最佳答案你的名字台词剧本完整 1、(小沈龙)那俩鬼，没问题，买完礼物送去了，郭老师没要，那能要吗？大鬼买个木梳，小鬼买个吹风机，我再给你俩配个干发巾，整个三件套呗。送礼都不会，......
你的名字台词剧本完整
1、(小沈龙)那俩鬼，没问题，买完礼物送去了，郭老师没要，那能要吗？大鬼买个木梳，小鬼买个吹风机，我再给你俩配个干发巾，整个三件套呗。送礼都不会，最简单四个字，投其所好，对不对？
2、不同于以往新海诚电影那空洞狭窄的世界观与人设，这次的电影不仅在构架了一个宏大完整的平行世界，同时也加入了更为复杂的人际关系，并且加入了拯救世界的终极悬念，使得故事情节也不在局限于小清新的孤独对白，而是有了更丰满、更完整的故事结构。
3、西西丽有时候男人的皮肉之勇，绝非我们女人所能想像。
4、如：“摄影机找到并跟随着……”实际上，永远不要提及摄影机。我强烈建议你去掉“我们能看到……”或者“我们听到……”这样的说法，用“我们”来提示剪辑安排已经过时多年了。虽然这样使用并不会造成致命的伤害，但是它们会使你的作品看起来很陈旧。这就是写作电影剧本时一点点可怜的心理战术。
5、另一方面在东京生活的男高中生立花泷也做了个奇怪的梦。他在一个从未去过的深山小镇中，变成了女高中生。两人就这样在梦中邂逅了彼此。
6、提示！当重新开始一场被打断的谈话时，一些剧本将“续”或者“未完待续”加在说话人物的名字旁边。这又是一个你不需要遵循的惯例。只用将重新开始的谈话视为另一句台词便可，如同上面的例子那样处理。
7、鱼儿们：(好奇的)什么好东西？什么好东西呀？雪娃娃，你先给我们吧！一会儿我们就把最好的玩具送给你。
8、概言之，影片的成功，首先是因为电影很新海诚。
9、当然，你想鼓励人们将你的剧本读下去，但是如果你用“金星在地平线上闪动”来形容日落场景，那你实在是弄巧成拙。电影从业人员讨厌这种东西，而且如果他们说“你的剧本读起来像小说”，这实际上是含蓄的批评。一些业内阅读者甚至说他们通常直接跳过动作段落，只读对话。有一次，我听一个导演抱怨：“我不需要这些单倍行距的废话，只需要告诉我在什么地方拍摄、都有些谁、他们在做什么。”
10、在这种转变中，每个场景的结尾自然意味着“切”，除非编剧另有安排。所以在每个场景结尾都写上“切”，就像在每页页首和页尾用“未完待续”一样没有必要，冗杂而且空洞无物。
11、这些词汇可以形容或解释一个人物的行动。你当然想要显示你的人物在做什么，但描述和解释都是小说家的方式。你的方式是戏剧动作和视觉形象。坚决地将形容词和副词都删掉，这会迫使你去写人物在做什么，而不是解释他们在怎么做。少量描述性的词汇当然没问题，但是要尽可能少用。
12、在新海诚所有令人悲伤的镜头里，视觉元素、时间感掌握得非常到位。瀧找出真相的那段镜头，镜头快速掠过消失的城市，体现出一种动态美。
13、注意以上格式，特别是它的空格和标点，这个基本格式应当保持不变。
14、在我们的“游行场地”这个场景中，细节都很简洁，但是摄影机能够拍下它们。不用解释或者描述，视觉形象就能引起有意义的联想。比如，清晨的光线和中午或晚上的光线不同，虽然场景在早上，但我们能看到草地上升腾的热浪，这些细节显示季节是在夏天；游行场地的背景暗示一场军事庆典即将举行；三色星条旗暗示是在美国。在美国，什么全国性夏季假日有军事庆典呢？纪念日？7月4日？在这种背景下出场的人物，我们预期他们会做什么呢？现在，为了继续我们的讨论，让我们重写这个场景。
15、 沈腾：呀！这气人还能治病那，那我这是气功啊！
16、烟花未曾照耀的地方，也有仰望着的笑脸，生活沉重如此，仰望本身，即是美丽。
17、☉写下可以传达意义的视觉形象，而不是解释。
18、杰克看在老天的分上，不要玩世不恭了。玩世不恭太容易了。
19、时间如白云苍狗，须臾而已，泷已经穿着西装，行色匆匆，忙于寻找工作。三叶也穿着成熟的衣服，来到了一直想来的东京。
20、知道吗？每天我学着你的样子，对着镜子钻酒窝，可是钻不出酒窝，却能钻出一大堆的眼泪。然后我拼命想你的样子，不停的叫你的名字，回、回，可是你却离我越来越远，越来越远，你骗人，我一点都没有快乐起来，最后我还是哭了……
21、有时候我们会遇见这种情况。编剧跟制片隔桌而坐，桌子上放着两杯咖啡，一份合同，合同上剧名一栏空着，当然有时候稿酬一栏也空着，这不在我们讨论范围之内。
22、然后今天就找了资源过去看了。一个多小时，关掉手机，让宿友不要打扰我。备好薯条，备好饮料，那好抱枕，垫好脚垫，戴上帽子。然后进入观影模式。
23、在影片中旬，小镇毁掉的景色与曾经旖旎的景色相重叠，不就是那句经典的“悲剧就是创造一个喜剧，再毁掉它”的生动诠释吗?
24、②大概我的表情一直是要哭出来一样吧。所以别人才会即使想放手也放手不了，在我看来反而演变成了擅自的关心吧。
25、所以前面说“叩问苍天吧！”，不全是开玩笑的，最后真的去问“天”了！
26、甲：这可是我妈说的(手叉腰，学妈妈的口气)你呀!不是个女的，整个假小子!
27、《你的名字》有两条主线：一个虚构城市飛騨市水神社神主宫水一叶的长外孙女宫水三叶，与东京高二男生立花瀧。
28、从专业上讲，每一段的电影语言都非常讲究：明显的光暗对比，注重情感意境的氛围渲染镜头。
29、这类剧名需要剧中的人物关系非常特别，具有传奇性、神秘性、矛盾性、反差性等某一吸引人的特性时使用。
30、 杜晓宇：(观察)大妈，你这骑的也太快了！(啊？)这车圈都瓢成这样儿了，你飙车了啊？
31、这时，狗在银幕之外，你可以写上“狗吠”作为声效。
32、师姐：人物对于动作的反应，不一定是不变的；而是有层次的，因为TA的心理是变化的。我一般会让人物可能有的各种反应相继出现，让TA更加立体。譬如听到亲人被害的噩耗，可能第一秒是震惊，然后是伤心，再是愤怒……总之，不是单一的。
33、从第二页开始，在右下角打上页码，字体与正文的保持一致。页码非常重要，所以千万不要疏忽这个程序。
34、(完)广播剧剧本篇2画外音：在一个大校园里，学生阿志走在上课的路上，阳光洒在大地上，照在草坪上。阿志听着MP(音乐是Myheartwillgoon,放音乐耳机效果)
35、在男主逐渐适应了与女主的灵魂交换之后，突然有一天，两人再也无法交换身体了。男主也无法联系上女主，于是迫切的想要去寻找女主。
36、人们开始入座。一些人拿着旗帜。一队衣着鲜艳的守卫雄赳赳气昂昂地走进场地，守卫的旗帜还未展开。
37、如果你看到了有摄影机角度和剪辑说明的完成台本，就当没看到好了。既然电影工业都要求我们不要在商业剧本里出现这些元素，我们为什么还要花费时间在这些必须避免的事情上呢？一个优秀编剧的品质就在于不必使用“镜头”的词汇便能在文本中用暗示的手法掌控镜头角度和剪辑。
38、阿志：哎呀，真见鬼。什么脑子。明明自己戴在脖子上，怎么丢了。(自己小声嘟囔着)
39、他们都十分寂寞，一个人吃饭睡觉走路，一个人默默承受生活，一个人看书，想有个人可以倾诉。
40、固执到，一开始刻意捣乱且心知肚明的追求者也把留言改回去，让他们自己随缘。
41、阿志：哎，MP3丢了，正找呢！看来是没戏了。
42、不管你在世界的哪个地方，我一定会，再次去见你的
43、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程
44、第一个场景暗示时间是在独立日，我们脑海中会浮现游行庆典和野餐的情景；而第二个场景暗示是在灰色11月的老兵节，这给故事渲染上了寒冷的视觉气氛。按常理推论，观众会觉得人物在7月4日的行为，会与老兵节中的人物的行为有极大的不同。只要换一个形象，我们就能改变整个故事。
45、“窗户式”的意思，就是你的剧名像一扇窗户一样，透过它便可以让人彻见你屋内的一些含蕴。它可能是直白性质的，也可能是有比喻、象征等有意味性质的，这就要结合故事内容，明确你的故事中最有特色的是什么，以此来确定你想让别人透过你的窗户看到什么。
46、编剧用旁白来揭示事实。不幸的是，如同括号一样，旁白也被新手们当作救命稻草。我强烈建议你尽量避免使用旁白。但是如果你情不自禁，请在那些剧本立既不能被看到又不能被听到的材料上使用。
47、 沈腾：哎，慢点哦！(马丽360度旋转行走)哎呀！你这走是能走啊，但你这是按表走的啊！
48、 杜晓宇：都这会儿了，就别用排除法了。这没事，看看能不能走走啊？
49、就算那些科幻元素，例如时空穿越、平行宇宙等等，也不过是科幻片用烂了的元素罢了。到底有什么，值得全世界的影迷如此疯狂地热捧？
50、隔着无法穿越的时间，两人短暂地见面了。远处是低矮丛林般的山丘，淡淡的晚霞已经逐渐展开，星星也出来了。他们就像熟人，有埋汰，也有感动，最后怕之后又忘掉彼此在彼此手心写上名字，但还没写完，再也看不见。
51、新海诚以往的作品，从来不缺乏这种以绝美画面呈现物哀之美的段落。
52、阿强：同学，你是不是在找MP3?这是不是你的？
53、 杜晓宇：大妈您看哦，刚才那位司机啊，特意回来到了个歉，说当时脑子没转过这个弯来，让我把这个钱那，务必还给这个小伙子，说不能让做好事的人心凉，来拿着。
54、既讲故事心法，又讲故事技法。不仅非常实用，而且能让你看到编故事一生所能达到的高度。
55、阿志：(声音急促的)MP3可能丢了，得回路上找找！
56、两个真正有缘的人，隔着山长水远共读一本书，看同一片星空，都算是天涯共此时吧!
57、 马丽：(丢下车，紧握警员双手)救星啊！刚才啊，他……(沈腾在地上抽搐)你怎么还倒了呢？他……
58、这种矛盾与感伤，正好对应影片的主题——梦境。
59、有时候，动作段落被称做“描写”或者“叙事”。我之所以选择“动作段落”这个词，是因为我想让我的学生们避免采用描写或叙事。(事实上，亚里士多德曾说过戏剧必须是“以动作的形式，而不是叙述”。)
60、 沈腾：哎呀，那快看看摔坏了没有啊？疼不疼啊？
61、许多其他电影专业的人士将剧本里的内容，比如标明摄影机角度等，视为一种侵犯。他们说：“应该把动作留给演员，把导演的工作留给导演干”。更有甚者，他们宣称，一个写得好的剧本，任何括号都是不需要的。
