最佳答案笛安的作品 1、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，......
笛安的作品
1、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，而这种进步还没有来，所以驱动着我继续写下去。”
2、在很多90后的读者眼中，《景恒街》是一部能够代言他们这一代的小说。人民文学奖的颁奖词也评价道，“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀。不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁，是一篇文质俱佳的长篇小说。”
3、不可否认的像新概念作文大赛这类文学比赛的开展贡献了一大批出色的80后90后新文学代表人物。如韩寒，郭敬明，张悦然等都是从新概念大赛中脱颖而出。
4、 这是两组交叉的爱情故事：青年人如夏芳然与陆羽平；少年人如小洛与罗凯。他们相互依赖、缠绕。围绕着故事的核心情节，即案件的侦破步步逼近事件的真相。
5、小说毕竟不是档案，两位作家的作品中都有一些略带传奇化的东西：
6、但是我觉得我爸爸的作品里面，尤其是长篇作品中，他要写一个历史年代。我爸觉得一个文人必须去讲国家的命运，去书写生活在这片土地上的人的命运。我觉得这个是他对自己职业生命的理解，我并不完全赞同，但是我很尊重。他在这个动因的驱使之下，我认为他也确实做到了。而且我用大白话来说，我觉得李锐老师的东西写得真的不脏，这个是我觉得特别棒的一件事，特别干净。(笛安的作品)。
7、散文《妩媚航班》在内容上的诚意，足以碾压八月长安。
8、笛安：有美好的瞬间，但是真正开始写一部处女作的时候，就会觉得把一个作品写完真的不能靠瞬间的快乐撑着，大部分时间都是苦的。当然你有那种特别得意的时候，可是那些都是瞬间，剩下的时间里面都会觉得特别艰难。
9、台上的笛安笑得有些腼腆——这是“80后”作家首次问鼎长篇小说奖。“得到通知后，我做的第一件事其实是百度了一下这个奖项。然后在历任的获奖名单里，我看到了很多课本中的名字，那一瞬间我有点紧张。”笛安后来回忆说，她所说的那串名字，有麦家、毕飞宇、刘震云，都是和她父母同辈的作家。
10、我不知道这世上会不会有那么多人都像典型言情那样刻骨铭心地爱一个人，堕胎，又害出了人命。
11、笛安：我觉得没有。没有和父辈的差异这种层面上的不同。我们关注的东西肯定会有不一样，因为写小说这个工作本身对个性的要求是很高的，我觉得有这些不同是很正常的。但以我现在的阅读经验而言，还没有那种让我觉得完全不一样的东西。
12、有时候我们期待作者驯化读者的口味，实际上读者也应当自我要求、持续进步，以跟上作者的水准。
13、有一些作者说给的文章就不给，有一些给了稿子说不行，我不给你们这发了，我拿走——所有这些我都经历过。当经历过这些事情的锻炼，我发现我变成了一个解决问题的人。在我只会写作的时候，我没有解决问题的意识。
14、你说你不认为反映社会的，比单纯描写生活的更深刻。
15、笛安：我隐隐地觉得可能和“原生家庭”有关？当然，那个时候原生家庭这个词没有那么时髦。
16、自认为还算中立的评价的话，我的看法是笛安比八月长安有深度，也比八月长安更有灵气。
17、我知道成功的影视化对于任何一个作家的职业生涯都是好事，但是从我个人私心的情感里，这是一个挺复杂的事。
18、笛安：没办法，就是熬过去，熬不过去，你自己就先停一段时间，但是最终还是必须要熬过去。
19、关于原生家庭引起的共鸣，不是我当时有意为之的。
20、可能是因为我学的是社会学，我其实觉得布尔迪厄的象征性暴力的概念，开了一个极坏的头，他教会很多人去清算日常生活，我觉得太可怕了。
21、岁月是短暂的，很快就过去了；可是人生，的确漫长，不然我偶尔回头的时候，为什么会不记得自己是怎么一路变成今天这样呢？小说依然在写，经历过一本书静悄悄地出版，再无声无息地下架；后来也有了“畅销书作者”的经历，可是眺望一下当年那个关于“绽放自己”的理想，才发现，“理想”和海市蜃楼差不多，不是用来握在手里的。就像高等数学里讲的那个极限，你最多只能接近它，无限接近却永远不能抵达——我的数学从初二起就没有及格过，可是我依然觉得，当我第一次听到老师讲关于“极限”的那些事情，心里好像真的被感动了。我曾经以为，当我确定我要写作的时候，因为心灵有了归属，还以为自己可以慢慢活成一个平和，宽容，然后恬淡的人……却不知道生活处处是陷阱，它有的是办法让你亲眼看见自己丑态百出，让你一遍又一遍地明白，你永远变不成一个“更美好”的人。自我的锻造不能说没有用处，但不是万能的，因为你忽略了，你锻造自己的动机或者并没有自己当初认为的那么单纯。
22、中国作家网记者：或许这就是一个有意思的小说带给作者和读者的“意外”。在作者希望让读者关注的那个主体之外，我们发现了打动自己的另一个主题。
23、“龙城”描写的是小青中老几代人的一生，《南方》描写的是一个普通女子从小到青到中到老的一生。
24、在生活中，在写作中，我还有很多的东西需要学习。我算不上是那种特别聪明的人，学东西比较慢。我同样算不上的那种特别努力的人，因为我总是太心疼自己。可是，我天生就是一个非常用力地活着的人，在过去的生活中，这种不分场合的不遗余力总是给我惹来很多的麻烦。不过我仍然不知死活地坚持着。对于我真正热爱的东西，比如说，写作，随时随地，我都可以奋不顾身。
25、Q：说到想成为什么样的作家这件事情，您在后记里面对读者说“我没能成为我一开始以为我必将成为的那种作家”，为什么这样说？
26、但我也很喜欢韦伯。《新教伦理与资本主义精神》是对我影响特别大的一本书。这种影响你慢慢才能看出来，至少对我来说是这样的——好像突然有一天长大了才想起来，这是韦伯很早就跟我说过的事，但是小时候不听。
27、这个栏目我想做什么？我想做集体记忆。第一期我讲我们BBS时代是怎么样的，还有一期我们就做钱柜，因为钱柜倒闭了，就聊那些年你在KTV里的青春是怎样的。它不是纯文学、电影或者艺术。我们想做时代的记录者，我们真正想探讨的内容是我们的生活到底有过什么样的改变。
28、伴随着青春文学热潮渐渐退去，“80后”那批书写青春的人，有的停笔，有的还在继续。笛安依然保持着写作的热情，对于自己想要什么，想要成为什么样的人，她非常笃定。
29、整个故事其实我觉得最有感触的只有他俩在医院时的心理路程，那段感觉很棒。其他的也不过就是经典小说了。
30、回顾自己的创作之路，笛安坦言：“25岁之前，我觉得写作是一件容易的事，只凭借一个概念，我就可以写出一篇小说，那些文字就像是流出来的。”处女作《告别天堂》20万字，她只用三个月就完成了。
31、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。
32、前两天我跟波兰的有几个女作家做一个对谈，我们也聊到这件事，我觉得很有意思。在读者交流的活动上，往往非常多的问题就是问我们的小说里是不是有我们自己的经历，好像大家觉得一个写小说的女人，她必须有一种敏感或者创伤经验。
33、她用了半年的时间，通过与朋友大量地聊天，深入了解创投圈，最终决定从这个极富戏剧性的行业落笔，讲述一个有利益纠葛的成年人爱情故事。景恒街位于北京CBD附近，两旁的写字楼里有很多像男主人公关景恒一样，为了成功努力奋斗、拼搏的年轻人。这条街见证着关景恒爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。
34、起初《告别天堂》卖得并不好，直到几年后《西决》火爆时，才跟着卖起来。也是因为《西决》，笛安开始走进公众视野。
35、笛安：我以前不羡慕，觉得没什么好羡慕的。因为我印象里，小的时候，在我们太原，在我的童年时代，整个当时的生活，它是一种普遍的匮乏，商店里的东西就是那几样，你隔几个月再看，还是那几样，有什么好羡慕的呢？
36、中国作家网记者：你会羡慕他们所经历过的文学年代吗？
37、青春文学能汫述的东西诚然不少，但是"振华三部曲"从耳目一新到自我模仿，她现在的作品能带给我的只有过去有过的共鸣，而无新意。
38、赶时间导致校对有误、打出百分之八十全新内容的宣传，结果百分之八十都是已经在其他地方也发表过的内容。
39、笛安：对。我那个时候看到过一个财经特稿，是关于移动互联网创业者的深度报道，写得特别好。特稿里面写成功的人，也写一直在失败的人，在别人看来，像一个笑话，就像西西弗斯那样，不停地推石头上山。
40、她的硕士毕业论文写的是从1980年代到2000年代，中国大众文化如何解读抑郁症。她独自完成田野调查，并且从田野中学会了如何观察人。
41、所以，对我来说，写作并不是生活的任何一部分，而是我对抗生活的方式。我犹豫了很久，还是敲上了“对抗”这个有点激烈的词汇。你不知道我有多么羡慕那些百分之百生活在真实的生活里的人，因为他们比我幸福。你也不知道，我有多么喜欢写作时候从真实的生活里飞起来的自己，因为那一瞬间我拥有了很多大多数人并不了解的东西。
42、她在少年时代跟家里打到不行，要出来读书，要读新学校。新社会开始后，参与过这个国家什么都没有的时候的那种建设。
43、一般来说，经验型选手可以在面对简单到中等难度的试卷的时候，保证发挥稳定，不丢不该丢的分。
44、 龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“最具潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。
45、或至鄞州书城、悦读时光、百丈书店领取免费入场券，座位有限。
46、你说普通人的一生照样深刻，我说同八月长安笔下的人物相比，笛安笔下的普通人的一生传达出来的东西更加广且深。
47、世间能有几个人如此剖白自己的内心给全天下看？嗯巴金。
48、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”
49、笛安：是这样的，我觉得在你没有意识到的时候，读过的作家特别容易给你影响，而且我说的这个影响就是最具体的层面上、技法上面的影响。其实在写作的技巧上给我影响特别大的有这么几个人——我觉得说出来这个组合有点奇怪——张爱玲肯定算一个，因为我看她的书太早，我十二三岁，还完全不知道她在写什么的时候，我就已经是她的读者了，但是这个直接导致后来到二十几岁写长篇、写场景的时候，我发现我非常执着于在两个人对话的那种小细节里面去推情节。二十多岁以后，我再重新去看张爱玲的小说，比如《红玫瑰白玫瑰》《第一炉香》，我才知道，这个东西是我小的时候，在完全懵懂的、没有意识到的时候，跟张爱玲学的，这个时候你能意识到，你会感激她。
50、八月长安，「多谢你如此精彩耀眼，做我平淡岁月里星辰」
51、中国作家网记者：你觉得自己的写作跟你父母那代人最大的区别是什么？
52、这让笛安的公众形象发生了转变。一种说法是，她从青春文学作家进入了现实题材写作之中，另一种说法是，成为被人民文学奖青睐的作者，不知道是奖项标准的降低，还是作者水平的提高。
53、有一天，听着房间里坏掉的老壁炉漏雨的滴答声，笛安打开灯和电脑，想和自己说说话，但又不知如何说起。“那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的人生。”
54、笛安：我想想。其实我挺喜欢我爸爸的作品的。
55、中国作家网记者：你小时候，蒋韵老师和李锐老师他们带给你的这种文学氛围，包括你自己很早就崭露的文学才华，会让你和周围的同学不一样吗？
56、这些经历或许能解释她的“野心”，就像她在《文艺风赏》里做的专访栏目“白银时代”，她想要记录下时代的集体记忆；在《南方有令秧》里，她从明代人的身上，去追寻现代的“自由精神”；她做了小型的“田野调查”后，在《景恒街》里，写爱欲与名利纠缠的名利场……
57、当撕下标签后，我们才发现她的才华，来源于她观察世界的方式。
58、笛安：做杂志时，我遇到过最极端的情况，是一期杂志50%以上的内容是在最后48个小时里组来的。
59、景恒街是北京东三环CBD楼群中真实存在的一条街。男主角关景恒的名字也取自于此，女主角的名字则与西单附近的一条胡同相关，取名朱灵境。关景恒是过了气的选秀歌手，从小镇出走到北京，之后抓住创业的风口，策划了一款追星APP“粉蝶”。他在融资的过程中，遇见了风险投资经理朱灵境，两人恋爱、结婚。随着“粉蝶”的诞生、火爆到衰落，他们的婚姻也走到了尽头。
60、△笛安带着新书和全国各地读者分享创作经历和书中故事。
61、笛安：我小时候没什么才华，当然了，在我上小学之前，我识字是比较早的，就是这一点。
62、再后来，我离开了那个河谷小城，来到了巴黎。一待就是四年。
63、《凉生，我们可不可以不忧伤》(1,2,3,4)
64、笛安重回媒体视野是因为新书《景恒街》。《景恒街》是职场小说，三个章节分别为“天使－A 轮－B 轮”，而书名呼应了北京一条真实的街道，许多情节事件都和现实生活中的新闻两相对照。新书发布会到一半，嘉宾史航和董婧开始热切地讨论起小说中的创业点子——虽然这可能造成了一种很不文学的反讽效果。
65、我的印象里，10年前比较爱用“原生家庭”这个词的其实是占星师。10年前占星师写运程的时候，他们经常用这个词儿，后来我才注意到在社交媒体这个词被高频使用。
66、笛安：其实大多数父母跟孩子的交流机会没有那么的多。交流肯定会有。比如说，我爸看完《景恒街》跟我说，能不能让这个男主角死掉？是不是他上了点年纪的缘故，我不确定，他以前不会这样的。我说这就过了，为什么要让他死掉？他说：“我觉得应该死掉，我其实挺喜欢这个人物，我对他个人没有偏见，但是我觉得好像让他死掉更合适。”
67、难道只有那些触及到大爱大恨，生命与死亡的东西才叫深刻吗？
68、里面有一个细节，当时特别触动我。说有一个App，有过一段好的时候，那个老板本人被曾经的这些好时光鼓励过，后来周转不行了，公司再也融不到钱了，但是他们想撑一段时间。你知道，我们下载一个新的App的时候，它会给新用户一个非常小额的红包奖励，比如说一块两块，当时他们在最艰难的那一段时间，这个新用户的红包奖励绑定的其实是他老婆的信用卡，这个细节当时让我特别心酸。那个作者就写，你看，其实每一个新用户不会知道，这个一点点的新用户的红包奖励，真的是一个家庭实际的支出。我当时看到这句话很感慨。你不能说这个人只是因为想成功，我觉得这个特别复杂，就是一个个体的那种光荣与梦想，在此刻的艰难坚持。
69、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。
70、这就是我的十年。说来惭愧，没什么可写的。只好嘲笑一下自己，这才到哪儿啊，好日子还在后头呢。我相信未来，所以很多时候不敢妄言人生，只不过，确实地感到，当初那种灼热的追逐幻象的自己已成往事。我的第一本长篇小说发第三版的时候，我在后记里对自己说：“那个时候我不知道，对于一个人的生命来讲，挣扎跟和解，到底哪个更珍贵。其实直到今天我仍旧不会回答这个问题，但是我在不知不觉间，学会了不再用这样的方式提问。那个时候我还固执地坚信着，无论如何，飞蛾扑火都是一种高贵的姿态。可是今天，我只能微笑地眺望着当初的自己。我不是在嘲笑她，我怎么敢。我只是羡慕，她那时候那么自信，自信自己是澄澈的，是纯粹的，是打不败的。而今，我已经被打败过了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。”
71、 1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“最具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。
72、那一年我十九岁，我还没有真正意识到，我编给自己看的故事，就是小说。
73、中国作家网记者：阅读的趣味和倾向是什么样的？
74、从《告别天堂》，到“龙城三部曲”、《南方有令秧》，再到《景恒街》，笛安的作品吸引了越来越多的读者，也获得了国内众多文学奖项的认可。2010年，她还担任了杂志《文艺风赏》的执行主编。她说，她见过太多的年轻作者，突然之间有一个非常精彩的点子，这并不难，可惜只是停留在了一瞬间。
75、可是到底要怎么奋斗呢？我自己也不知道。我倒是去试过在念书之余，去给房东带小孩，按小时计费——我是个糟糕的保姆，很幸运的是，我碰上了一个特别懂事的小婴儿。就这样做了一个学期，攒出来一笔去西班牙玩的钱。打工，攒点钱，旅行，这是所有的学生都会做的事。但是我没有忘记，我其实想要完成的，不过是那种看着自己一点点变得更强大，更丰富，也更充盈的感觉。事实上我也真的体验到了——当我发现自己渐渐在熟悉法文这种陌生的语言，当我慢慢学会了做饭，当我带着那个漂亮的小婴儿去摘樱桃，看着她纯净的笑脸；……这美丽宁静的小城太小太安逸，所以无数次地让我产生了那种自己很强大的错觉。只不过，那种刻骨的孤寂从没有被治愈过，无论是我静静地一个人呆着，还是和一群人在一起笑闹，它都能够在一个我看不见的角落，像月光那样猝不及防地抚摸我。微妙地间隔开我这个人和一切火热的喜怒哀乐。不能摆脱，就习惯吧。那时候我已经搬到了一个更冷清的老房子里。就那个价位而言，老房子真的很大了。木地板踩上去就是一阵响动，很阴冷，居然还留着一个传说中的壁炉。阴雨天气里，雨水就不知从那个角落滑落到壁炉里面，半夜里总听得到它们缓慢滴落的声音。有一天，我就是在满室的潮气中，打开灯和电脑，我想和自己说说话。可是如果很直白地用聊天的方式说，又不知道从什么地方开始——我早就已经学会了不去渴望倾述什么东西了。那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的，冷冰冰的人生。
76、中国作家网记者：你会在家里跟父母经常交流彼此的作品吗？
77、中国作家网记者：处理《景恒街》这种成年人之间的爱情，你觉得和你之前小说的那种少年之爱，有什么特别不一样的地方吗？
78、“就因为都是年轻女作家就要拿来比吗有什么好比的”
79、笛安总是热衷于写边缘人，比如《圆寂》里的残疾人、《广陵》里的嵇康、《莉莉》里的那只母狮子、《南方有令秧》里困在家族之中的明朝女人们……她说，她迷恋虚构的过程，但是学习社会学让她有了观察的本能。
80、但我会觉得如果我在屏幕上面听到他们的台词在讲我写的话，我会很尴尬。
81、575亿元，波动加剧的中国电影要如何满足观众不断变化的观影需求？|2018年度票房
