最佳答案鲁迅名言名句大全及出处 1、 不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。--鲁迅(鲁迅名言名句大全及出处)。 2、“急不择言”的病根，并不在没有想的工夫，而在有工夫的时候......
鲁迅名言名句大全及出处
1、 不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。--鲁迅(鲁迅名言名句大全及出处)。
2、“急不择言”的病根，并不在没有想的工夫，而在有工夫的时候没有想。
3、成功是把好的东西包装给人看，而失败是把好的东西毁灭给人看。于是，你便成了最伟大的毁灭的艺术。
4、从来如此，便对么？——《狂人日记》自古以来、约定成俗就一定对吗？对当时现实的讽刺，大多数人不敢提出质疑，没理由没勇气反抗。如同西方中世纪的科学研究，近代中国的革旧迎新，不就是否定过去一些肯定落后的言论吗？
5、照我自己想，虽然不是恶人，自从踹了古家的簿子，可就难说了。他们似乎别有心思，我全猜不出。况且他们一翻脸，便说人是恶人。我还记得大哥教我做论，无论怎样好人，翻他几句，他便打上几个圈;原谅坏人几句，他便说“翻天妙手，与众不同”。我那里猜得到他们的心思，究竟怎样;况且是要吃的时候。
6、曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新。
7、苟活就是活不下去的初步，所以到后来，他就活不下去了。意图生存，而太卑怯，结果就得死亡。
8、0 幼稚对于老成，有如孩子对于老人，决没有什么耻辱的作品也一样，起初幼稚，不算耻辱的。(鲁迅名言名句大全及出处)。
9、0 过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
10、0 只要从来如此，便是宝贝。即使无名肿毒，倘若生在中国人身上，也便红肿之处，艳若桃花；溃烂之时，美如乳酪，妙不可言。
11、用秕谷来养青年，是决不会壮大的，将来的成就，且要更渺小。 —— 鲁迅
12、鲁迅的这些改革在《呐喊》和《彷徨》中就演化为“看/与被看”与“归乡”两大小说情节、结构模式。小说《示众》中所有人的动作只有“看”，关系也只有“看”与“被看”，由此形成了“看”与“被看”的二元对立，这种对立在《狂人日记》、《孔乙己》、《祝福》等小说中都有展现。
13、我以为内容且不说，新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。
14、侠客为了自己的“功绩”不能打尽不平，正如慈善家为了自己的阴功，不能救助社会上的困苦一样。而且是“非徒无益”而又害之的。
15、不满是向上的车轮，能够载着不自满的人前进。
16、其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。——《故乡》行动高于空谈，要敢为天下先，为后人走出一条路。没有比脚更长的路，没有比人更高的山。
17、灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园，寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
18、0 其实，中国人并非没有“自知之明”的，缺点只在有些人安于“自欺”，由此并想“欺人”。比如病人，患有浮肿，而讳疾忌医，但愿别人胡涂，误认他为肥胖。
19、0 一要生存，二要温饱，三要发展，有敢来阻碍这三事者，无论是谁，我们都反抗他，扑灭他！
20、巨大的建筑，总是一木一石叠起来，我们何尝做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。
21、两个故事相串联，以祥林嫂的问题拷问“我”的灵魂，从而揭示“我”与鲁镇传统精神的内在联系。类似这种模式的小说还有《故乡》、《孤独者》和《在酒楼上》。
22、但我也没有在古今的名人中，发见能够确保决无虚伪的人，所以对于人，我以为只能随时取其一段一节。
23、面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。(《鲁迅日记》)
24、诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就行。
25、他的取材“多采自病态社会的不幸的人们中。”鲁迅在处理这些题材时又具有极其独特的眼光。在观察和表现自己的主人公时，他有着自己独特的视角，即始终关注着“病态社会”里知识分子和农民的精神“病苦”。
26、中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。选自《无声的中国》
27、而在“归乡”模式中鲁迅不仅讲述他人的故事也讲述自己的故事，两者互相渗透，影响，构成一个复调，如在《祝福》中，讲“我”、“祥林嫂”与“鲁镇”的三重关系，这个关系中既包含“我”与“鲁镇”的故事，又包含祥林嫂与鲁镇的故事，然而读者往往忽视前者，前者讲一个“永远漂泊者”的故事，后者讲一个封建社会吃人的故事。
28、愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话。
29、让别人过得舒服些，自己没有幸福不要紧，看见别人得到幸福生活也是舒服的。—— 鲁迅
30、0 巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。
31、时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。
32、友谊是两颗心真诚相待，而不是一颗心对另一颗心的敲打。(《鲁迅杂文精选》)
33、其实即使是天才，在生下来的时候的第一声啼哭，也和平常儿童的一样，决不会就是一首好诗。《未有天才之前》
34、勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。不可救药的民族中，一定有许多英雄，专向孩子们瞪眼。这些孱头们。
35、不满是向上的车轮，能够载着不自满的人前进。
36、震骇一时的牺牲，不如深沉的韧性的战斗。《娜拉走后怎样》
37、友谊是两颗心真诚相待，而不是一颗心对另一颗心敲打。 —— 鲁迅
38、当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
39、悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。(《再论雷峰塔的倒掉》)
40、唯有民族魂是值得宝贵的，唯有它发扬起来，中国才有真进步。
41、此后要创作，第一须观察，第二是要看别人的作品，但不要专看一个人的作品，以防被他束缚住，必须博采众家，取其所长，这才后来能够独立。
42、真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。——《记念刘和珍君》只要退一步就能生存下去，便可以依然麻木的过活。惨淡的人生和他人的悲剧，只有真正的猛士才敢面对。
43、 以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。--鲁迅
44、0 真的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
45、无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫?《答客诮》
46、岂有豪情似旧时，花开花落两由之。《悼杨铨》
47、猛兽总是独行，牛羊才成群结队。(《鲁迅杂文精选》)
48、惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。
49、00 中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。
50、文学史上，我没有见过用阴谋除去了文学上的敌手，便成为文豪的人。
51、没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国不会有真的新文艺的。文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯光。
52、 希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。--鲁迅
53、悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。《再论雷峰塔的倒掉》
54、0 酷的教育，使人们见酷而不再觉其酷，例如无端杀死几个民众，先前是大家就会嚷来的，现在只是如见了日常茶饭事。人民真被治得好象厚皮的，没有感觉的癞象一样了，但正因为成了癞皮，所以又会踏残酷前进，这也是虎吏和暴吏所不及料，而即使料及，也还是毫无办法的。
55、贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。只有这两条路。
56、曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！
57、00 我每看运动会时，常常这样想：优胜者固然可敬，但那虽然落后仍非跑至终点不止的竞技者，和见了这样竞技者而肃然不笑的看客，乃正是中国将来的脊梁。
58、兄之常常觉得为难，我想，其缺点即在想得太仔细，要毫无错处。其实，这样的事，是极难的。凡细小的事情，都可以不必介意。
59、我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是奶、血。
60、研究是要用理智，要冷静的，而创作须情感，至少总得发点热，于是忽冷忽热，弄得头昏，——这也是职业和嗜好不能合一的苦处。苦倒也罢了，结果还是什么都弄不好。那证据，是试翻世界文学史，那里面的人，几乎没有兼做教授的。
61、爱夜的人要有听夜的耳朵和看夜的眼睛，自在暗中，看一切暗。
62、 一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。--鲁迅
63、哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。
64、当我沉默着的时候，我觉得充实;我将开口，同时感到空虚。
65、我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是奶、血。
66、0 哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。
67、泥土和天才比，当然是不足齿数的，然而不是坚苦卓绝者，也怕不容易做；不过事在人为，比空等天赋的天才有把握。这一点，是泥土的伟大的地方，也是反有大希望的地方。—— 鲁迅
68、愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的。
69、事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。
70、0 游戏是儿童最正当的行为，玩具是儿童的天使。
71、0 许多历史的教训，都是用极大的牺牲换来的。譬如吃东西吧，某种是毒物不能吃，我们好象全惯了，很平常了。不过，还一定是以前有多少人吃死了，才知的。所以我想，第一次吃螃蟹的人是很可佩服的，不是勇士谁敢去吃它呢？螃蟹有人吃，蜘蛛一定也有人吃过，不过不好吃，所以后人不吃了，像这种人我们当极端感谢的。
