最佳答案余光中对爱情的名句 1、次句化用“巫山云雨”之典，以宋玉《高唐赋》、《神女赋》中“美若娇姬”、“瑰姿玮态”、“性合适，宜侍旁，顺序卑，调心肠”的“巫山神女隐喻爱妻花......
余光中对爱情的名句
1、次句化用“巫山云雨”之典，以宋玉《高唐赋》、《神女赋》中“美若娇姬”、“瑰姿玮态”、“性合适，宜侍旁，顺序卑，调心肠”的“巫山神女隐喻爱妻花容月貌、温柔娴雅无与伦比，以此表现爱人在自己心目中所具有的无法取代的地位。据宋玉《高唐赋》说，其云为神女所化，“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”相形之下，别处的云就黯然失色了。
2、-白居易《长恨歌》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
3、1998年1月5日，应电基金会拍摄“诗坛巨壁枣余光中”影集。3月14日，香港RTHK电视台为香港文学节活动拍摄诗作“珍珠项链”影片。4月29日，两岸中山大学中国文学研讨会在高雄中山大学举办，广州王晋民教授发表“论余光中的诗”。6月5日，获颁中山大学“杰出教学奖”。6月28日，吉隆坡马来西恶亚留台校友总会举办文华节，应邀前往发表专题演讲“国际化与本土化”。7月1日，参加香港文学节，发表论文“一枝紫荆伸向新世纪”。
4、8爱情能减少女人的文弱，增加男人的勇气。——李斯特
5、(相去日已远，衣带日已缓。汉《古诗十九首.行行重行行》)
6、第二节则以言情为主，表现少年对姑娘的一往情深。但诗人很巧妙地使用移情的手法，他从人取景，因情写景，点景写情，从而避免了言情的空泛和点景的雷同。在少年的心目中，竟感觉“每朵莲都像你”，这样他的痴情就有了依托，显得形象而真实。
7、5一旦你确实需要爱，你就会发现它正在等待着你。——王尔德
8、根要求其深，本是同根生，相煎何太急，不要“相煎”要和平。文应该就是当年“五四”运动的时候胡适提倡国语的文学，他说想求国语的文学，先要锻炼文学的国语。我认为现在行得通的文学的国语，就是大家都会讲的普通话，就是求其便。那么心求其平呢，就是所有的华人，大陆的海外的，让我们都希望中国能够富强、强大，朝更理想的愿景前进，所以我们需要平心静气，将心比心，然后心心相印。
9、何为怀忧心烦伤。我所思兮在汉阳，欲往从之陇阪长。
10、孤独是我深藏在血液里的顽疾，恐怕终其一生都无法治愈。
11、古诗文大全：http://www.gushiwen.org/shiju/aiqing.aspx有关于春夏秋冬的诗句关于写春的诗句春色满园关不住，一枝红杏出墙来.叶绍翁(游园不值)千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.杜牧《绝句》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.苏轼·《惠崇〈春江晓景〉》好雨知时节，当春乃发生.杜甫《春夜喜雨》春来——爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏.王安石《元日》春雨——小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花.宋·陆游《临安春雨初霁》春风——春风又绿江南岸，明月何时照我还.王安石《泊船瓜洲》春光——等闲识得东风面，万紫千红总是春.朱熹《春日》春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横.韦应物《滁州西涧》春愁——问君能有几多愁，恰似一江春水向东流李煜《虞美人》春归——落红不是无情物，化作春泥更护花.龚自珍《已亥杂诗》于写夏的诗句接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.杨万里(晓出净慈送林子方)小菏才露尖尖角，早有蜻蜓立上头.杨万里(小池)稻花香里说丰年，听取蛙声一片.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉辛弃疾《西江月》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙.赵师秀《约客》梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行.曾几《三衢道中》关于写秋的诗句停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.杜牧(山行)浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟.白居易(琵琶行)飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中.黄巢《题菊花》秋风萧瑟，洪波涌起曹操《观沧海》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家马致远《天净沙·秋思》关于写冬(雪)的诗句砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆杜牧(初冬夜饮)孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.柳宗元《江雪》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪.岑参(白雪歌送武判官归京)忽如一夜春风来，千树万树梨花开.岑参(白雪歌送武判官归京)千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷.高适(别董大)燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台李白《北风行》山回路转不见君，雪上空留马行处岑参(白雪歌送武判官归京)云横秦岭千秋雪，雪拥蓝关马不前韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来苏轼《十一月四日风雨大作》。关于春夏秋冬的诗句描写春天的古诗和名句：春晚绿野秀，岩高白云屯秀：秀丽。
12、寒更传晓箭，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开门雪满山。
13、浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。
14、她原是我的姨母，家母亡故以来，她便迁来同住，主持失去了主妇之家的琐务，对我的殷殷照拂，情如半母，使我常常感念天无绝人之路，我失去了母亲，神却再补我一个。
15、君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。
16、晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
17、8爱像发高烧，它的来去均不受意志的制约。——司汤达
18、无聊是非常有必要的，一个人在空白时间所做的事，决定了这个人和他人根本的不同。——宁远《远远的村庄》。
19、-况周颐《减字浣溪沙》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》关关雎鸠，在河之洲。
20、有人说，老用成语是懒惰的表现，其实不然。有些成语里面有历史，有地理，有典故，有文化的背景
21、余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。他一生从事诗歌、散文、评论、翻译、自称为自己写作的“四度空间”。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”20世纪80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。
22、人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。
23、1959年，获爱荷华大学艺术硕士学位。回台任师大英语系讲师。6月，次女幼珊生。
24、天空蓝得很虚幻，不久便可以写上星座的神话了。——《石城之行》
25、台湾的作家极少是专业，大半另有正职。我的正职是教书，幸而所教与所写颇有相通之处，不至于互相排斥。
26、就在今年，他还给台湾九歌出版社提供了评论集《从杜甫到达利》的文稿 ，那成了老先生的遗作。
27、盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
28、1988年起余氏担任梁实秋文学奖翻译评审一职，对之策划、推动所耗心血非常多。
29、唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色，山山唯落晖唐·王绩《野望》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼酣：尽情饮酒。唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄唐·刘禹锡《秋词二首》天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星天阶：宫中的台阶。
30、简体字和繁体字在两岸之间引起很大的讨论，很多文章都很有道理，不过我以一个受害人的身份举一个例子。我这“余光中”三个字简无可简，对不对?(全场笑)偏偏有大陆的朋友认为我这个“余”字一定是简化的结果，所以他为了尊重起见，就主动加上了一个“饣”字旁，我就变成“有馀”的“馀”了。(全场笑)“余光中”就变成暗淡的暮色了。我的妻子叫“范我存”，她姓范，范仲淹的范。那么也有人认为这个“范”一定是简化的结果，所以就自动地还原为师范大学的那个繁体字“”。甚至于在大陆吃饭的时候，我座位前面的名牌都用那个“馀”。
31、夜半钟上过到客船，是都她是张继用风看游想我，游想种开失岁只时孩游上有一上过汽笛----《而利忆像铁轨一时孩游上心长》维北有斗,不可以挹酒浆。----《逍遥游》
32、在节奏舒缓的年代，一切都那么天长地久，耿耿不灭，爱情如此，一纸痴昧的情书，贴身三年，也是如此。在高速紧张的年代，一切都即生即灭，随荣随枯，爱情和友情，一切的区区耿耿，都被机器吞进又吐出，成了车载斗量的消耗品了。——《催魂铃》
33、今天我们这个主题是“同根·同文·同心”，非常好。就是因为这样的关系，我们三个人在台上可以跟大家沟通，因为我们就是同根、同心，同时更重要的是同文。方言虽有不同，可是我们说的普通话是一样的，因此我觉得根要求其深，文要求其便，心要求其平。
34、《等你，在雨中》是余光中爱情诗歌的代表作。余光中的诗作情通古今，意贯中西。在传统与现代的交汇中，余光中的诗歌有着更博杂的兼容性。《等你，在雨中》语言清丽，声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。在回归传统时他并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美揉合到一起，把现代诗和古词熔为一炉，使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。
35、4我是幸福的，因为我爱，因为我有爱。──白朗宁
36、参观景区，他看到一处凉亭上的诗作，突然凑上前去。
37、5任何时候为爱情付出的一切都不会白白浪费。——塔索
38、9一个男人一生必然曾遇到这么个女人，不问理由，不讲逻辑。——席绢
39、-周邦彦《玉楼春》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
40、与海为邻，住在无尽蓝的隔壁，却无壁可隔，一无所有，却拥有一切。——余光中。
41、-欧阳修《玉楼春》此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
42、礼部会试失利，陆游回到家乡，家乡风景依旧，人面已新。睹物思人，心中倍感凄凉。
43、1969年阿姆斯特朗登月，他就很激动地古诗新编——
44、唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》夏半阴气始，淅然云景秋夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。
45、第一节以写景为主，背景是在莲池旁边。夏日黄昏，细雨濛濛，日光折射，形成虹霓，蛙声骤起，红莲吐焰，画面上有声、有色、有光，极富于立体感。黄昏细雨的莲池，之所以出现生意盎然、热烈欢快的景象和气氛，原因是一位少年在这里等一位“小情人”。人乐，则景物无不欣欣然而乐。
46、你在，我在，就是海枯石烂。没有过多的华丽，只有一句我喜欢你，却能让彼此牵挂于心。
47、一条命，有心留在台北的老宅，陪伴父亲和岳母。
48、唯美诗人的经典爱情诗篇5：木兰花·清琴再鼓求凰弄
49、1985年，出席新加坡“国际华文文艺营”，担任新加坡“金狮文学奖”评审。先后赴马尼拉及旧金山主持文学讲座。《不可儿戏》在港重演十四场满座，继在广州公演三场。暑假偕妻遍游英、法、西班牙一个半月。9月10日，离港返台，任高雄中山大学文学院院长兼外文研究所所长。
50、子衿>青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。
51、余光中为泉州西海岸文化平台十周年题词，勉励家乡文学青年
52、构造成语的美学基本要求，就是简洁，然后是对仗，再有就是铿锵。对仗跟铿锵、跟平仄还有关系。我们每天讲话一定会带出很多成语，写文章也是如此。假使一位作家、一位学者演讲，完全不用成语，我想是不太可能的。当然，反过来说一个人写文章只会用成语那也不行，绝对不成气候。如果有人完全不会用成语或者用的常常是错的话，那他这个人的中文就有问题了。
53、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
54、海内外对余光中作品的评论文章，大约在一千篇左右。专论余光中的书籍，有黄耀梁主编，分别由台湾纯文学出版社与九歌出版社出版的《火浴的凤凰》、《璀灿的五彩笔》；四川文艺出版社出版的《余光中一百首》(流沙河选释)等5种。传记有台湾天下远见出版公司出版，傅孟君著《茱萸的孩子——余光中传》。其诗集《莲的联想》，1971年由德国学者译成德文出版。另有不少诗文被译成外文在海外出版。
55、1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。
56、创作背景：1962年夏，诗人突击写出《莲的联想》系列诗三十首，倡言“新古典主义”。《等你，在雨中》为系列诗之作于1962年5月27日，收入《莲的联想》，是余光中爱情诗的代表作，但诗歌的意义并不局限在纯爱情主题，而包括表现爱情的选择的途径，和从爱情中升华出来的一种皈依于中国传统精神的哲学思考。
