作排演的契诃夫经典作品《樱桃园》，
27、其后，《新青年》杂志刊登了契诃夫的一部短篇小说，由汝龙先生翻译，题为《宝贝儿》，讲的是一位妇女奥莲卡一生的恋爱、婚姻和家庭生活的经历；同时，刊载在《新青年》杂志上的还有托尔斯泰和李大钊对于奥莲卡这一形象的理解和阐释。当时，恰逢中国新文化运动，妇女解放是其中非常重要的内容，契诃夫笔下的奥莲卡这一女性形象成为大家讨论的焦点之一。当时，朱逸森老师在看完这几篇文章后，他曾写道，我们之所以在这里比较详细地介绍远在百年前，刊载在《新青年》杂志上的这一组文章，是因为它们好像历史的见证人，具体而又生动地告诉我们，早在20世纪初，契诃夫就生活在我们中国人民之中，而他的作品也早就参与到新文化运动之中。
28、或许还要早些，高三那会儿孩子说学校有同学意外身亡，哆嗦得自己整宿整宿睡不着觉。所以，每次电视播出灵异凶险，她都下意识遮住孩子双眼，连那次在朋友家也不例外，似乎这搞得孩子很是尴尬。现在回想起自己紧张的神情，脸色也有了些不自然。
29、接着，朱老师和我们讲述了中国读者是如何认识契诃夫的。鲁迅先生曾在《祝中俄文字之交》中写，“俄国文学是我们的导师和朋友”，从俄国文学里，明白了一件大事，那就是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！从现在看来，这是谁都明白，不足道的，但在那时，却是一个大发见，正不亚于古人发见了火，可以照暗夜、煮东西。
30、故事应该是真的，散见于各类资料中。能得到托尔斯泰这样的评价，足见契诃夫的伟大。
31、老板娘赶忙“诶诶”应着，把外套一拖搭在塑料凳上，袖口往上推一把，手背手心在裤边来回抹两把，也就开工了。小张已经把菜都放好在各个白色塑料盒子里，带鱼也截成一段一段的，她直接开了煤气灶就能炒菜去了。
32、赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，他是小说里那“一群人”的典型代表，当狗咬人了，那一群人“仿佛一下子从地底下钻出来”，他们把生活里的琐事当作唯一的意义，毫无同情心。从本质上看，这些性格特征又是小人物在那个社会环境下追求生存的手段，是和“变色龙”奥楚蔑洛夫的“变”相同的。
33、 19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。
34、朱逸森：是的，医生可以接触到各种各样的人，契诃夫曾这样描述医学和文学的关系，他说：医学是我的发妻，文学是我的情妇。
35、“给我白色的票，你能带着所有的记忆前往黄泉变成厉鬼，让他们永远记住你。”
36、这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。
37、香山下，老夫妇呢喃着看完女儿生前最爱的风景，欲一同归去。
38、作家通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给读者勾勒出一副惟妙惟肖的19世纪末期俄国社会的世俗图，写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。
39、“不要找总是找您没文化为这些事情开脱，没文化可以学”
40、契诃夫(1860—1904)，俄国小说家、剧作家，其创作对世界许多作家产生过影响。与法国的莫迫桑、美国的欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。代表作有《变色龙》《套中人》《一个文官的死》等。
41、“失望吧！”水光中突然出现一片庞大的阴影，咧开巨大的嘴笑着说。
42、契诃夫在戏剧创作上有其独树一格的风格，创造了一种特殊的抒情刷风格。契诃夫的笔调都是细致而抒情的，他的讽刺是含蓄的，他的嘲笑是幽默的，他的剧本也正如他的许多优秀短篇小说一样，其中没有慷慨激昂的雄辩，没有箭拔弓张的示威，就是决斗自杀也都是在幕后们悄悄进行，轻轻—句话一点即明的，但却如沙漠中的一条小溪，饮之沁人肺腑，甜加蜜、浓如酒、久而难忘。正如我国著名戏剧家赖声川所评价的：“契诃夫的戏是‘反戏剧’，他去掉了所有舞台上的戏剧冲突，只留下平淡的生活。”
43、《带小狗的女人》(Дамассобачкой)是契诃夫创作的短篇小说，发表于1899年12月。小说以十分朴素感人的语言和形象，描绘了一对恋人从邂逅到相爱的情感历程。
44、反观莎士比亚的剧本，他也同样运用独白，私以为运用独白最好的作家，还得是莎大爷，但莎大爷运用独白，一者深入揭示人物内心，与人物性格和前后情节、甚至人物的动作，都是非常一致的；二者，莎大爷用独白，篇幅短则十几个字，几十个字，最多不超过三百字左右，因此，动作性很强，观众不仅能接受，而且十分欣赏。看看《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》、《罗密欧和朱丽叶》、《威尼斯商人》，即可知我这个观点，是正确的。
45、契诃夫对“对话”这件事的态度很悲观，当一个创作者向内思考的越深越细密的时候，便越对向外的与人交流这件事持怀疑态度。
46、《变色龙》是契诃夫讽刺作品的代表作之一。写于1884年，当时作家刚24岁，它表现了契诃夫的非凡的写作才能。
47、在戏剧上面，他开创了抒情性戏剧之路，著名剧本有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》。
48、那对夫妻，在北街的菜市场卖面条已经十多年了。夫妻俩的店里，宽的，长的，窄的，各式各样的面条都有。每天的正午或者日暮时分，客人最多。
49、这位大师在人物的刻画上，有着非同寻常的能力。他笔下的人物不是简单的、概念的好人或坏人，这些人物内心丰富，性格复杂，具有人的、人性的不同侧面，而且他们是生活在矛盾重重的客观世界和主观世界里，在社会发展、变化的波涛中上下沉浮。这一切都为导演、表演的创作提供了相当大的空间。
50、“我是列车员，夜行列车已经到了中途站忘川，通过水镜看到你想看的东西后，就能告别一切前往黄泉站了，但你只有一天时间，错过列车后果自负。”
51、小张来端菜，逮着空儿插了句，“老板娘，你外套掉下凳了，我给你放箱子上了，可记得拿。”老板娘猛地捶了下腿，这才反应过来，可不是嘛，在外套兜里呢！连忙喊着，“张儿，今天菜要是剩了你可看着拿！”
52、契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。
53、朱逸森：这本书里的内容，包含：契诃夫的文学观点，他如何构思自己创作的作品、如何看待自己的作品，作家朋友之间的交往，他和夫人之间的书信往来，他对社会事件的看法等等。
54、她像只被掀了背、在原地打转的甲壳虫，在拥挤狭隘的小厨房里忙碌起来，铺满油渍的灶台，各种瓶瓶罐罐的底部，塞得满满当当的冰柜，散落着几片菜叶子和几粒花生米的地面，甚至是杂七杂八的泔水桶她都探头看过，还是没有。她一下子懈下肩来，觉得自己好像亲眼看着手里一条极胖的清江鱼“嗖”地滑走了，逃到湖里，再也不见了踪影。
55、契诃夫的创作特点是与契诃夫的人格特征有关联的。
56、天空灰蒙蒙地迫近，夜幕即临。电视轰轰地响。坐在沙发上的她若有所思。
57、在这样的境况之下原本梦想是当一名出色的医生的契诃夫才拿起笔开始了自己的文学创作。但是自从那一天起契诃夫的思想开始有所转变。
58、纳博科夫在一篇随笔中说：“我似乎是与契诃夫坐在同一条船里，我喜欢这样的并肩相伴。安东•巴甫洛维奇在垂钓，而我在欣赏水面上飞舞的蝴蝶。”
59、加强人物性格另一面的创造，注意喜剧的因素；
60、我在最喜欢的饭店里见到我的男友，发了短信给他的哥们：“哥几个来聚聚。”
61、睁开眼，列车飞速向前，真切的轰鸣声让我感叹死亡也不过如此。
62、“加班，那我吃泡面。”阿成用唇语讪讪地回道。
63、这样，我们就明白了。所谓“契诃夫情调”，就是一种略带忧伤的美。千千万万的有审美感应力的读者自然是会欣赏这样的文学情调的。
64、伏案的他微微疯狂，茫茫灯光透过厚厚的镜片，落下光晕。他知道的，憋在心里的话他将永远不开口，过激的行为他永远不会做。
65、我们在舞台上见过心事重重、未老先衰的伊万诺夫，见过为他人无谓牺牲了自己的青春年华万尼亚舅舅，还有那三个善良又软弱的三姊妹。却鲜少在舞台上邂逅契诃夫短篇小说里那些辛辣讽刺、妙趣横生的人物。
66、冯涛老师发现《契诃夫文学书简》一书后，认为这本书很有意思，就主动联系朱逸森老师。据朱老师说，他把曾经的译稿重新加工润色后，就交给上海译文出版社。而《契诃夫书信集》正式出版不到一个月的时间，已实现加印。
67、舞美大师大卫·鲍罗夫斯基还于1995年在雅典狄奥尼索斯剧院首演的尤里·留比莫夫导演版《樱桃园》设计了舞美。
68、契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。
