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剧本台词两人对白
1、《灵异第六感》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频(剧本台词两人对白)。
2、可是，这是不能变成事实的，最后我和邱莹还是一步步走向终点。在我后面的是瞿泳一组，我看见瞿泳跑得很快，刁素阳跑得很慢，瞿泳就把刁素阳夹在手臂中接着跑。看到这场景，我忍不住哈哈大笑。(剧本台词两人对白)。
3、回到教室，我静下心来回想着这场有趣的比赛，心想:搭档合作时要默契，要多动脑子，不然，是不能完美无缺地做好一件事情的．
4、我们举起棒，把棒顺利地传给了下一位同学的手里，她们也顺利得跑了过去，我们两终于松了一口气，悬着的心也放了下来，我们班整个过程都非常顺利。
5、牧师眼望别处，露出痛苦而尴尬的表情，于是萨利埃里用华丽的辞藻来回答自己的问题：萨利埃里如果他不想让我用音乐来歌颂他，为何要植入这种欲望……就像我体内的情欲一样，然后又剥夺我的才能？
6、乙：什么叫我行吗！？我那演技，好莱坞也得跪求我领奥斯卡金像奖。
7、当两个朋友在大街上相遇并开始谈论天气时，难道我们不知道他们的交谈并不是为了展开一场有关天气的对话？那么他们到底在说什么？“我是你的朋友。让咱俩从我们忙碌的日子中抽出这一点时间来，面对面地站在这儿，重申我们的确是朋友。”他们也许会谈论体育、天气、购物……任何东西。
8、甲：你还是让他走吧！我这大小伙子在这拿个手绢这好看么这个！
9、甲：我赢了，你爸爸不答应了，说三盘两胜，还得下。第二盘，你猜我俩谁厉害？
10、但大家千万不要因为上述情况而俭省对白。电影《毁灭之路》由三位导演(门德斯、纽曼和汉克斯)共同指导完成，导演们非常专注于削弱电影中对话的作用，想尽量采用视觉和手势进行叙事，但最后他们发现这种方法行不通，所以不得不重新在电影中引入对白。
11、第它必须具有方向。对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向与变化中的行动相对应的一个或另一个方向转折，而且没有重复。
12、更没有从“故事”角度教你来拆解一部电影的教程
13、《石中剑.1963》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频
14、说话的环境影响一切，公堂上、法庭上的说话，影响对原告被告的裁判，说话态度是谨慎而理智的。只有“他”们两人共处一室，没有其他人在场时，私话与公堂上的话便截然不同的。同一意思，在不同处境，有不同的说法。
15、《花木兰1-2》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频
16、过于雷同有时候每人个人物的话听起来都大同小异。他们的对话也彼此雷同。照此下去，人物的个性必然丧失殆尽。比如下面这段对话，你能区分这两个对话者吗？本：嘿，你赌赛车了吗？阿莱克斯：是呀，我赌了。你呢？本：是呀。你赢了吗？阿莱克斯：没。越想赢就越赢不了。这些人物听起来简直如出一辙，说的还多是废话。要想克服这个毛病就要在戏中让人物心理更丰富一些。人物的动机、意图和急迫感都要反复推敲。本和阿莱克斯性格不同，心态的表达也应通过截然不同的语言结构。可以做以下改动：本：(试探性地)你赌赛车了？阿莱克斯耸耸肩。阿莱克斯：当然。本：赢了吗？阿莱克斯？没有回应。接接：阿莱克斯：这次没赢。越想赢的时候越赢不了。本走过去，安慰性地拍拍他的手臂。冲突被隐藏起来。在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人。他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的。过于呆板这样的对白听起来就好像摘自历史书、诗歌、报纸或者语法书，但就不像人嘴里说出来的。以下是一个典型的呆板的对白：杰弗：为你提供我对于事件的解释是我的责任。你是惟一一个可能接受这些观点的人。你必须听好我的话。除非杰弗这个角色迂腐到了极点，否则用口语化的、一针见血的表达会更恰如其分。杰弗：你给我听好的！此言一出，无需它语。不要担心对白中出现自相矛盾的说法，真实生活中的人就是这么说话的。在阅读对白的时候，你应能从中感受到人物的心态和动作。如果言词过于呆板迂腐，你就应该即兴表演出人物的行为，从而体味出自发性更强的感受。比如，当你伏于书案独自工作的时候，你就可以想象某个角色身处不同矛盾冲突中的情景。之后，你也许就会讶异于自己竟能把这个角色了解得如此透彻。过于说教这个毛病是同“太过直接”“冗长”“长篇大论”和“过于呆板联系起来。人物总是显得郑重其事、头头是道。他或她已经无法称之为一个立体的人，完全退化成编剧意识思想的代言人。下面这段话就有说教意味过重的嫌疑：麦克：你知道罪犯一旦逃跑将会怎样？他们要么待在监狱，要么就会对社会的每个角落产生威胁。只要我们拥有更加有力的立法者和法律，就不会有这样的事情发生。一个人要义正辞严，也不必如此振振有词。如果麦克咆哮起来，也绝对达意：麦克：一定要把这个混蛋关起来！对白的真正内涵与情节的铺陈展开息息相关，并且应和贯穿整个故事的人物动机和行为保持统一。过于内省这个问题一般集中出现在某人自言自语的人物身上。比如下面这种情况屡见不鲜：米歇尔：(自言自语)哦，现在我真希望能和他在一起。不少编剧肯定已经战战兢兢了：一个人是不是总要自言自语呢？显然并不常见。即便出现这样的情况，说出的话也不可能是完整的、有逻辑的句子。此时逻辑是与情绪对立的。戏剧中常见的莎士比亚似的独白与影视作品的表达还是有一定距离的。
17、牧师眼望别处，露出痛苦而尴尬的表情，于是萨利埃里用华丽的辞藻来回答自己的问题：萨利埃里如果他不想让我用音乐来歌颂他，为何要植入这种欲望……就像我体内的情欲一样，然后又剥夺我的才能？
18、那么喜剧人物行为的界限到底在哪里？人物行为选择的阈值是高是低？
19、——(甲继续扭腰、咬毛巾，模仿撒娇状)嗯……，不让你走嘛。嗯……不让你走！嗯……，嗯……，嗯……
20、(森)：“我想和你们交朋友，今天一早就起来，拔了这些草送给你们的！”
21、甲：相声还没说完呢，你跑什么呀？ 乙：我再不走，这脑袋都要没了！
22、在开始写人物对话之前，你必须真正了解他们，为此你可以先为他们写一个背景故事。拉约什•埃格里在其《编剧的艺术》一书中提出了一个很好的人物背景构建模板，主要覆盖了人物角色的三个主要方面——心理层面、生理层面和社会层面。
23、吕：好，那就问几个有意义的。我生从何来？死往何处？我为何要存在这个世界上？对这个世界来说，我的出现，意味着什么？是我选择了世界，还是世界选择了我？
24、 甲：快赶上“钻天猴”了，你怎么这么高兴啊？
25、因此，你得向我们表明你已经理解了电影美学，把长段对白分解成动作／反应的模式，用以构建说话人的行为。用默默的反应把对白分割成片断，让说话者改变节拍，如下引《莫扎特》中萨利埃里向牧师忏悔的一段对白：
26、所以其实当看到《茉莉牌局》里茉莉的高语速、停不下来的台词时。我倒只想喊一句：“还想不想让人活啦”！
27、《拯救大兵瑞恩》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频
28、《致命ID》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频
29、像是伍迪·艾伦的大多数片子，充满了大量知识分子的牢骚、自嘲和碎碎念。大量的篇幅都集中于演员的对话里，台词多得了不得，这就是话痨片无误了。
30、我曾在如戏电影社区的一个帖子下讨论过庞麦郎的故事拍成电影的可行性，我认为若不改变天然人设的前提下，庞的性格很难拍成黑色幽默式的喜剧类电影，即便他拥有“不合逻辑”、“心理定势错位”、“无厘头”等很多喜剧人物的关键属性。因为问题的关键就是他缺少乐观主义精神这一喜剧主角的最根本人物弧光，这本质上就会让喜剧陷得无比沉重。
31、甲：挺胸、收腹、提臀、昂头，然后闭上眼，伸出右手，呈45度角向上弯曲，伸出手指，往回伸，把嘴张开，放在嘴里，咬，咬，使劲咬。
32、神经喜剧，绝对算得上是一种说话的喜剧，听觉大于视觉的典型，影响了后来的很多喜剧创作。当然，神经喜剧也不是无源之水，它来自舞台剧，来自广播剧。甚至再往电影发明前追溯，可以推至在酒神祭上演出的古希腊喜剧；
33、《星际穿越》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频
34、比如，他最好的那部《安妮·霍尔》，如果单看剧情，这不就是一个简单的纽约知识分子爱情故事嘛。
35、每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，以围绕转折点构建场景并形成场景弧光。这一严密的设计听起来又必须像日常谈话，采用非正式的和自然的词汇，充满俗话俚语，必要的话，甚至还可采用脏话。正如亚里士多德所忠告的：“言如常人，思若智者。”
36、《蝴蝶效应》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频
37、乙：改革春风吹满地，你这根本不叫事儿！人到中年了，就得抓紧时间任性，想生就生！
38、乙：化好妆了，大伙儿看这小伙儿，长得多酷啊，就象麻将里最漂亮的那张牌……
39、这里的影视语言并非“蒙太奇”的概念，而是专指影视作品中角色的语言。如同话剧的台词一样，也有对白、独白和旁白。在影视宣传片创作中的语言部分，我们可概括称为对白。
40、 乙：我一张嘴就把那位阿姨咽得背过气去了！
41、要说，话痨片在电影史上的渊源，那肯定是要回到声音刚刚出现的30年代了。声音出现后，带动了两个类型片兴盛一时。一个是歌舞片，另一个就是以话痨闻名的“神经喜剧”(ScrewballComedy)了。
