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狄更斯大卫科波菲尔
1、大卫从一个贫苦家庭的穷小子，一路拼搏和奋斗，变成一个有一定社会地位的作家。这期间，经历了怎样困难与挑战，相信你一定能在这个过程当中，收获不浅的感受。
2、父亲出狱后，狄更斯曾前往惠灵顿学校学习，但不久就因家庭贫困而永久辍学。15岁时，他在一家律师事务所当学徒。后来，他学会了速记，并被伦敦民事律师委员会聘为记录员。这些经历将帮助他在未来走上写作之路，他一生中接受了不到四年的学校教育，他的成功靠的是他自己的勤奋和努力。1836年，年仅24岁的狄更斯终于因小说《匹克威克外传》而闻名世界。
3、大卫的形象直接、准确、生动而形象地体现了狄更斯在企图通过儿童形象的代言，展现他以“仁爱”精神反抗资产阶级的贪欲和冷醋，渴求人与人直接的和谐、友爱；并希望所有的英国儿童也能通过良好的教育，最后成为高尚而且对社会有用的人。同时体现了作家所认为的人类的精神追求和社会生活应当是“乐观向上、欢快、温和”的人道主义思想。对大卫的刻画没有矫揉造作，而是出于内心的需求。这是狄更斯个体生命的创作本能，是他表达自我的最佳形式。
4、艾米莉的渔民父母在风暴中遇难，被佩葛蒂先生收养。幼年时大卫去那里度假时，与她一起度过了快乐的两周时光，产生爱情萌芽。忠厚善良的工人海姆深爱着她，在那个小渔村里，嫁给海姆似乎是她唯一正确的选择。
5、大卫·科波菲尔是《大卫·科波菲尔》中的主人公，是个遗腹子，他的父亲闭上眼睛不再看到世界光明时六个月之后，他便带着一片头膜出生了。
6、查尔斯·狄更斯个子虽然矮小，外貌倒很讨人喜欢。有一幅他二十七岁那年麦克利斯为他画的肖像，现藏于伦敦国家肖像馆。他坐在写字台边一张精美的大椅子里，一只手优雅地放于一份手稿之上。他衣着高贵，脖子上打着大大的缎子领带；棕色的头发卷卷的，披在脸的两边，直垂到耳朵下方。他的脸很长、很苍白，眼睛相当漂亮；深思熟虑的表情正符合书迷大众对一位著名青年作家的期望。他一向有点花花公子的范儿，年轻时喜欢天鹅绒外套、鲜艳的马甲、彩色领带和白帽子，但他从未达到他所追求的效果；大家对他的衣着品位感到惊讶甚至震惊，认为他的服装又随便又俗气。
7、他工作努力，有好几年常常一本书尚未完成就着手写另一本新书。他写东西来取悦人，也一直留意刊登他大部分小说的月刊会得到什么样的公众反应。说来有趣，起先他没打算把《马丁·瞿述伟》拿到美国出版，直到其月刊销量下降，可见他的故事不似以前吸引人了，他才改变主意，他不是那种觉得畅销很可耻的作家。大量生产需要劳力，狄更斯的精力并未因此耗竭，他一生创办及编纂过三本周刊杂志。他努力工作，也拼命玩。他觉得一天步行二十英里算不了什么，他兴致勃勃地骑马、跳舞、搞恶作剧，他变魔术逗孩子开心，还参与业余的戏剧演出。
8、有一天“查普曼与霍尔出版公司”的一位股东来找狄更斯，请他写一篇跟某业余运动员俱乐部有关的小说，以搭配某知名画家所绘的插图。他出月薪十四英镑，外加销售提成。狄更斯说他对运动一窍不通，怕没法照要求写，但“酬劳实在太诱人，难以抗拒”。我不用说大家也知道，写出来的就是《匹克威克外传》：再也没有别的杰作是在这种情况下产生的。前五期不太成功，但附加上萨姆·韦勒所写的导言后，发行量便急速蹿升。这部作品以单行本方式出版的时候，二十五岁的查尔斯·狄更斯已非常出名。虽然批评家们持保留态度，但他已成名了。我们不妨记录一下，《季度评论》提到他说：“用不着预言的天分就可以预言他的命运——他像烟火般升空，也必会像木棒般掉下来。”说真的，在其整个写作生涯中，大众热切阅读他的书，批评家们却拼命挑剔。
9、后来，大卫回家了，因为他想他的母亲，但他的继父打他和责骂他，母亲去世后，他的继父把不到十岁的大卫，送到伦敦的一家酿酒厂做童工，他每天都努力工作，甚至吃饱穿暖都成了问题，幸运的是，地主米考伯还能照顾他，但后来，米考伯被关进了监狱，无法照顾大卫。
10、 贝西小姐每说完一句话，她的头就痉挛似地摆动一次，仿佛她旧日的过失仍在折磨她，而她要尽力克制着不流露出来。至少，我母亲借着微弱的火光看她时是这么想的。我母亲太怕贝西小姐了，她太惴惴不安，也太软弱胆怯而茫然无措，所以她没法清楚地观察任何东西，也不知该说什么好。
11、 “天啊，这人到底怎么了？”我姨奶奶不耐烦地叫道，“他不会说话吗？”(狄更斯大卫科波菲尔)。
12、 齐力普先生被她这种粗暴吓了一跳——他后来告诉我母亲说——差点不知该怎么办才好。但他仍然温和地重复说：
13、此后不久，约翰·狄更斯因债务被捕，被送到马萨尔监狱。他太太典当了仅存的一点东西后，带着孩子跟他一起坐牢。马萨尔监狱肮脏污浊、拥挤不堪，不但关犯人，如果愿意也可以全家一起住进来。这样做到底是为了减轻牢狱生活的辛苦，还是因为可怜的妻儿没有别的地方可去，我也不知道。债务人若有钱，所要忍受的不便至多是失去自由而已，甚至特定的犯人若遵守某些条件，还可以住在监狱外。不过债务人若一文不名，日子就不好过了。
14、文学界人士成名后的生活不见得都很有趣，往往会遵循单一的模式。职业迫使他每天要花若干小时专心写作，而他也会找到一个适合自己的惯常方式。他会跟当时文学界、艺术界和上流社会名人接触，不少贵妇人对他产生兴趣。他赴宴，也宴请别人。他旅行。他公开露面。大体说来这就是狄更斯的生活模式。他享受到极少作家能幸运体验的成功滋味。他一向为剧场着迷，说真的，一度还认真想过要上舞台呢；他背诵台词，向一位演员学习演讲，对镜练习怎么进入房间、怎么落座和怎么鞠躬。当他被引介到上流社会时，这些技艺对他很有帮助。吹毛求疵的人嫌他有点粗俗，说他的衣着太花哨，但不少人喜欢他的美貌、明亮的眼睛、充沛的活力、活泼和热闹的笑声。他为自己所受的谄媚眼花缭乱，脑袋倒没有发昏，他始终谦逊自持。
15、 “什么，他把你惯坏了吧，我想？”贝西小姐紧跟着就这么说。
16、在《大卫·科波菲尔》中，狄更斯利用戴维的悲剧经历来引起人们的深切同情，同时批判社会中人性的丧失和道德的堕落、高尚、正直和其他优秀品质，这些优秀品质在大卫·科波菲尔中的许多人物身上都有体现。狄更斯作品中对人性和道德提升的这种探索是相当广泛和深刻的，无论是整部作品的意识形态基调还是小说的角色塑造。
17、此时他爱上一位银行经理的女儿玛丽亚·比德内尔；她是一个喜欢卖弄风情的少女，似乎给了他不少鼓励。他们甚至可能秘密订过婚，不过就算有这回事，女方也不是认真的。有个情人她觉得受宠若惊而沾沾自喜，但查尔斯·狄更斯一文不名，她不可能真心打算嫁给他。两年后这段恋情结束了，他们退还了彼此的礼物，查尔斯伤心欲绝。他写《大卫·科波菲尔》，把玛丽亚化身为书中的朵拉。事后有位女性朋友曾问他是否曾“非常非常非常”爱这个女人，他回答说：“世上没有女人能理解他爱得多深，能理解的男人也没几个。”他们很久没再见面。多年后早已嫁人的玛丽亚·比德内尔跟名人狄更斯夫妇同桌吃饭，此时的她又胖又蠢又平庸。后来她化身为《小杜丽》中弗洛拉·芬琴的原型。
18、狄更斯久处贫穷的境遇，有能力过体面的生活当然不放过，结果他在这期间负债累累。他决定把房子租出去，到意大利去节省开支。他在意大利住了一年，主要待在热那亚，在半岛尽情旅行；但他的思想太狭隘、教养不足，所以那次经验未能对他产生精神上的影响。他始终是典型的英国游客。另一方面，他跟一位住在热那亚的瑞士银行家夫人狄拉露太太交上了朋友。她似乎患了妄想症，狄更斯对催眠术有兴趣，自认他可以借催眠术去除她的妄想。他们天天见面，有时候一天见两次，好让他着手治疗。凯特觉得很不安。不管狄更斯夫妇到什么地方短程旅游，狄拉露夫妻都一同前往。查尔斯·狄更斯的帮助很有效，狄拉露太太终于恢复了健康。他们回到英国，凯特终于松了一口气。
19、佣人会在小大卫被困在房间里，不能打开门看他时，就通过那个“hole"来看他，一个小洞成为连接他们的桥梁。这位佣人在我看来，会更像男孩的母亲，照顾他的生活，还会陪伴在他身边。因此后来母亲去世，小大卫对佣人的依赖就更强了。后来他在寄宿学校里上学，佣人还偷偷给他塞钱包，如她不是真的爱这个小男孩，她没有必要这么做。这位女佣人，在离开大卫家前是未婚的。后面她才找了个男人结婚，开始自己的生活。可哪怕她有自己正常的生活，她心里仍是记挂着大卫，这个如同她儿子的小少爷。
20、约翰·狄更斯在马萨尔监狱坐牢期间，竟以身体状况不佳为由厚着脸皮恳求雇用他的部门首长推荐他领一笔养老金；最后当局考虑他服务二十年，又有六个小孩，基于同情而每年发给他一百四十五英镑的养老金。靠这个要养一家人还不太够，他必须另想办法增加收入。他可能在坐牢期间学会了速记，然后靠新闻界有熟人的大舅子拉拔，找到一份议会记者的工作。查尔斯上学上到十五岁，便受雇到一家律师事务所当见习生。他在那边干了几星期，之后他父亲安排让他在另一家律师事务所当上了职员，周薪十五先令。闲暇时间他学习速记，十八个月后已经足以胜任常设法庭记者的工作了。他二十岁已具备议会记者的资格，加入一家报社，报道众议院的演说，博得“记者席最快、最准确人士”的美名。
21、 “我在一家做保姆兼家庭教师，科波菲尔先生造访了那一家。科波菲尔先生待我很和蔼，对我特别关照，非常关心体贴，最后他向我求婚。我答应了他。我们就结婚了。”我母亲一五一十地说。
22、大卫童年的灾星、继父的姐姐摩德斯通小姐的性格特点是极端冷酷和残忍。
23、狄更斯小时候是个活泼、聪明、好学上进的孩子。他的父亲，一位英国海军军饷处的小职员。工资水平不高，且爱好交友，应酬很多，又不想着改善家庭的经济条件。母亲又不会管理家庭生计，也没有工作。再加上狄更斯有许多兄弟姐妹，开销很大，但收入很少，因此家庭经济十分窘迫。最惨的是，狄更斯一家还在监狱住过，因父亲的欠债入狱。
24、我这篇狄更斯小传没提到他持续又有效地关怀社会改革，以及他满腔热情地捍卫穷人和受压迫者的利益。我尽可能只谈他的私生活，因为我觉得稍微了解他的私生活一定能使我恳请读者看的这本书多些趣味。《大卫·科波菲尔》大体上自传色彩甚浓，但狄更斯写的是小说，不是自传。虽然题材有不少来自他自己的生活经历，但他照自己的目标加以利用，其余部分他完全靠丰富的想象力。我已经说过，密考伯先生和朵拉是以他父亲和他的初恋情人玛丽亚·比德内尔为蓝本；艾格妮丝的塑造一部分来源于玛丽·贺加斯，一部分来源于乔吉娜。查尔斯·狄更斯很小就被父亲送去做工，书中的大卫·科波菲尔也是十岁就被恶毒的继父送去干活儿，同样不得不跟被他视为社会地位与自己不匹配的同龄孩子为伍。
25、 当时，我妈妈正坐在火炉边。她身子虚弱，精神不振，泪汪汪地看着炉火，想到自己和那尚未出生就没有父亲的小人儿好不绝望，楼上的抽屉里有许多绣有大吉大利的祝词的针插都已表明了对那个小婴儿的欢迎，欢迎他来到那个对他的到来一点也不会有什么激动的世界上。就像我说的，我母亲在一个晴朗而起了风的三月下午坐在火炉边，胆怯怯，悲切切，十分怀疑是否能挨过她的难关。当她擦干眼泪向窗外望去时，她看见一个向花园走来的陌生女人。
26、从一出场就奠定了她这种性格：面色阴郁，皮肤黝黑，声音男性化，两道浓眉连在一起，她的钢制钱包合上的时候，咔哒一声，像是狠狠地咬谁一口，在狄更斯笔下，没有生命的东西也成了活的，她打扮时用钢制手铐和铆钉，这都是这位冷血的钢铁女人的性格写照。
27、 我出生在萨福克的布兰德斯通，或者就像苏格兰人说的那样是“在那一边。”我是一个遗腹子。爸爸闭上眼六个月后我睁开了眼。就是现在想到他竟从未见过我，我仍然觉得挺蹊跷的。而当回忆朦胧旧事时，更令我觉得奇怪的是，他那块白灰色的墓石竟是我儿时最初产生的联想，每当我们的小客厅被火炉烧得暖烘烘，又被烛光照得亮堂堂时，我就对独自躺在黑夜里的父亲无限同情，想到他竟被我们关在门外，我简直觉得残忍不堪。
