最佳答案不能承受的生命之轻结局 1、而不会照镜子、不寻求意义、每天重复几个简单动作就知足，遇到就会认定主人一生的动物，这种简单的二元论世界却可以有大把大把的幸福。而特蕾莎自......
不能承受的生命之轻结局
1、而不会照镜子、不寻求意义、每天重复几个简单动作就知足，遇到就会认定主人一生的动物，这种简单的二元论世界却可以有大把大把的幸福。而特蕾莎自己的一生，纵然一直为一个男人疯狂的费尽心机，辗转难眠，到头来真正完全拥有他的时候，却只能是坟墓那头的一堆尸骨。
2、昆德拉更关注人物的基本境遇－－“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。
3、张爱玲的:《倾城之恋》《红玫瑰白玫瑰》《十八春》，看张爱玲要小心，容易抑郁，她会把很多美好的假象轻描淡写撕给人看，让你觉得爱情不过是这么个东西但还是要为之无奈地浪费自己。
4、结婚七年，他享受与特蕾莎的美好爱情，又为情人的存在对她进行欺瞒，忍受她的嫉妒和怨艾。
5、安宁不是来自于尘世之上，不是回到自我。它只是简单地放下武器，然后消失；是承认自己的必死性。
6、刻奇的根源是对生命的绝对认同，对于取悦于自己的刻奇，我们无法摆脱，其实也没有必要摆脱，有时候，我们需要一个让自己感动的理由，需要一个让自己热血沸腾的说法，但是如果你想将这种个人的刻奇推而广之，让其成为集体的刻奇，那我们就应该警醒了。(不能承受的生命之轻结局)。
7、尼采曾说：“对待生命，不妨大胆一些，因为我们终将失去它。”
8、在特丽莎和托马斯之间，重和轻的关系，也正是强与弱的关系。在特丽莎看来，他们之间的爱，是不对称的，一直以来都仅仅靠着她单方面的绝对忠诚在苦苦支撑。她对托马斯的不忠感到虚弱、晕眩、摇摇欲坠，她希望学会轻松，实际却成为了对方的负担。(不能承受的生命之轻结局)。
9、书中外科医生托马斯以六个巧合的机遇使他结识了后来成为妻子的特丽莎，并且成为走进他内心深处的第一个女人，也融入进他剩余的生命中，但一切并没有童话中那么美好，相反，书中的他只感到了忧郁与迷茫.正如“永劫回归”的人生太过沉重一样，充满巧合机遇的人生又显太过轻飘和荒诞，难以把握的同时，也难以承受。而事实上，我们在一边不满于这偶然性的人生时，却一边不得不承认，我们的生命正是由这一个个轻浮虚幻的巧合所组成的特殊事件而堆积组成的(或许，你的梦想本当一位艺术家，作家;可最后，却因种.种巧合成为了我的阅卷老师。)也许只有死亡，才是必然的。而我又想到了金圣叹批《西厢记》：几万万年月皆如水逝，云卷风驰电挚，而疾去也。”笔锋一转，写道“既然天地偶然生我。”，那么“未生已前非我，既去已后又非我也，然则今虽犹尚暂在，实非我也”。于是，“以非我之日月，误而任我之唐突可也，以非我者之才情，而供我之挥霍可也。”是了，人不再是中心，生命不过是宇宙运转几万万年月的偶然产物罢了，这生命实质之轻溢于言表。在面对生命的重大选择时，芸芸众生不过是被环境、利益等等的外界因素推着向前罢了，有多少人有着贝多芬式“非如此不可”的信念呢?
10、想通了这一点，再来看萨宾娜对于墓地的特殊嗜好，也就显得不那么突兀了。墓地代表着一切生命的终点，也代表着背叛这条路的尽头。在长期背负着“生命中不可承受的轻”(实际上的“重”)之后，墓地可以给萨宾娜带来最大限度的解脱。死亡，是对生命的终极背叛。
11、我们每个人都有某一部分存在于时间之外。我们或许只在某些特殊时刻觉察到自己的年龄，而在大多数情况下则无年龄可言。
12、怎么可能，当特蕾莎因为他出轨而难过的时候，他的心痛也是刻骨铭心的，他发文进行政治批判，因拒绝修改自己的言论而失去工作，社会地位急转直降，成为一名底层的擦玻璃工人。
13、村上春树:《挪威的森林》，大家都知道；《1q84》，这里面的感情我很喜欢，那种在回忆里暗自生长独自美丽的姿态是我欣赏的；其实我最喜欢他的《世界尽头和冷酷仙境》，可是这本言情比例委实不够
14、“是个处处睡的烂男人，害怕负担拒绝责任……这样一个发掘每个女人不同之处的淫棍，竟然是男一号，真让人觉得沮丧。”
15、如果永恒轮回是最沉重的负担，那么我们的生活，在这一背景下，却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。《不能承受的生命之轻》
16、9)楚门的世界：探讨人的价值和人性根本的奇思怪作。
17、《心坟》关于婚姻和爱情的探讨。我喜欢结局，渣男biss，再爱也不重来。
18、《倒淌河》，大男子主义对爱情的摧残以及民族的碰撞，我喜欢里面那种野性的恋爱；
19、小说中的每个人都在背叛，或者是自己，或者是爱情，或者是自由，又或者是意义。而在所有背叛之途里，萨宾娜是走得最远的，这也是我觉得或许她才是小说主角的原因。其他人都不断追求生命之重，这会让他们难以意识到之所以无法停止，是因为害怕生命的无所适从和大段空白。而萨宾娜却一直执着地朝着相反的方向走去，最终在一片寂寞和恐惧中坦然拥抱不能承受的生命之轻。
20、4)魔戒三部曲：伟大的经典的真正的电影！！！
21、跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至是几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望(这可以是对无数女人的欲求)体现的，而是通过和她共眠的欲望(这只能是对一个女人的欲求)而体现出来的。《不能承受的生命之轻》
22、9)瓦尔特保卫萨拉热窝：随时看起来都心潮澎湃的好电影！
23、“女人，永远别把老公当亲人，无论你爱得有多深！”
24、3)活死人的黎明：活死人系列代表作，以恶心的僵尸著称。
25、18)：柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。--米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》
26、 100个不幸女人的教训：每个18岁姑娘，都要远离这10种情殇
27、7)断头谷：蒂姆伯顿的惊悚恐怖大作，人头乱滚！
28、8)星际舰队：科幻性质的战争片，士兵的训练和战斗的描写很有煽动性和争议性。
29、“恐惧是一种撞击，是彻底失去理智的一瞬间。恐惧没有一丝美的痕迹。”但一直在托马斯这里追求美与爱的极致的特蕾莎，直到陪伴自己多年的卡列宁死在自己怀里，她才忽然顿悟，原来卡列宁才是自己生命中那束爱的强光。而托马斯是习惯黑暗的人，光对于他反而会尴尬不适，就像一个多年不照镜子的人，突然和镜子里那个自己迎面撞上，反倒成了最陌生的人。
30、小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，他对她的爱违反了他制定的原则，甚至娶她为妻，但是托马斯灵肉分离的想法丝毫没有改变，依然游移在情妇之间，对全心爱他的特丽莎是一种伤害。特丽莎经常在极度不安的梦魇中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想象。 此时捷克政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下，两人于是决定去那里生活。但是面对陌生环境的不安与丈夫仍然与情妇私通，特丽莎决定离开，回到祖国。但是命运与抉择让托马斯回去找她，此后两人没有再分离。他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐，彼此是生命中甜美的负担。后来他们死于一场车祸。
31、4)驱魔人：画面阴郁，声效凄厉，晚上看真的噤若寒蝉！
32、这本书的厉害之处在于，随便抓出一个点来，其深度也能超过一般的畅销书。例如：家庭(父母)对孩子的影响。
33、如果说特蕾莎是托马斯的孩子，那么萨宾娜就是托马斯心里的一个纹身。他无论如何不会忘记的女人。
34、《阿南》成年人的都市爱情，结局be，每个角色都有其魅力点，然而我觉得男主存在感不够(其实很合我口味)，四星推荐吧
35、对伊甸园的怀念，就是人不想成其为人的渴望。米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》
36、特蕾莎的绝望完全牵动了托马斯，“他觉得自己再没有力量来承担对她的爱了。”
37、没有标准答案，也没有一成不变的答案。记得昆德拉告诉我们的：轻重是个相对的概念，也是个会随时转换的概念，轻中有重，重中有轻。
38、结婚归结婚，托马斯还是出轨，但是这一点儿都不影响他对特蕾莎的爱，因为他有一种灵肉分离的“特异功能”，在这种“特异功能”中，性和爱是毫无关系的。所以他可以和二百个女人达到肉体高潮，但他的精神高潮只属于特蕾莎一个人。特蕾莎经过了层层选拔，经过托马斯大脑的最终考核，成为了托马斯唯一挚爱。
39、“如果我们没有能力爱，也许正是因为我们总渴望得到别人的爱，也就是说我们总希望从别人那儿得到什么(爱)，而不是无条件地投入其怀中并且只要他这个人的存在。”
40、该书于1988年改编成电影《布拉格之恋》，由菲利普·考夫曼(PhilipKaufman)导演，丹尼尔·戴-刘易斯，茱丽叶·比诺什，和丽娜·奥琳(LenaOlin)主演。
41、星期他却感到从未曾有过的沉重，重得连俄国人的千万吨坦克也微不足道。
42、新加坡早报也不好好说话，一位作者这样评价小说的男主人公托马斯
43、8)剪刀手爱德华：蒂姆伯顿最有想象力的作品。
44、对，以上就是无数哲人前赴后继地思考的，存在的意义。死亡这个每个人都无法避免的结局，指向的是虚无主义。尼采的“永劫循环”，是希望以轮回的形式，让生命产生“重复性”，以消减死亡所定义的“生命的一次性”所指向的虚无主义和其对意义的摧毁。它首先承认了生命本身的无意义和无目标，然后通过从“无”出发再回到“无”，所产生的不可避免的回归，来推论出虚无主义的极限形式：通过“无”的不断重复，创造出永恒的意义。
45、萨宾娜一直以来都没有一段稳定的感情，因为她能在一次又一次对感情的背叛中，体会到激情和快乐。
46、走到后来，你会发现，一切偶然相逢，都是命中注定，一切偶然的巧合，都是必然的宿命。
47、3年前慕名买这本书，但读了两章，味同嚼蜡，找不到读下去的乐趣，然后就搁一边，再没有拾起来。
48、不忠的托马斯，是强大而“轻”的；忠诚的特丽莎，是软弱而“重”的。特丽莎一直都没有意识到，托马斯“轻”的表象之下，是对她深沉的爱所导致的“重”的变化。“她总是隐秘地责怪托马斯爱她爱得不够”，其实这只是她不够了解他。一直到托马斯生命的最后一刻，特丽莎才意识到，世人对于强弱的判断(强是罪犯，弱是受害者)，在她俩的关系中，恰恰相反——
49、通常情况下，当某种不可逆转的事情在即将发生之际，人们会加速事件的发生(也许是为了证明在事件的进程中我们还是有一点微小的决定权的。)米兰昆德拉《生活在别处》
50、灵与肉分离的生活，貌似带来自由和快乐。他觉得，这样活着，才是真实的自己。
51、无法起飞的同时，他也找到了心灵的归属，特蕾莎紧紧牵着他，让他的心免于无家可归。
52、36照他的说法，广告就是在隔了很久之后完成这一诗歌目标。它将一些简单的生活用品转化为诗歌。多亏了广告，日常生活开始变得如同歌曲一般美好。(ch.10)
53、昆德拉在一开篇就在告诉我们要警惕绝对的自由。
54、托马斯来到这座城市，在诸多旅馆中，他偶然入住了特蕾莎打工的那家。
55、5)巴顿将军：全景式展示战争的代表作，演员表演出色。
56、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实。当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，远离大地，变成一个半真的存在。
57、这一张名片，赋予特蕾莎离家出走、改变自己命运的勇气。于是，她带上《安娜·卡列尼娜》去往布拉格，也就有了后来与托马斯的婚姻故事。
58、冯唐:《十八岁给我一个姑娘》，看这本书我全文都在微笑，因为想起了我高中时喜欢的男孩儿。(ps虽然冯唐行文有种北京人的优越感然鹅我还是喜欢看他的小说，喜欢他的文风)
59、所以她是很多男人的情人，更是自己永远的情人，因为她一直在背叛，一直在脱离既定轨迹。每一个现在的萨宾娜其实都不是现在的她了。这种时刻的逃离，是一种更长久的奔赴。
60、另外，twentine的打火机和公主裙也可以看看。她的文行文绝不浮夸，有种很顺的感觉，让人一读就有继续读下去的愿望，主角人设讨喜，感情真挚，描写真实。
61、那些一直想用力赶走的人，等有一天突然不用力的时候，他们却悄悄走了。
