最佳答案柳永最有名的三首词 1、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》 2、据说张先很得意在“云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影”这三句中的三个“影”字,因而他自称“张......
柳永最有名的三首词
1、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
2、据说张先很得意在“云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影”这三句中的三个“影”字,因而他自称“张三影”。另外因张先还有很多带“影”的词,宋代有人改换他自赏的“三影”,认为他在《题西溪无相院》、《天仙子》、《青门引》中的“浮萍破处见山影,”、“云破月来花弄影”、“隔墙送过秋千影”这三句也可以称得上“三影”。不管是哪三引,可以看出张先的词确实是善用影字,以影来表达景象的朦胧、飘忽不定的优美意境。
3、天圣二年(1024年),柳永第四次落第,愤而离开京师,与情人(或为虫娘)离别,作著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》,由水路南下,填词为生,词名日隆。因漂泊日久,身心疲惫,柳永作《轮台子·一枕清宵好梦》,追忆“却返瑶京,重买千金笑”,感叹“芳年壮岁,离多欢少”。
4、就连大文豪苏轼在填完词后,也常常问门人“我词何如柳七”。(柳永最有名的三首词)。
5、柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示,故苏轼作词,一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神,从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承,秦观的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳词变化而出;周邦彦慢词的章法结构,同样是从柳词脱胎。
6、同时,柳永更借“遗贤”之事狠狠讽刺了一把宋仁宗。仁宗一朝声称是有明一代,即是词中所说的“明代”,可惜却漏掉了自己这条大鱼,没有做到“野无遗贤”,言外之意:仁宗的治国之能要打个大大的问号。(柳永最有名的三首词)。
7、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
8、《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》《引驾行·红尘紫陌》《玉女摇仙佩·佳人》《彩云归·蘅皋向晚舣轻航》
9、和衣拥被不成眠,一枕万回千转。出自宋·柳永《御街行》
10、薄衾小枕凉天气,乍觉别离滋味。展转数寒更,起了还重睡。毕竟不成眠,一夜长如岁。也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。系我一生心,负你千行泪。
11、可是面对如此明媚的春光,女主人公却丝毫提不起兴致,依旧高床软卧,这样的反常实在是令人好奇。
12、于是,懊恼的柳永写了一首词,只是抒发抒发牢骚而已,却殊不知这首词不仅得罪大批观众,甚至还影响到了柳永的人生道路。
13、 李白最杰出的一首情诗,写得缠绵悱恻,出了两个千古成语
14、凡有井水处,皆能歌柳词。有水的地方都能听到柳永的歌,超级巨星柳七哥,仅凭一人之力就引领了整个大宋王朝的文娱走向!他虽然未在仕途上立下赫赫功名,但他对宋词的大幅拓展和纵向延伸却是功不可没。
15、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性,对宋词的发展产生了深远影响。
16、寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚。
17、这些贡献,奠定了他在词坛上的贡献,成了很多词人想要逾越的高峰。
18、释义:秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。
19、晚唐五代词,除韦庄、李煜后期词作以外,大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感,采用的主要是“代言”的抒情模式;柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态,采用“代言”的抒情模式,注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词,尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平,也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性,是这类作品的典型。
20、拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
21、 李清照写给姐妹的一首词,不比情诗差,最后一句回味无穷
22、东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。
23、《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·长安古道马迟迟》《望海潮·东南形胜》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《定风波·伫立长堤》《彩云归·蘅皋向晚舣轻航》《古倾杯·冻水消痕》《凤栖梧·蜀锦地衣丝步障》《忆帝京·薄衾小枕天气》《女冠子·断云残雨》《莲令采·月华收》《二郎神·炎光谢》《鹤冲天·闲窗漏永》……
24、总之,毛主席是历史上了不起的国家最高领袖,也是文学史上了不起的诗人。他的诗词作品,每一首成就都很高。站在不同角度,理解上或许有区别,也就无法简单地排出第一第二的位次来。
25、黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。
26、道 安 张仲景 聂 耳 沈 周 王安石 曹 植 曹 丕 曹 操 司马迁
27、后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
28、《古倾杯·冻水消痕》《凤栖梧·蜀锦地衣丝步障》《忆帝京·薄衾小枕天气》《女冠子·断云残雨》
29、以及接下来的“烟柳画桥,风帘翠幕”,参差十万人家。”给人的感觉就是虚无缥缈一样,远望去,垂柳含烟,薄雾如纱,虹桥似画,真是画中才有的好景致啊。
30、雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
31、多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
32、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《望海潮·东南形胜》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》、《鹤冲天·黄金榜上》、《少年游·长安古道马迟迟》、《玉蝴蝶·望处雨收云断》、《忆帝京·薄衾小枕凉天气》、《定风波·自春来》、《昼夜乐·洞房记得初相遇》。
33、《黄莺儿·园林晴昼春谁主》《雪梅香·景萧索》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《定风波·伫立长堤》
34、在后来唐宋诗人清朝词人中,当诗人生活四处奔波落魄失意的时候,大都是喜欢浪漫的生活来排遣自己的苦恼,所以很多诗人都借用“东篱”二字,从此东篱便成了固定格式化,也就是作为特定的环境意境表达,以后也就流行开了。
35、拆桐花烂漫,乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林,缃桃绣野,芳景如屏。倾城。尽寻胜去,骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。
36、“明代暂遗贤”,这里的“明代”当然不是朱明王朝,它的本意是政治清明的时代,那么这一句的意思是:即便在政治清明的时代,君王也会一时错失贤才。柳永认为,落榜不是自己的水平不够,而是朝廷的巨大损失,损失了一位贤良之才!
37、苏轼曾评价柳永:“人皆言柳耆卿俗,然如“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,唐人高处,不过如此。”
38、而且她不是只有今天早上如此,而是终日懒怠打扮。
39、李清照的这首词,这里的“东篱”不是赏菊,而是指喝的菊花酒?,这里是借酒浇愁,孤独寂寞排解心中忧伤,这种寂寞相思,悲切缠绵清新脱俗运用的恰到好处。
40、《醉花阴》· 李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(此词中的廋写出她在佳节之下思念亲人的悲凉心情)《凤凰台上忆吹箫》·李清照香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头。任宝奁闲掩,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。今年瘦,非干病酒,不是悲秋。/明朝,这回去也,千万遍阳关,也即难留。念武陵春晚,云锁重楼,记取楼前绿水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今更数,几段新愁。(此词中的廋写对于自己消廋憔悴的原因不能直接说出,只能用排他法来让人去猜测的意想)《如梦令》·李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。知否?知否?应是绿肥红瘦。(此词中的廋是伤春之笔,道出了人生如春天般的短暂宜逝,非侍女可解的那种感慨情怀。)
41、“暖酥消、腻云亸,终日厌厌倦梳裹”,这两句写的就是她起床后的形象。
42、寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
43、 下片重点描写西湖,重湖,是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
44、景祐元年(1034年),仁宗亲政,特开恩科,对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度,柳永闻讯,即由鄂州赶赴京师。是年春闱,柳永与其兄柳三接同登进士榜,授睦州团练推官,暮年及第,柳永喜悦不已。
45、雨中百草秋烂死,阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹三首》
46、所谓“女为悦己者容”,主人公为何会如此,答案已经呼之欲出了。
47、引驾行·红尘紫陌 词牌名:引驾行|朝代:宋朝|作者:柳永
48、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
49、这是一首怀人词。王国维在《人间词话》中谈道“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是这首词中“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”两句。
50、“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”意思是:我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,她却在,不经意间却在灯火零落之处发现了她。此第三境也。
51、黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
52、巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风。——杜牧《柳长句》
53、她多么渴望收到情人的音信,可是日复一日,年复一年,她的等待终究是一场空。
54、这首词整体只有开头的“伫倚危楼风细细”叙事,其他都是柳永用来抒情。柳永一个人倚靠在高楼的栏杆上,微风细细吹着柳永,他远远望着春色,一思愁绪生出,黯黯的弥漫在无边的天际。仅仅就这一句就将柳永悲春愁思的形象给描写出来,确实经历过刻骨铭心的感情,在春天更容易生出愁思。
55、“三廋”作者李清照,号易安居士,今山东人,家喻户晓的宋代婉约派女词人代表,有“千古第一才女”之称。她从小生活在一个文化氛围浓厚的家庭中。早期她的词大多反映清闲生活,后来金兵攻入中原后开始南下,过起颠沛流离的生活,因而后期的词反映内容皆为悲凉。虽然没有人叫过她“李三廋”,但她以“廋”字表达出的凄恻之情堪为绝妙。请欣赏:
56、景萧索,危楼独立面晴空。动悲秋情绪,当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。楚天阔,浪浸斜阳,千里溶溶。临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。可惜当年,顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。无憀恨。
57、早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少,光阴虚过。
58、小令由于篇幅短小,只适宜于用传统的比兴手法,通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展,故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词,或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界;或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程,以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
59、想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
60、《甘草子·秋暮》是北宋词人柳永的词作。此词写闺情。这首词主人公为一女子,词作先写她秋暮时分池边观雨感受到的孤单凄冷,之后借对室内鹦鹉“念粉郞言语”的描写含蓄表达思念之情。上片重在一“乱”一“冷”:雨乱心亦乱,天冷心亦冷,看似写景而情在其中。下片突一个“单”字,独自凭栏,其孤单自明。妙在单栖无奈,只好与鹦鹉私语,获得一种短暂的自欺式的自慰。柳永以擅长铺叙见称,而此小词亦佳。
61、天禧二年(1018年),长兄柳三复进士及第,柳永第三次落榜。
62、自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
63、满目山河空念远,落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙》
64、有时三点两点雨,到处十枝五枝花。——李山甫《寒食二首》
65、黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧?才子词人,自是白衣卿相。
66、《戚氏·晚秋天》词,是柳永自制的新调之共三片,长达212字,是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》(240字)的最长的慢词。这首词以时间为序,从黄昏、深夜到清晓,将秋天的远景与近景、词人的往事与旧情以及客居驿馆的幽思遐想渐次序入,词境纷陈而错综有序。
67、望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻,苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在,烟水茫茫。难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识...
68、原文:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节,今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
69、 一首断句诗,既让他升了官,也让他留了名