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肖申克的救赎人物分析
1、希望是件美丽的东西，也许是最好的东西。美好的东西是永远不会死的。
2、安迪将线索告诉诺顿，但典狱长根本不信，安迪又称出狱也不会泄露洗钱的秘密，愤怒的诺顿又将安迪单独监禁，然后安排哈德利枪杀汤米并伪装成越狱现场。安迪不想再配合狱方洗钱，但面对诺顿摧毁图书馆、把他扔进环境更恶劣区域并取消警卫保护的威胁被迫让步。
3、安迪给瑞德留下的钱和信，让瑞德发现了指月之指和手指后面的月亮，面对即将到来的新生，他“发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。”“我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手;我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝;我希望……”此时，希望对于瑞德再不是什么可怕的东西了，而是前方一汪像梦一样碧蓝的海水，是一方吹拂着温暖海风的自由的天空。
4、作者地址：内蒙古赤峰市克什克腾旗经棚一中高二一班(肖申克的救赎人物分析)。
5、天堂的那一侧，是芝华坦尼荷，那个令他魂牵梦绕的梦之地。
6、一个传统的三段式结构的剧本一定会有两个情节点把整个故事分成三段结构，《肖申克的救赎》也一样。那么什么叫情节点?情节点是一个事件，它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向，它把故事推向前进。因此，情节点就是剧本中的两个转变。仔细分析《肖申克的救赎》的剧本，安迪蒙冤入狱，第一个情节是第一个监狱之夜同去的一个新犯人被狱警打死了。第二个情节是他认识了在监狱里什么都能弄到的瑞德并向瑞德买了个小锤子。第三个情节是他被监狱里号称“三姐妹”的三个男人性强暴。
7、安迪和老布相比，他走过了自我救赎的漫漫长路——20年。完成了老布根本无力去迈上的一个艰难的.旅程。因为在安迪的心里，“有些东西是关不住的”。
8、敬请关注上海大学音乐学院，我们将带您享受音乐世界的神奇与美妙。
9、大家看过一些离婚案吧，一些职业太太被丈夫抛弃以后就选择自杀，其实她们年轻、漂亮，也有能力。
10、看到满大街横冲直撞的汽车害怕，在超市工作因慢吞吞的动作被骂，就连睡觉都不知道身在何方。
11、艾萨克·莫尔豪斯(IsaacM.Morehouse)认为，影片从非常宏大的角度说明人物如何获得自由，无论他是身处牢笼、遭受禁锢，哪怕尚处自由身，也能根据不同的人生观找到希冀的自由。
12、最终凭借其智慧和对希望的期冀，经历了与残暴无情，贪婪虚伪的典狱长以及其爪牙们的周旋，为狱友赢得了更好的生存环境，获得珍贵的友情，并成功越狱，惩罚了邪恶势力。
13、材料而言，肖申克监狱的种种——人和事——都是高度浓缩的社会象征意象，出自瑞德口中的台词也都充满思辨的意味，这两方面是材料创作、陈列上的显著特点。
14、姜文说过："电影最难的不是讲好一个故事，而是不讲故事。"可以说电影能否成功，不仅要看演员的演技和导演的拍摄技巧，剧本精彩的，无疑会给电影加分。我们可以发现有很多经典的电影，他们都是改编自著名的作品。在导演拍这部作品之前就已有了一个非常好的剧本的雏形，只需要找编剧去打磨。
15、的确，希望是个好东西，安迪也终于在入狱的第19个年头，从监狱成功逃出。不过这还不完整，因为，只有个人英雄主义的主题本就不完美。
16、电影史上，"监狱"在各种类型的经典电影里都有呈现：喜剧片、侦破片、西部片、历史片、战争片、传记片甚至歌舞片里，都有监狱片的佳作。但历史上的监狱片那么多，如此成功的却只有《肖申克的救赎》，因为他完美地融合了"自由"与"希望"的这两大主题。
17、但安迪还是抓住机会，无比镇静地告诉狱警如何避税：
18、不是一座监狱名叫"肖申克"，不是一种体制名叫"肖申克"，而是一种人生有限的认知，名叫"肖申克"。这座自身认知障碍的"肖申克"中，我们都要翻越那座高墙！只有翻越和突破才是我们今生的使命。
19、四：近景我坚信佛兰克导演在《肖申克的救赎》里如此对近景的偏执有一定的道理。模拟观众的视觉，离悲惨的主人公越来越近，仿佛能够走进他的心里去感受他所承受过的痛苦。对于刻画人物的性格，使得观众能够与之产生同等情感。
20、他自尊自重，洁身自好。被j奸狂“三姐妹”纠缠，殴打，他咬紧牙关挺住，绝不同流合污，绝不向恶俗势力低头。
21、安迪懂得冷静地谋划自己的未来，尽自己最大的努力，做最坏的打算。面对难题，他的第一反应总是发生了什么事以及我该怎么办？
22、 影片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。
23、《肖申克的救赎》起初其实是一部中篇小说，它的作者叫斯蒂芬·埃德温·金，生于1947年，算算现在也有七十大几了。小说出版于1982年，那一年作者刚好三十五岁，到了完全有能力与智慧思索人生的年纪了！有意思的是，这个人专事恐怖小说的创作，是一个畅销惊悚小说名家。而《肖申克的救赎》是作者展现自己另一面精神世界的无意之作，却无心插柳柳成荫，成了作者最永恒的代表作。要不然作为一个过气作家，谁会在意他的存在。不过因为这部电影，人们又打开了作者尘封的生平。
24、河北唐山市政府决定取消路桥收费站，一位大姐在记者的镜头前振振有词：
25、研究《肖申克的救赎》的深层涵义其实是一种人生的写照，主人公进监狱的过程就像是一个婴儿进入人生的过程，先后经历了孩提时:反抗来到这个世界;中年:融入这个世界;老年:离开这个世界。于是，返回头来看整部影片的某些情节安排才会恍然大悟，为什么“三姐妹”对安迪进行性强暴不安排在第一个情节点之后，而安排在第一个情节点之前，因为“三姐妹”对安迪进行性侵犯意味着这个社会对孩子的性教育，只有放在第一段落才合适，监狱里的规矩和犯人之间相处的规则都如同整个社会生存的一种规则，包括性在内。孩子进入整个人生，首先是带着内心的恐惧去观察生活，并且带有一丝反抗，虽然没有足够的能力去抗衡。这就像主人公安迪刚进监狱的样子，内心恐惧想逃离，但是又没有能力，他接受了这个监狱的教育，包括性教育，最终步入成熟，开始融入监狱生活。第二个段落则是人逐渐融入了社会，被社会所用。主人公安迪在影片的第二段落近乎一个监狱里的白领，他在监狱里如鱼得水的工作着。放佛我们的人生，成年阶段开始慢慢融入这个社会。第三个段落就像看透世间一切的老人，有足够的能力摆脱这个人生获得重生。安迪逃离了监狱生活，在海洋的彼岸获得了重生。整部影片证明，智慧和正直可以让一个人的人生得到真正的自由，我想这就是《肖申克救赎》所阐述的更深一层的人生思考。整个《肖申克的救赎》就是一个人生的写照，很少有这样的影片能够把影片做出双层的故事涵义，然而《肖申克的救赎》做到了，成为一个经典。
26、故事背景发生在一个坐落在肖申克名叫鲨堡的监狱里，主人公安迪被误控杀害妻子，被判处终身监禁，在肖申克监狱里受尽折磨，但信念和希望从未动摇。
27、工作之余，安迪还坚持每周致信州议会，要求拨款改善老朽的监狱图书馆。
28、所以，我们必须减少或拦截灾难化情绪。可借助心理学上的分心法和重塑法，意在达到警醒的效果。
29、也许，影片里不乏黑暗桥段，亦有灰白时光，可我想说想看到的，不外乎自由，希望，救赎，和重生。
30、安迪之所以伟大，不单单是因为他靠着智慧，靠着勇敢救出了自己，更重要的是，他用个人的力量，摧毁了肖申克整个监狱的旧体制和组织，也为狱友赢得了重生和自由的机会。
31、最终你能在聪明人中间赢，是因为你比别人更加坚毅。
32、瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功。他成为了肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟、糖果、酒，甚至是大麻。每当有新囚犯来的时候。
33、这个愿望看上去是那么有趣，那么浪漫，像小孩子经常玩的把戏。所以，瑞德依照安迪所说的做了，在盒子里拿到安迪事先给他留好的钱，顺利地来到墨西哥海滨小城芝华塔尼欧，两个老友欣然重逢了。
34、对于《肖申克的救赎》电影中典狱长的镜头画面，时间是1分11秒，这种镜头画面的展现，不仅将典狱长的反应镜头展现，同时借助于画面和语言，更是将阴毒以及虚伪个性的典狱长清晰地描述，这种阴暗命运的传达下，伴随着镜头的逐渐移动，给人一种神秘的色彩。典狱长的左侧，给人一种悄无声息的气氛，而背后的镜头，新来的犯人更是给人一种阴森的直接印象，在亮相镜头近景的展现中，不仅仅展现了典狱长的金丝眼镜，同时典狱长一种冷酷的相貌，在现场的不断出现中，有着咄咄逼人的气场。对于开场白而言，不仅仅简短，同时面无表情将头部侧向狱警，在圣经的结合下，对犯人进行欣赏，这种皮笑肉不笑的态度，烘托出黑色的背景，将邪恶巫师的形象直接地隐藏。典狱长场景的描述中，画面给人一种暗调的色彩，导演在对典狱长言行的记录下，将典狱长的淫威直接表达。囚犯们的逆光拍摄下，难以看清脸部的表情，这种身影在阴森黑色的埋没下，也暗示着地狱般生活的开始。在上帝和圣经的掩盖下，犯人被打的过程中，更是将典狱长的虚伪和阴毒直接揭示。典狱长训话完毕之后，投身于阴森森的大堂，更是将典狱长今后不见天日的命运直接揭示。
35、影片中，安迪因为工作出色而被调到没有什么实际工作的图书馆，这也意味着老布的最后一丝价值也不复存在，因此上层不愿意再养这个不会为自己挣钱的废物，于是他们宽宏大量的为老布打开了通往自由和死亡的大门。这很值得玩味，在社会中很多冠冕堂皇的术语往往能掩盖一桩桩暴行。犯人们每天都要无条件的为监狱干活挣钱，上层们称其为改造犯人；狱警们可以随意的殴打犯人甚至杀死他们，因为法律判你有罪，而狱警则是正义的化身。在肖申克的高墙里，囚犯们只是一个个可以被随意压榨的工具，当囚犯们没有任何利用价值时，就会被抛弃到社会。监狱，剥夺了他们的一生和做人的资格，老布的死也充分证明了囚犯们已与外界格格不入。安迪含冤入狱，以及老囚犯们那淡淡的一笑：“我们都是清白的。”这似乎更加说明了整个社会体制不合理性。
36、监狱影院能够变更计划播放的电影，表明犯人不在乎影片内容，只是要体现逃离现实的感觉。安迪接下来马上在放映室遭三姐妹袭击，使用电影胶卷自卫。之后安迪又利用电影海报掩护挖出通道，最终逃离肖申克监狱。
37、《肖申克的救赎》这部电影的导演叫弗兰克·德拉邦特。他是法国人。当年拍摄《肖申克的救赎》时，他已经小有名气，当他找到斯蒂芬·埃德温·金，说自己要将《肖申克的救赎》拍成电影时，金是有些犹豫的。因为这部小说是一部人类灵魂的救赎小说，里面多是人物心理活动的描写，并没有多么丰富的情节与多么激烈的冲突，他是很怀疑德拉邦特能否将这部电影拍成功。但德拉邦特还是执意要拍成电影。
38、和《肖申克的救赎》一样，同年上映的《阿甘正传》也是"细节控"。比如猫王在阿甘家作客时，偶然间看到阿甘的腿疾，然后收获灵感，发明了风靡全球的爵步。"猫王"的全称可能大家叫不上来，但经典造型历久弥新：长鬓角、黑墨镜、喇叭裤。从猫王开始，美国娱乐文化引领全球，《阿甘正传》则巧妙地引入了这一细节。
39、他最终能在太平洋的小岛上安稳度日，是因为他懂户籍政策，利用典狱长重造了一个身份。
40、 在灾难面前，我们唯一能做的，不是哭天喊地，而是坦然接受。
41、目睹老人自杀的安迪，在狱中已经体会到了救赎最难的这一点。所以他在逃离监狱束缚前，在内心中，已经一遍一遍做着摆脱羁绊，投入自由生活的练习和模拟。
42、人都是肉身凡胎，都有七情六欲，可安迪总是一副干净清澈，高贵绅士的样子。
43、九十年代的美国，监狱题材电影并不流行，但德拉邦特“吾意已决”，他花了八个星期的时间，将小说改编成剧本。当有名导向他表示有意拍这部电影时，并且可拉来赞助。德拉邦特果断拒绝了，他要亲自执导这部影片。德拉邦特对原著小说进行了大刀阔斧的改编，原来小说中有好几位典狱长，但德拉邦特只让一位典狱长出现，使诺顿成了剧中的大反派。小说中的布鲁克斯，就是那个老图书馆理员，是在养老院去世的，但德拉邦特使他在旅馆里上吊了，增加了原著的冲突性。就这样，这部电影在94年与观众见面了。
44、但只要发生一点小小的变故，就发现自己成了一只弱鸡，在时代洪流面前毫无抵抗力。
45、影片突出的当然不仅仅是主人公在面对逆境时，对自由的向往；对生命的执着；对生的希望的个人主义，更是英雄主义，也是教会我们在面对逆境时的心态，以及应对逆境中自我救赎的过程。
46、有些鸟儿是关不住的，因为它们的羽翼太耀眼。”
47、金色卷发，又高又瘦，浅蓝色的深邃的眼睛......读书时我便一直想象安迪的模样，看完电影，我想安迪就是这样的，一表人才，金玉其中。安迪是多好的人，长得好看，心性也远超于常人，在监狱中，他从天堂跌至地狱，被“三姐妹”纠缠，被殴打，被驱役，可他仍然没有放弃希望。“但我认为还是要有希望，瑞德，只要心中有希望，就永远有希望。”其中令我印象深刻的一幕是她的努力与坚持终于惹烦了州政府，收到东西那天，他找到了一个唱片机。于是，他将警卫锁在厕所里，将监狱长锁在门外，将唱片机放在广播旁，像在自己的办公室里一样舒舒服服的倚在躺椅里，和自己几千个“朋友”听音乐，听着自由的声音。所有犯人抬头听着广播，眼中对自由的渴望与着迷让人不禁热泪盈眶。
48、知乎上有这样一个问题：迄今为止哪部电影最感动你。
49、在监狱中一切都是安排好的，几点起床，几点吃饭，几点做工，几点放风，最后几点睡觉，所有都是井井有条的。
50、希望像是心中的一粒种子，虽然特别小，但却有着极其强大的力量。
51、但最后，安迪只用了19年。撕开海报的那一刻，所有人瞠目结舌。
52、创作者在有限的篇幅里，使用取自社会的多种现实情况，陆续抛出生存之道、体制化、个人罪过的自知到救赎、自由与新生等话题，连续高强度地探讨人类在体制社会中生存及自我救赎的问题。
53、以老布为例，在监狱中至少吃穿不愁，不用担心如何谋生。工作上，因为老布上了年龄，又受过大学教育，在监狱负责管理一个小小的图书馆，所以也不算辛苦。
54、拜伦·海利肖申克监狱队长，是诺顿的手下，与诺顿同流合污。诺顿贪污东窗事发之后也遭到了逮捕。
55、内心的自由才是真正的自由。“你的心一旦变得自由、不执著、不担忧，也不特别关注任何事物，那一刻你就是解脱的。这种状态最大的特色就是没有定点：你不集中焦点于任何议题或经验，眼前存在什么便是什么，觉得‘逍遥自在’，便是处于解脱状态。”感觉到自由与美是生命的真义所在。自由与美，是心灵的营养，是意识的营养。没有什么可以捆绑一个人自由的意志和心灵，当心灵飞得够高，再遥远的时空也能到达。
56、艾利斯·波德·瑞德肖申克监狱囚犯之狱中交易商，与安迪结为好友在狱中数次为安迪提供凿子之类的小工具。曾经数度申请假释均被驳回，安迪逃狱后，终于获得假释并且与老友重逢。
57、后来老布假释，但他与世隔绝几十年无法再度适应社会生活，在这种失落和打击下，老布选择了死亡。BrooksWasHere的缓慢沉重，加上钢琴凄凉的曲调，将整个情节推入到一个凄惨哀伤的情景中，后面另一弦乐与钢琴的交替表演，将老布这样一个非常有代表性的，在经历长期的制度化监狱管理后的人，再次进入社会的无奈与无助表现出来。
58、《肖申克的救赎》这部电影，整部电影色调阴郁，充斥着压抑悲伤和愤怒，片中也找不到靓丽的风景和美丽的女主，可是，就是这样的电影，依旧高居豆瓣高分，常年霸占各大影评网站榜首，更被无数影评人评为经典之作。
59、人生不如意十之八在很多时候，我们不得不面对这些大大小小的逆境。
60、在影片《肖申克的救赎》中第一个出现在银幕的人物就是主人公安迪，这是好莱坞电影传统的叙事策略，主人公一定是第一个出现在电影中，而不是过了大半个小时才出现。《肖申克的救赎》是传统的好莱坞剧情片，选择这样的叙事策略，是为了首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的移情作用和对主人公命运的担忧，把观众引入故事。当然也有像希区柯克的《精神病人》那样的影片，作为主人公的那个精神病人半个小时后才出现银幕上，这样的电影也同样可以成为经典影片，虽然没有遵循好莱坞传统的三段式叙事规律，但是同样获得了名誉。由此可见，选择合适的叙事策略在创作电影剧本的过程中至关重要。
61、故事的最后，安迪循着心中的光，去往了梦里的太平洋，一叶扁舟载起了他所有的过往；瑞德没有放弃生的希望，走向了布好的棋盘，找回了最初的梦想。他们不再被那些有罪或无罪的言论所支配，不再为堂而皇之的改造而羁绊。瑞德说：“人，要么忙着活，要么忙着死。而他们也真如此言所讲，不仅活，而且活得光亮。
62、这是一个询问的过程：分析并质疑自己，最终让自己把逆境中的消极点降低。
63、安迪向瑞德透露，他洗钱时是用化名“兰德尔·斯蒂芬斯”(RandallStephens)。
64、这希望支持着他,令他用难以想象的毅力和一把小小的锤子，凿开了一条通道。
65、但这个企业和监狱还是不同的，因为企业是自由的。
66、一个内心时刻充满希望的人，就有了某种坚强的信仰。 从老布不想出狱而杀人，出狱后又自杀的一系列举动中，安迪领悟到狱友们的思想被严重“体制化”。因此，在自救的同时，不忘救赎他人。
67、在安迪帮助海利完成遗产计划后，海利按照约定给了安迪的同伴每人两瓶啤酒，他们坐在平房上，穿着破旧的衣服，在夕阳下他们静静的喝着啤酒。享受着这片刻的自由感。此时的歌曲SudsonTheRoof,采用交响乐的形式将人物心中暂时得到的宽慰，安宁，自由感表现了出来。
68、现实也是如此，世界上聪明的人很多，你能想到的，别人也能想到。
69、肖申克监狱囚禁了安迪，希望救赎了安迪，安迪的出逃鼓舞了其他被囚禁的人们，让他们重燃希望。说白了，就是希望救赎了这些人。当安迪从淤泥里爬出来仰天长啸的那一刻，安迪完成对自己的救赎。
70、为什么《肖申克的救赎》能够后来居上了呢？因为它所讲述的，不单单是"越狱"这一件事，观看这部电影，不同的年龄都会有不同的体验，有人明白坚持，有人懂得智慧，有人学会成长，有人重拾希望。
71、有时候，生命极其脆弱，所有每个人不要背负太多的痛苦与悲伤，而是应该活的豁达一些，乐观一些。要知道，我们活着的意义是追求幸福和快乐，而不是被痛苦所折磨。对此，一位心理学家的建议是：痛苦来了要耐得住。同时，深感痛苦的时候不妨想想宇宙。是呀，每一个生命对于宇宙空间来说都是一粒小小的“尘埃”，我们几十年的生命相对于宇宙的“年龄”来说，更是不值一提。因此，当我们痛苦的时候，想想浩渺无垠的宇宙，想想自己的微不足道，是不是可以将痛苦化解掉呢。
72、诚然，片子有许多缺陷和只有电影中才会有的巧合，比如19年没有更换过牢房，19年没人掀起那张海报一看，雷雨之夜的巧合，以及安迪洗钱行动在现实中的可行性。但瑕不掩瑜，这依然是一部光芒四射的影片。
73、安迪在监狱里苦苦挖掘，在由高高的狱墙所围建的真实的监狱里，在防范森严、狱警残忍、资讯匮乏的监狱里因为希望而坚持活着、因为希望而在漫长的黑夜里一寸寸地掘进着。我们虽然生活在世界中，看似自由，其实也是在另一种“监狱”里：人格的监狱、模式化反应的监狱、思维的监狱、社会规范的监狱。只要我们的心没有“变得自由、不执著、不担忧，也不特别关注任何事物”，我们就不是自由的、解脱的。只要我们做不到“不将焦点集中于任何议题或经验，眼前存在什么便是什么，‘逍遥自在’”。我们就是处在各种各样的监狱之中。
74、实际上，像他们这种有些技能，有关押几十年的犯人，基本都会有轻松的岗位，比如安迪只是做做账。
75、狠狠地拍一下，让手感觉到痛，疼痛会干扰自己对逆境的灾难化。
76、几天后，西装革履的安迪取了自己的财产，微笑着将肖申克里的真正的恶棍——狱长和狱警，送进了地狱。
77、就像安迪给瑞德的信中说到：“希望是一件好事，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。”
78、为了避免假释后的瑞德步老布的后尘，他精心编造了一个美丽的愿望。他要瑞德去他的故乡，那里有一颗大橡树，那是他和妻子第一次约会的地方，把橡树下埋着的盒子扒出来，就知道怎么做了。
79、安迪的最终判决是两次终身监禁，也就是说安迪按照常规是要坐穿牢底。而瑞德是前几次申请假释都失败，所以按照一般规律而言，他也是很难假释成功。 安迪的自由是打破规则靠自我争取赢来的，瑞德的自由是遵循体制等来的。结合瑞德的话来说＂有些鸟儿是不应该被关在笼子里的，因为他们的羽毛太丰润了，当他们飞走，你会由衷地庆贺他获得自由，你得继续在这乏味之地苟合，我真怀念这位友伴＂。安迪在思想深处从来没有放弃追求自由。他凭自己的一技之长，为修楼顶的狱友们每人换来三瓶啤酒。而他真正想要的绝不是贪求啤酒的香味，而是想要一次作为自由人的权利。喝着啤酒的他们，就像在为自家楼顶修砌一般。他一口酒也没有喝，他之所以进了监狱也是因酒误事，所以他戒掉了那该死的酒，因为那救他才糊涂的进了监狱。我猜想，安迪与酒的缘分也就到此为止了吧。
80、从挖好地道，到实施出逃，他整整等了八年，这八年中，他把一切逃跑的细节，都谙熟于心，反复思考。因为他要在最短的时间内，从地道逃到污水道，再从污水道逃往郊外。而且，在逃出去以后获得自由时，能够快速利用手中事先准备好的证据扳倒典狱长，能够同时将典狱长贪污的钱都巧妙的转移进自己的账户中。学识渊博安迪不仅是个银行家，懂得理财知识，更懂得地质学知识。
81、 就像瑞德说的:“当你身后的牢笼啪地一声关上时，你才体会到这次是玩真的，而你的一辈子就这么完了。”
82、一位年轻有为的银行家安迪被怀疑杀害了偷情的妻子和情妇，被判两次终身监禁，服刑于肖恩克监狱。
83、正是这次意外的安排，让安迪为每个同伴获得了三罐啤酒的享受。
84、安迪是在承认对夫人的死负有责任后才提到锡瓦塔内霍，瑞德也是在承认罪行无法挽回或弥补后才重获自由。一如罪人必须承认罪行才能获得救赎，飞升天堂。
85、 安迪由相对处于社会上层的银行家瞬间沦为罪犯入狱，精神上一时无法接受这种变化，然而在经历了一个月的沉默之后，他终于从与瑞德的对话起，开始了自己的逃狱计划。他让瑞德这样一个经历过二十年监狱生活的、具有狱中最高权威的人替自己购买了一件鹤嘴锄，并在内心制定了一个详细的逃狱计划，一步一步将计划实施，在十九年之后一个雷雨交加的夜晚，安迪终于完成了自己的计划，逃出肖申克监狱，获得了自己应有的自由。
86、很快安迪已经呆了10年。瑞德每十年一次的第三次假释审批被拒绝了。安迪送给他一只小口琴，作为回赠，瑞德送给安迪一张玛丽莲梦露的画报。
87、瑞德20岁即因命案被判终身监禁于肖恩克。1947年时，他40岁，已经是一个监狱里的大能人，能给狱友们搞到各种监狱内禁止流通的商品，香烟，白兰地，甚至大麻。安迪的学识让他与瑞德成为了朋友，他让瑞德帮他搞到了一把手锤。
88、五:特写 又一极端镜头。特写往往一旦出现便预示接下来的剧情开始变化节奏，强调作用极大，同时能够表现人物的内心情绪。我还是坚信，任何景别都有其抒情意义。
89、但瑞德输了。在新入狱的狱友整晚哭喊冤枉时，安迪一夜悄无声息，坦然地接受了这里的一切。
90、蒂姆·罗宾斯认为，锡瓦塔内霍引起观众共鸣的重要原因是它代表逃离苦难，无论对任何自认身陷某种“牢笼”——如恶劣的工作、生活及社交环境等——多年的人来说，这样的理念都很诱人，更重要的是，人们需要相信有这样供人逃离的地方。
91、R——reach影响度(在监狱中如鱼得水)
92、最后安迪得以成功出逃，他理解了体制的不公平性，牢笼的外面只是一个更大的牢笼。所以他选择了无体制化，去了一个没有记忆的海岛。
93、Fearcanholdyouprisoner.Hopecansetyoufree.
94、1947年时，电影一开始就向我们展示了一个失意的男人，他拿着酒瓶，眼神充满迷茫，流露出对妻子的失望，对未来的困惑，对自己家庭的痛惜，他的表情是困惑的，他摔碎了酒瓶，表情很到位，动作也很到位，蒂姆罗宾斯把一个喝了酒的对未来困惑迷惘的银行家表现的非常好，这时候没有语言全靠心理活动。
95、 妻子与情夫却双双被人枪杀，各种巧合证据使安迪辩无可辩，安迪蒙冤无辜入狱，而且是无期。
96、 故事很简单，1947年，英国缅因州一位成功的银行副总裁安迪因为律师的无能、司法的昏馈被错判谋杀妻子和情夫，在肖申克监狱终身监禁。安迪在狱中的铁笼里用一把六英寸长的鹤嘴石锤执着地掘洞，于第19年成功逃狱。
97、他不去做无为的挣扎，而是学会冷静思考，冷静应对。自尊和尊重别人在守备森严的监狱，为什么安迪可以顺利拿到救命的重要工具？
98、第一些思维还停留在入狱之前。社会变化很快，出狱之后，老布觉得自己已经不能适应社会了。这里再也不是以前的社会了，和自己入狱之前比起来，他觉得变化太大了。他的记忆还停留在以前的社会，这里没有任何人教给他应该怎么生活。社会的变化从来不仅仅是建筑的变化，而是一种文化的变化。老布明显不能适应现在社会的文化。
