最佳答案海明威传奇性一生经历 1、海明威是巨蟹座？！乍一听也许不可思议，仔细一想，真是毫无疑义。看上去铮铮铁骨，实际上，海明威的内心是柔软如细沙的。他的文字似乎总在叫嚣着，......
海明威传奇性一生经历
1、海明威是巨蟹座？！乍一听也许不可思议，仔细一想，真是毫无疑义。看上去铮铮铁骨，实际上，海明威的内心是柔软如细沙的。他的文字似乎总在叫嚣着，“来啊，谁来跟我打一架！”；实际上，他真正渴求的，是“谁能给我一个拥抱”。如果海明威不是多愁善感的巨蟹座，他最后也不会把猎枪对准自己了。
2、事实上，该书的主题是恐慌本身，背景和影响。大概有六百万人听广播，其中可能有一百万真的把它误认为是新闻报道。确实算很多人了，但仔细想想，还有五百万人立马知道他们听的是荒诞故事呢，这不是更多嘛。之后的反应更是走向两级：「几百万人」陷入了恐惧；实际并没有人真正恐惧，只是媒体捏造的而已。
3、包括我们看《杀手》《白象似的群山》，那些人说的话都是言不由衷的，真正该说的说不出来。
4、如果有一天，我明白了什么是爱情， 那一定是因为你。
5、黑塞是一个很容易被人忽视的巨蟹座，一方面是因为他的小说很难被定义，另一方面则在于，很多人不知道黑塞真正的职业是个诗人。早在13岁那年黑塞就发现一个问题，那就是以后如果不当诗人的话，那当啥都没意思了。这就跟伍迪·艾伦在小学二年级，发现自己不喜欢白雪公主，而更喜欢邪恶母后一样令人醍醐灌顶。实际上，如果你读过黑塞的抒情诗，就会发现他是个不折不扣的巨蟹座。
6、对于书本学习，思考要深邃，要看到各学科脉络相通。
7、 显然，卡朋铁尔的艺术探索和追求的传奇性经历，让陈忠实也深感震惊并给他以启示和教益。在《寻找属于自己的句子》里，陈忠实紧接着说：“我在卡朋铁尔富于开创意义的行程面前震惊了，首先是对拥有生活的那种自信的局限被彻底打碎，我必须立即了解我生活着的土地的昨天。”他于是开始“既想了解自己的村子，也想了解关中。经过一番认真的考虑,选择了蓝田、长安和咸宁作为了解对象”，从而拉开了准备创作《白鹿原》的序幕……
8、约翰·豪斯曼，早期威尔斯多年的搭档，得到了更严苛的评价：他「写的东西相当主观，并不完全依据事实；他心中的威尔斯是被市井小报歪曲了的。」卡洛把威尔斯看作认识论难题似乎是一种颂扬：
9、比如，当K离开了发生上述对话的大教堂时，华丽的教堂大门与外立面从他后面缓缓升起，似乎是一种精心设计的建筑玩笑，是社会、体制、法律、和教堂本身的缩影，但效果却不是政治化的，没有表现出被无良体制背叛的那种孤立和绝望；而表现出了我们所处的世界，与我们内心构建的美丽和谐世界之间的差距。
10、★赠书：八月新书榜，十本最新最热的好书送给skr有文化的你
11、 他决定赶在鱼到达那里之前截住它!他脱下防水靴，一个猛子扎进水里，一边紧紧地缠住鱼线不放，一边快速地奋力潜泳。但这相当危险，因为他根本不清楚水中有没有暗流或漩涡。
12、《小王子》是一部充满诗意而又温馨的美丽童话，被翻译成100多种语言，销量仅次于《圣经》。讲述了“我”在浩瀚的撒哈拉大沙漠上遇到了一个古怪奇特而又天真纯洁的小王子——他来自一颗遥远的小星球，游历了分别住着国王、爱慕虚荣的人、酒鬼、商人、地理学家的6个星球。作者通过小王子的游历暗讽了成人世界的荒唐和虚伪，情节别致而曲折，行文富于诗情和哲理，字里行间蕴含着作者对于爱、人生等重大命题的深刻体会与感悟，让人读后回味无穷。用作者圣埃克絮佩里自己的话来说，是写成“还是孩子时”的那个大人看的文学作品。
13、 陈忠实承认当时心里很怄火，精神状态很不好，大概跟父亲发过几句牢骚。不过，过不了多久他就忘了。名落孙山的他回到村子当民办教师，后来调到人民公社办的农业中学，再后来调入公社当了10年干部，亲眼看到农民把集体畜栏槽头的牲口拉回家去饲养，把生产队的大块耕地分割成小块，分田到户——从他小时候开始搞的“农业合作化”和人民公社到这时彻底完结了。
14、 果然，不一会，他的鱼线便猛地向下沉，紧接着，鱼竿也被拉弯了。上钩了的这条鱼挣扎的力量非常大，差点把他拉倒在水中。经验和手感都告诉他——这是一条大鱼。于是，他极力地控制好平衡，拉拉放放，与那条鱼斗智斗勇。
15、书中描绘的场景很有画面感：五岁的奥逊打扮成小白兔的模样，对芝加哥的马歇尔·菲尔德百货商店的售货员说他得赶快走——「不然就来不及看八楼的羊毛内衣了！」它可能没怎么提《公民凯恩》有多么伟大，但是我们从字里行间还是可以读到些许。
16、卡洛对此精妙地说，这里有两个弗斯塔夫，关键是王子后来似乎把这两个都抛弃了：他的老朋友那个「迷人的老流氓」；和那个「能量强大、自信爆棚，简直像从神话王国走出来的『大写的人』」。
17、有时去回溯一生的脉络时，会发现将来你成为什么样的人，有一条清晰可见的轨迹。
18、1970年，这部电影开拍的时候，改名叫做《风的另一端》，名字源自奥佳·柯达(威尔斯当时的女友，克罗地亚裔演员及作家)写的一个故事，其中电影导演角色的原型是海明威。(译注：《风的另一端》主要场景均发生在导演JackHannaford的70岁生日派对上，当时，这位导演正在筹备自己的回归之作，但在生日派对结束后，他却因车祸死亡。)
19、我在上世纪八十年代时候读海明威的书，这套书里有四五本就是他给今天人写的，这就是海明威伟大的地方。他可以跨越时间，而且可以跨越自己，跨越后来失败的海明威或者说后来具有表演欲的海明威，这是他最不得了的地方。
20、知识的学习讲求兼容并蓄有条有理有系统，求知要寻根究底，求学要有始有终。
21、回到丹麦，凯伦成为了职业作家。1937年，她因出版《走出非洲》而声名鹊起。
22、外文名：AntoinedeSaint-Exupéry
23、 一个在村里蹲点的乡干部看到这个“无所事事”的学龄儿童就向村民了解情况。他的一句话“都新社会了，怎么能让孩子失学呢？”让陈忠实得到了助学金，又可以上学了。不过他还得从初一上起。
24、走过那条街甚至比行刑本身还要恐怖。部分是因为这两个暴徒，和一开始逮捕K的两个警官一样，都看起来像那种低成本电影中无能的恶棍；部分是因为这个镜头中的主体不是这三个人物，而是这个镇子，从新古典主义的华丽广场到童话式的街景，再到废弃空间和现代的摩天大楼。你不能对整个城市抱怨；它也不和你作对。但它也不会帮助你。
25、这部电影基本上是莎士比亚两部戏剧的结合：《亨利四世》第一部分和第二部分》，但是也包括一些《理查二世》和《温莎的风流娘们》中的台词。它讲的是亨利王子不计后果地享乐，使他的父王对他的任性感到痛苦。
26、第一次世界大战时，他由于眼睛有病不能参军，便志愿参加美国红十字会的医疗队，当了一名急救车的司机。在抢救伤员中，他身负重伤。伤愈后，他从意奥前线“光荣归来”，成为一时的“英雄”。
27、在《老人与海》这本书完稿以后，海明威又想去非洲感受一番草原瀑布之美，没想到就经历两次坠机，这样惊心动魄的经历总是可以激发灵感的，然后《乞力马扎罗山上的雪》顺理成章地完成了。
28、等世界上的战争偃旗息鼓后一段时间后，闲不住的海明威去非洲打猎，爬过乞力马扎罗山，在《老人与海中》中还念念不忘在非洲金色海岸上玩耍的狮子。
29、 酒精总是能使人立刻忘掉苦恼。在《午后之死》一书里海明威写到：“酒瓶变成直接措施的至高无上的手段。假如你不能扔掉它，那你至少能从它里面喝点什么。”他刚从二次世界大战中回来就告诉朋友：“你半夜醒来觉得事情不能忍受，那你就喝一杯使它们变得可以忍受了。”④但是完全依赖并受酒精支配时，他已损坏的器官更不堪其毒害了。于是在他生命的最后一年不得不改变一生酗酒的习惯，他坚决遵守医嘱，但是由于饮酒权利的被剥夺，他感到痛苦难忍。前妻哈德莉毫不夸张地说：“要是让他饮酒也许他还能活下去，但是完全剥夺其饮酒习惯，他就没法活了。”⑤
30、海明威在美国文学里面，他也有这样的地位。为什么海明威刚开始写作迅速爆得大名？就是因为他突然使用之前他们从来没有使用过的语言。
31、麦吉利根和卡洛写的传记读起来都很令人愉悦，你会很快忽略它们长得荒唐的篇幅，而且两者比较着阅读，还会增加愉悦感。麦吉利根版对于细节有着无限执着，并且乐于将故事带入到历史事件本身。这些事件有助于我们进一步理解威尔斯。
32、当针对国王的造反发展成武装起义和战争，王子才幡然醒悟，奋起抗敌，并缝合了与父亲的关系。他父亲去世之后，王子便成了国王，这位新的统治者宣布与他的老朋友弗斯塔夫和之前那些他寻欢作乐的酒馆断绝了一切关系。
33、 他一边努力去收线，一边大声喊道：“爸爸，快来帮我，帮我!”但没有回应，他急急地朝父亲的垂钓点瞄了一眼，却没发现父亲。
34、1965年的某一天，当加西亚·马尔克斯开着他那辆奥佩牌小轿车，行驶在从墨西哥城到阿卡普尔科的路上，“那遥远的、漫长的、从青年时代就开始撰写的长篇小说突然一下便全部展现在他面前”。奇迹终于降临到他的身上，他简直可以逐字逐句地把第一章背出来。实际上，加西亚·马尔克斯一生的经历仿佛都是在为《百年孤独》作准备，其中既有资料的收集，又有个人经验的积累，当然还包括他在此之前一次次成功和失败的写作训练。我认为，从叙事技巧这方面来看，《没有人给他写信的上校》在多年前就已达到炉火纯青之境(我一直认为这是他写得最好的作品)，而早期的《枯枝败叶》无论从题材、主题，还是叙事风格上都可以看成是《百年孤独》的雏形。但他注定了要通过《百年孤独》对自己的创作进行一次总结，或者说他长年积压的恐惧、激情、梦想和野心都必须在这次写作中得到清算。在神话、鬼魂、孤独以及对往事眷恋之中苟且偷安的阿拉卡塔卡，犹如一头野兽蛰伏在他的心中，它迟早会醒过来，迟早会要求作者赋予它灵性，给予它生命。
35、海明威一生娶过四任妻子，从这一点而言，海明威算不上是一位合格的恋人，这也是海明威让很多人诟病的地方。有的人说，海明威只能去爱慕但不能成为他的女人。
36、我们为什么今天还愿意来谈海明威？海明威无论做人还是写作都是充满魅力的，而且他也是对我们后世作家有巨大影响的人。
37、大家不要以为这是简单的一个人的事，其实是语言、文学发展到一定程度，我们对这个世界的认识需要一种更直接、更有效、更有力的语言来表达，到海明威这里实现了。也许在他之前也有人做过，但是没有他做得这么彻底或者没有他做得这么风格化。
38、这之后他到非洲打猎，期间他写了短篇小说《乞力马扎罗的雪》。《老人与海》是海明威声名最响亮，也是让他获得大奖的作品。但是如果从阅读体验和对生命强度的感受来讲，我个人更推荐《乞力马扎罗的雪》。它写一个在非洲狩猎的人受伤以后，由于没有及时得到很好的救治，伤口发炎要坏死了，他在弥留之际的生命片断。写得特别好，既体现极简主义风格，又以特别短小的篇幅回顾这个人的一生，剧烈的爱，无限的惆怅。他写得一点不伤感，让人感觉到坚硬的心如何和柔软的世界告别。
39、她曾说：“这里唤醒了我对生活的信心，给我带来由衷的喜悦。我属于这儿！”
40、她匠心独运，将众多的人、事、景、物融于一炉，字里行间流露着对非洲和非洲人民的真挚情感。小说记录了白人和土著居民的交往、土著居民生活的点点滴滴、作者经营农场的艰辛和她的爱情，缠绵悱恻，感人至深。
41、这部电影最具戏剧性的几幕都被这种忧郁笼罩，确实有助于我们理解它们。在最精彩的一个场景中，弗斯塔夫假装是王子的父亲，并批评他骄奢淫逸的生活方式。但对于「弗斯塔夫」却格外开恩：「我不禁注意到你身边有位正直善良的好小伙……可与之交……其余……速速舍弃。」之后角色互换，王子扮演自己的父亲，说了正好相反的话：弗斯塔夫是「淫邪之首，青年之恶」还是「白髯撒旦」。
42、据说，加西亚·马尔克斯童年的宅院也是着了魔的。加西亚·马尔克斯后来回忆说：“这座宅院每一个角落都死过人，都有难以忘怀的往事。每天下午6点钟后，人就不能在宅院里随意走动了。那真是一个恐怖而又神奇的世界。常常可以听到莫名其妙的喃喃私语。”也许只有迷信能够对童年的加西亚·马尔克斯以象征性的保护：阴魂走开以前就应该让小孩睡觉；孩子们躺着的时候如果门前有出殡的行列经过，应该叫他们坐起来，以免跟着门口的死人一块儿死；应该注意别让黑蝴蝶飞入家中，因为飞进来就意味着家里要死人；若是飞来了金龟子，家里就要来客人；保证不撒落盐就能躲避厄运；如果听见怪声就是巫婆进了家门；如果嗅到硫黄味就是附近有妖怪。(引自达索·萨尔迪瓦尔《马尔克斯传》第三章)
43、 这一幢幢房子，在乡野纯静的天空下，透出一派古朴来，但当太阳凌空而照时，那房顶上金泽闪闪只又显出一派华贵来。
44、教师要坚持依学生天性进行教育，以自身品德为示范，这样化育效果才会显现，学校也才能因此壮大。
45、如何开出新气象？研究和阐发物理、引导人民。
46、最后，他选择了他喜欢的猎枪，一枪爆头。二海明威晚年的痛苦1960年，海明威身体每况愈下，视力严重下降。其实，晚年的他遭受各种各样的疾病折磨:糖尿病，肝病，肾炎，高血压，皮肤病等等。任何一种病能都让常人苦不堪言。
47、 “我就在离你最近的这片树林里呀，”父亲回应道，“如果你真的不行，爸爸会立即把绳子抛向你，假如你被暗流或漩涡卷下去了，爸爸一定会拼死救起你!”
48、这两个海明威分别属于两种文学。美国文学史上有一个不是很严格的流派，叫做“迷惘的一代”。斯坦因在见海明威的时候说：“你们都是迷惘的一代。”所以才有了这个名目。
49、这也是跟他个人创作有关系，海明威可能是作家里面比较依赖个人经历的人。比如《太阳照常升起》《永别了，武器》这样的作品，你都能看到他个人亲身的经历，自叙传的成分特别强，所以这样的作家必须不断地冲在生活第一线，一会儿去西班牙，一会儿跑中国，一会儿到非洲打猎，一会儿到瑞士滑雪，特别刺激的事、口味很重的事他都要干，因为有这些事才好写，他是比较依赖自身经历的一个作家。
50、大文豪海明威在看过她写的这本书后曾盛赞说，她才是最应该获得诺贝尔奖的人。而根据这本书翻拍的同名电影获得了七项奥斯卡大奖！
51、写奥逊·威尔斯的东西是很有风险的。因为总是很难把控写作的范围，就像是它们有了意识，试图像我们要写的那个主题一样，要拥有巨大的体格和无尽的想象力边界。
52、这个断绝声明和它的影响对于莎士比亚来说有一定的重要性，但是它们可以说是威尔斯电影中的核心。然而，这是一个复杂的内核，即使威尔斯自己说这部电影十分简单，我们也不应听信这样的传闻。如果这个电影仅是关于古英格兰陷落的挽歌的话，那么《教父2》也可以被诠释成在表现西西里的美好生活
53、而亨利·詹姆斯太让这个人在掌控之中，他不会说没用的话，比如两个人谈情说爱都说有必要的话。而海明威都是说不必要的话，因为真正有必要的话说不出来。所以他作品里面的简化不是意义上的简化，他恰恰把有意义的都去掉。这也是后期的海明威自己把这个事搞乱了。
54、就这样，他们度过了一段非常美好的时光，一起聊哲学文学，讲故事，野营.....谈天说地，彼此说明过往。
55、试着想一下，在远离人类文明中心，在非洲大草原和森林里小心翼翼穿梭跋涉，想到那扑面而来的亘古气息，不禁血脉偾张。
56、T.S。艾略特曾说，我们所有的探寻的终结，将是来到我们的出发之地。卡彭铁尔在临终前亦留下了“回到种子”的神秘遗言，加西亚·马尔克斯的文学经历似乎也向我们勾勒出了“向外探寻”和“向种子回归”的过程。然而，僵死的、一成不变的、纯粹的传统只是一个神话，因为现实本身就是传统的变异和延伸，我们既不能复制一个传统，实际上也不可能回到他的母腹。回到种子，首先意味着创造，只有在不断的创造中，传统的精髓才能够在发展中得以存留，并被重新赋予生命。这也许就是《马尔克斯传》给我们的最大启示。
