最佳答案卡夫卡式爱情 1、很多时候，一个人选择了行走，不是因为欲望，也并非诱惑，他仅仅是听到了自己内心的声音。 2、当看破一切的时候，才知道，原来失去比拥有更踏实。 3、没有哪段......
卡夫卡式爱情
1、很多时候，一个人选择了行走，不是因为欲望，也并非诱惑，他仅仅是听到了自己内心的声音。
2、当看破一切的时候，才知道，原来失去比拥有更踏实。
3、没有哪段感情是在浪费时间。如果它没有给你想要的，那它教会了你什么是你不想要的。
4、总是需要一些温暖，哪怕是一点点自以为是的纪念。
5、我无缘出现在你的生命里，你的时空里也没有我的痕迹，但你却一直存在于我的时空里，我还能拥有三分之二的人生去爱慕你——对命运给予的这份慷慨，我深感荣幸。(卡夫卡式爱情)。
6、“哈哈，那是当然的，我这头发不是一般人能有的，尤其在这种地方吧。”我说，“不过我也不想来这里，你呢，你是为了什么来呢？有什么非来不可的理由吗？”
7、这些在卡夫卡到甲村图书馆后，在图书馆前台与大岛的对话中，许多关于文学书籍的交流观点中都能提现，他对事物拥有自己独到犀利的见解。高度的自律，加上对世界丰富的认识，给他带来独自出走的勇气。每个人的人生都注定会有一段，孤独的出走都旅行，可能是为了诗和远方，可能是为了冒险，也可能是为了逃离现在都生活。不管怎样，我都佩服卡夫卡，佩服那些能够为了某个明确的目的，而去做大量简单枯燥重复的动作，直到成功的人。
8、我读了这本书，说实话没觉着太激动，可是后来我读了路遥先生写的《早晨从中午开始》，此书的创作随笔，我激动得不行！觉得这本创作随笔比原作还精彩(个人感受，实话实说)，我竟然先后读了数遍。我读书超过两遍的有：《鲁迅小说全集》，《余纯顺孤身徒步走西藏》，《梵高传》，再就是《早晨从中午开始》。读这本书时，即使不是第一读，读着就流泪满面，我还舍不得擦那把眼泪，让它滴在书页上，致敬我心中最纯粹的作家路遥。
9、 在你未来的人生道路上，你常常会发现不由自主地被当作知己，去倾听你熟人的隐秘。你的高明之处不在于谈论你自己，而在于倾听别人谈论自己。——《简爱》
10、淡淡的墨香里，永远蕴藏着浓浓的情意，我会为你采下幸福的花朵，放在你的生活里，放在你的生命里，就这样，静静的走完一生的旅途，带着微笑，带着幸福，带着无尽的缠绵，不留下任何的无奈和遗憾!
11、我爱过几个人也被爱过几遍却还是没能将幸福留下。
12、风过无痕，望吹走一季伤，游戈在指尖，那些凋零的文字，那些被沧桑吞噬的过往，如梦如烟，一生哀怨，无处话凄凉，无处埋藏，风化在了三生的记忆石上。
13、我所有的复杂，对你都只出于同一个简单的目的：我爱你。
14、我不找你，不是你在我的心里不重要，而是因为我在你的心里不重要。
15、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
16、在这第二个转折里，“朋友”突然从父亲的身上长了出来，并且作为反对者站到了格奥尔格的面前。
17、卡夫卡也是个坚定不移的平民，是个无法与任何人分担存在重担的人。他独自前行。他自觉自愿地选择孤独。
18、幸福，不是刻意去寻找。而是拥有时，却并不自知。最好的一切，当拥有时，好似感受不到，一旦失去，却疼了肺腑。但凡住在心渊最深处的人，都是不吵不闹，陪你到最远的将来。
19、他无疑是英俊的：发际线很低，前额清秀，双耳从头颅两侧警觉地支出去，薄嘴唇抿在一起，眼睛亮得令人不安，目光好像能把凝视的空气烧出个洞。看一眼就知道那躯壳底下有一个敏感、忧郁的灵魂。
20、甭去相信别人嘴里说的爱你和养你，更重要的是用心去体会一个人到底为你做了什么，尤其是女人，最好是做个实用主义者，要看行动看结果。别人养不养你是别人的事，自己努不努力是自己的事。到头来还是那句话：自己够强大，其他无所谓；自己不强大，事事都会怕。
21、人的眼睛是由黑白两部分所组成的，可是神为什么要让人只能通过黑的部分去看东西？因为人生必须透过黑暗，才能看到光明。
22、死亡在村上的小说中总是经过了特殊的淡化，好像人生命中、身体里、灵魂里的东西而存在着，在他的书中令我们怅然的不是死亡而是消失。《海边的卡夫卡》读书笔记10讲真，我看到书中百分之八十的时候还是迷迷糊糊，不知道是要讲什么。但我总觉得最后会把中田和卡夫卡串在一起，所以想一直往下看，结局并没有，所以看完又去知乎搜了一遍。明白这是十五岁少年的成长记，但我还是不明白这中间穿插中田和星野发生的玄乎事又为何，云里雾里。
23、老人艰难地用左肩扛着吊索，他的左手开始抽筋。
24、鹏鸣告诉读者：卡夫卡富有创造性的作品，是特定历史时期的产物，他以独特的艺术形式表现了现代世界人们所体验到的各种痛苦感受，把现代人的孤独感、灾难干、无能为力感表达的十分深刻。读到这里，我们深切的感知：卡夫卡是属于世界的，属于全人类的。他的孤独与焦虑不是属于卡夫卡自己，而是“卡夫卡式”的孤独与焦虑。
25、 人是一根系在动物和超人之间的绳子。也就是深渊上方的绳索。走过去危险，停在中途也危险，颤抖也危险，停住也危险。——尼采《查拉图斯特拉如是说》
26、但是，对于孤独，最终村上春树还是在《挪威的森林》中一语中的地说：哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
27、 决心不过是记忆的奴隶，它会根据你的记忆随意更改。——《哈姆雷特》
28、 一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。《风满楼》
29、现在的你不讨厌我，慢慢变得喜欢，到深爱，最后离不开，我们还有很长时间，我可以等。
30、爱一个人，不需要为他做什么生命攸关的大事。爱一个人，只需要为他做些微不足道的小事。爱一个人，请一辈子都为他做这些微不足道的小事。爱就是，把小小的关心，延长到一生一世。
31、Youknowmylonelinessisonlykeptforyou,mysweetsongsareonlysungforyou.
32、你是不是经常在深夜像个傻子一样不知道自己为什么睡不着。
33、 我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。——《追忆似水年华》
34、我也不能再爱你了，我要在尘世找一个姑娘，稳稳当当地度过我的余生。
35、每天认真洗脸，多读书，按时睡，少食多餐。变得温柔，大度，继续善良，保持爱心。不在人前矫情，四处诉说以求宽慰，而是学会一个人静静面对，自己把道理想通。这样的你，单身也所谓啊，你在那么虔诚地做更好的自己，一定会遇到最好的，而那个人也一定值得你所有等待。——苑子文
36、人们看不见卡夫卡的变化，除了可以比喻淡漠的态度，也可以象征他们对卡夫卡的刻板印象。正如故事中卡夫卡的疑问：“我是人还是虫子都无所谓吗？难道就没人在乎吗？”对人长期的刻板印象会引发我们暂时性的视觉障碍，这种疾病发作起来，就是我们对他人的改变熟视无睹，对他人的求救充耳不闻。
37、我可以笑的没心没肺，也可以哭的撕心裂肺，一切都因为我太爱你。
38、假如我是小鸟，我会记住那出生时的巢穴，假如我是树苗，我无能遗忘那滋养我的土地，假如我是江河，那雪域高原便成为我记忆中的烙印，假如无论我是什么，无论我是以什么方式存在，我可以忘记周围的一切，甚至可以抛弃自己，但有一样东西是不可泯灭的那就是回报。
39、多年以后，我有机会再次遇见你，偶然穿过时空的缝隙，我得以接近你。你走在布拉格的街头，在人群边缘停下了脚步，看向中央的表演。我怀着激动的心情站到你的身旁，我摆摆手发现你看不见我，我松了口气，窥探欲却急速上升。
40、伴侣式爱情：只有亲密关系和承诺，缺乏激情。跟空洞式爱情类似，看似四平八稳的婚姻，却只有应该履行的义务。
41、这种象征正是表现主义文学侧重表现抽象的情感，体验、异化以及境遇的具体体现。达到的效果就是小说在主题的表层结构模式多为寓言故事，不求表现社会生活，但求达到内涵深刻。
42、一个人的盛情，一个人的寂寞，一个人的精彩。独角戏，没有华丽的舞台，少了煽情的观众;找不到合适的对手，凑不成完美的对白，妄想用爱弥补一切残缺。
43、人生，总会有不期而遇的温暖，和生生不息的希望。
44、卡夫卡，你好！你竟然是巨蟹座！知道吗？天蝎座的我死在巨蟹手里好多回了。你对我一定也有这样的魔力。我只读了你的《饥饿艺术家》，虽然因我本人阅读经验的匮乏，并不能完全领略它的精彩，但已足够我回味。你知道吗？我读过日本当代一个作家的作品《海边的卡夫卡》，听说，他很爱读你的作品。
45、鹏鸣敏锐地捕捉到了卡夫卡的“异化”这一点，看到卡夫卡在感受自己的异化的同时，也看到并表达了人类的异化；在社会排斥他的时候他也同时有意识地让自己和社会对抗，警惕着、防范着、排斥着社会的“异化”。正因为如此，卡夫卡和尼采一样，不会轻易被接受和传播。好在我们终于等来了这一天，终于可以站在世界的一角，无所畏惧地说：我爱你，卡夫卡！
46、●归根结底，前者的人生是悖谬的，后者的人生是反讽的；前者虽恐惧却留连着此岸，故而选择了在此岸做美学的低回；而后者则将目光投向彼岸的“永恒幸福”，故而毅然决然地选择了超越此岸的一切伦理羁绊，做一名反伦理反世俗的“信仰骑士”。
47、一个人，如果没有经受过投入和用力的痛楚，又怎么会明白决绝之后的海阔天空。
48、这一路遇见那么多人，错过那么多人，在几个人身上受过伤，也因几个人披上铠甲，已经等了那么久，如果最后是你，晚一点真的没关系。
49、当你做对的时候，没有人会记得;当你做错的时候，连呼吸都是错。
50、卡夫卡说：“除非逃到这个世界当中，否则又怎么会对这个世界感到高兴呢？”
51、多活了那么久的时光，都是我贪到的。这次时限到了。
52、构成故事世界的，包括现实环境中罗列的明确而丰富的物质，也包括奇幻世界狭窄又丰富，明显相连、荒诞无稽的通道。
53、就这样完了？把我的身份都搞错了。只问了一个问题。就散庭了？！不行，我要找律师、找一切能帮助我的人来解决这场无妄之灾。让这个所谓的法院见鬼去吧！
54、即使对脾气最好的人，它可能也是一项极大的考验。
55、 大人都学坏了，上帝正考验他们呢，你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活。——《童年》
56、卡夫卡将故事放置家庭之中，通过拆解家人对主人公脆弱的、用金钱维系的感情来宣布实验结果——生活并不如我们料想的那样美好，即使是来自亲人的情感，也可能在爱的表象下流动着排斥。
57、财富是相对的，它无法令人满足。从根本上来说，它只是一种特殊情况。财富是对自己所有物的依赖；人要通过新的资产、新的依赖来避免自身所有物的流失。这只是一种被物化的不安全感。不过——这些资产都是我父母的，不是我的。
58、生活是一面镜子，每个人都可以在里面看见自己的影子。你对它皱眉，它给你一副尖酸的嘴脸。你对着它笑，它跟着欢乐，它就是个高兴和善的伴侣；所以，年轻人必须在这两条道路里面自己选择。做一个满脸笑容的人，还是做一个整天皱眉的人，全由你自己决定。
59、别小看任何人，越不起眼的人。往往会做些让人想不到的事。
60、是死吗？某种一了百了的选择摆在我的眼前，也摆在他的面前。他是邪恶的。可是他爱佐伯，我相信那是爱的。于是我决定要活过来。
61、因找不到适合的图片，只得借用《福尔摩斯》剧照图。如有侵权，请告知恒实。
62、你有一个强势的父亲，我也是，好奇你怎样面对父亲，是不是我也该给父亲写封长信呢？可你并没有移动脚步，只静静的站在那里，让我很是叹息。你此刻在想什么呢？是在构思你的小说，还是担忧你寄出的情书。我来不及思考下去，时空的缝隙开始拉扯我，缓缓拉离你身旁。人群中央有一个铁笼，笼子里一位消瘦的表演者，轻轻的抿了一口水，抬起眼皮瞥一眼四周，在你的身上停留，散发出精光，锐利的目光却突然扫向我。
63、现在情况不一样了，你知道吗。一到夜里，那些便衣，就开始进入我的房子，躲在角落里或者阳台上，窃取我的秘密。现在，每次在夜里想你的时候，我常常能听到两个陌生的男人在聊天，甚至有一次照例跑到阳台上的时候，发现了两根燃烧的烟头。如果你非说是我失神的时候抽的，扔在那里，没有注意，我也无法反驳，我也希望这样。可是事实上，我没有抽过。
64、性爱场景，也是村上春树爱情世界中不可缺少的一部分，甚至被很多人认为是《挪威的森林》成功的重要原因之一。但是，在他最早的两部小说，《且听风吟》和《1973年的弹子球》中，性爱场景却几乎是没有的。他其实在《且听风吟》中，也借由主人公的口说出某种对没有性爱场景小说的推崇。村上春树多次在采访中坦言，写性爱场景，他是“尴尬”的。这一点，和渡边淳一几乎成为两个极端。后者是太过享受以及毫不遮掩。
65、 愈害怕失去的人，愈容易失去。愈想得到，就愈要放手。放手是很难的，但是别无选择。
66、夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。
67、攻击不过是一种幻象，一种诡计，它只是人在自己与世界的面前掩盖弱点的手法。真正稳固的力量来自忍耐。只有弱者才会变得不耐烦与粗暴。如此一来，他通常就完全丧失了为人的尊严。
68、这样的描写夸张生动，深刻揭示了主人公的主观感受，生活中充满了灾难，人随时会陷入无法摆脱的困境。荒诞的情节曲折地反映了人类的非理性。
69、在等待的日子里，刻苦读书，谦卑做人，养得深根，日后才能枝叶茂盛。——《修好这颗心》
70、有时候，我们做错事，是因为该用脑子的时候却动用了感情。
71、 一个独眼人和完全的瞎子比起来缺点更严重，因为他知道缺什么。——《巴黎圣母院》那些名著里令人惊艳的句子 获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。《茶花女》
72、有时候，我们愿意原谅一个人，并不是我们真的愿意原谅他，而是我们不愿意失去他。不想失去他，惟有假装原谅他。
73、 快乐人有个不怎么有出息的前提，不太在乎别人的看法，也不打算立志对世界有什么贡献。――黄永玉
74、 所有的人类歌颂就其本质来说只是一首而已：“我的一生：我从历史中偷取了什么，我又如何与之共处(pcren.cn)。”——芭芭拉·金索沃《毒木圣经》
75、 暗恋是一种自毁，是一种伟大的牺牲。暗恋，甚至不需要对象，我们不过站在河边，看着自己的倒影自怜，却以为自己正爱着别人。
76、 感情可以转帐，婚姻可以随时冻结，激情可以透支，爱情善价而沽。是的，在这细小的都市里，这就是我们的生活。
77、 如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的，那该多好？可惜，世上有很多假情假义，自己的痛苦、失败、悲哀，却偏偏总是真的。
78、……你周六寄出的信，我今天收到了，晚些时候周一的信也已送达。昨天下午，运送柏林邮件的邮车起火了，导致今天整个上午我都笼罩在愁云惨雾中，心情沉重，一直想着那辆被烧毁的车，很可能你周一发出的那封描述外出经历的信已随之化为灰烬。不过迟些信还是来了，并没有被烧掉……
79、为什么幸福总是擦肩而过，偶尔想你的时候，就让回忆来陪我。
80、 他纵有千个优点，但他不爱你，这是一个你永远无法说服自己去接受的缺点。一个人最大的缺点不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。
81、魔幻主义的写法，让小说在现实与虚幻中碰撞，卡夫卡能够离开虚幻，重返现实世界，乍看之下就很不可思议。其实细细想来，因为他对这个现实世界有了期盼，有了希望，或许是佐伯的对他的希望，或许是《海边的卡夫卡》那幅画。其实生活没有那么难，只需简单点，即可找到或者的意义。《海边的卡夫卡》读书笔记7《海边的卡夫卡》是通过分章节两条主线交叉来写，在最后两线合一而结束。开始这两条线给人的感觉毫不相关，随着故事的发展，又若即若离，到最后紧密相连。这也是它的成功之处。
82、心动是等你的留言，渴望是常和你见面，甜蜜是和你小路流连，温馨是看着你清澈的双眼，爱你的感觉真的妙不可言！
83、每一个矜持淡定的现在，都有一个很傻很天真的曾经。
84、每个人心里，都住着一个永远不会提，也永远不会忘的人。
85、人活一世，吃苦没什么不好，它能让你更好地珍惜甜的滋味；忍耐没什么不好，人生需要等待，没有沉默就难有爆发；平凡没什么不好，能够每天感受生活的美好，就是一种莫大的幸运；妥协没什么不好，退一步地阔天高，容忍别人其实是放过自己；失败没什么不好，只要摧毁不了你，只会让你更坚强。
86、“你知道吗，虽然你是一只猫——并没有任何褒贬——而我是个人——当然也没有褒贬——你对我来说非常重要。”我说，“哪怕刚刚认识。”
87、我是否考虑过娶你？不，那将是大错特错。不，我已经永远被自己束缚住了。这就是我，我只能这样活下去。
88、 因为爱一个人，明知会失去自由，也甘愿作出承诺。
89、两个原本生来就孱弱畸零的孩子，却还要背负起童年的巨大缺憾，因而注定了不可能像其它孩子那样顺利地进入正常的社会伦理现实，成为拿破仑、左拉、罗素、萨特那样的伦理—人际关系网络中的英雄；相反，他们必将带着永远的童贞和根深蒂固的恐惧与孤独始终游走在伦理—人际关系之外，像孩子一样“在成人的世界流浪”。他们注定了与人群无缘，注定了区别于整个社会、民族甚至时代，成为独一无二的“那个个人”。
90、有时候说不喜欢，是为了让自己说喜欢的时候会显得非常珍贵。
91、力量被损耗在琐碎的事情里了，剩下的只有几乎永远都达不到预期中良好的效果的努力与勤勉。
92、 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——《永别了武器》
93、奈何一个人随着年龄增长，梦想便不复轻盈。他开始用双手掂量生活，更看重果实而非花朵。——叶芝
94、对于必须回归人形的故事设定来看，这一些作为虫子的愉悦享受并不是累赘之笔，它体现了一个孩子对自我时而清醒时而模糊的认知。并记录了他在摇摆不定的身份认同中一步步发现自我和渴望回归的过程。
95、“山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为‘古老的梦’。”他在《世界尽头与冷酷仙境》，悠悠道出一切绝望的尘埃。
96、村上春树在2014年爱丁堡图书节的一篇采访中坦言，自己的写作就像“走到地下室去”。当他打开电脑坐在书桌前的时候，他觉得自己就像一路走进地下室中去，潜得很深、很深。
97、一个人要获得实在的幸福，就必须既不太聪明，也不太傻。人们把这种介于聪明和傻之间的状态叫做生活的智慧。
98、 你瞧，桑丘。潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人。《堂吉诃德》
99、一个不曾用自己的脚在路上踩下脚印的人，不会找到一条真正属于自己的路。
100、纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。
101、不要轻易地评价别人，因为他的人生，你没有经历过。
