最佳答案七堇年主要经历 1、当被反锁在外边儿了，等着开锁。有时候，在你没有钥匙的时候，等待，就是钥匙。 2、说实话，直到快三十岁，我都没有办法原谅你…… 3、张怡微：比较少了。因......
七堇年主要经历
1、当被反锁在外边儿了，等着开锁。有时候，在你没有钥匙的时候，等待，就是钥匙。
2、说实话，直到快三十岁，我都没有办法原谅你……
3、张怡微：比较少了。因为教学研究任务太繁重。我关注比我年轻的人，比方我们复旦大学创意写作MFA的学生，我的工作就是看他们的作品。我觉得他们和我差别不大，但写作中更关注社会问题，比如性别、校园暴力、消费主义、宗教等等。
4、历史不过是满山遍野之白骨，若有人注视且不忍离去，那堆白骨才会恢复血肉，幽幽地说出它自己的故事。(七堇年主要经历)。
5、或许她自己也知道这一点，所以她又总在不认命地挑战一些新的题材——遗憾的是，也仅仅只是题材而已。
6、我们们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。即使明日天寒地冻，路远马亡。——七堇年《被窝是青春的坟墓》
7、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？
8、向阳而生,逐光而行没有出处，只是一句网络文案。
9、但仅这两部就已奠定了七堇年在“80后”作家中的地位。《大地之灯》是七堇年十九岁前后写成的作品。相比同时代的“80后”作家游离于时代和历史的倾向，这部小说的突出之处在于，它把个人的成长放在时代、宗教和文化的背景中展开，因而别有深度和力度。
10、0岁月你不要催，该来的我们不推,该还的还，该给的我们给。(七堇年主要经历)。
11、我很少主动开口，过了三十岁之后，我就觉得向别人倾诉是一件多么没意义的事。但是在青少年时代，我曾疯狂地爱，熬夜地哭。对于年轻时候的我而言，所有的矛盾都不是问题，无非是一种忙碌状态下的空虚。
12、梦被举得太高，够不着，只能珍藏，陈得久了，发了霉，变了味儿。有了不去动它的正当理由，就心安理得地继续束之高阁。
13、然后我在想，如果那样一个状态，一个陌生国家的、完全不说你语言的中国姑娘坐在那陪伴你，那大概是一种非常孤独的感受。
14、我们想，誓言之美，不在于它能对抗世事无常，而在于今生今世，有那么一瞬间，我们们曾经愿意相信它能。——七堇年《平生欢》
15、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？
16、素净化旅行，强迫症般地描述细软，被小资的名号涂抹得严严实实的丽江山水、藏地风光、古镇风情……这些公式一样千篇一律又行情大好的关键词，因为横空一个安妮宝贝而全部照单全收了——这是网络文学刚打起头阵的那几年才可能发生的现象，往后的吃螃蟹者无一例外地都被打上了前者的影子，被盖了光和泛滥得失了势。
17、《收获》长篇专号总目录(2001-2017)
18、多年之后我们在灯下一页页翻着旧信，回忆使一麻袋土豆变成了星星。
19、我想挑战的是，撕破所谓的“爱”的面纱，看看背后的控制欲，道德捆绑，看看孩子的个体价值如何被物化，直接沦为实现父母期待的工具。
20、伤害与被伤害，算计，抱怨，非要把一段感情折磨得气数将尽，方才知道大势已去。舍得或舍不得，挽留或不挽留，皆上演呼天抢地的闹剧。这样的故事，日日夜夜都在上演。
21、创作状态也是很简单，就是自己在书房当中，有时候会放音乐。
22、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
23、2014年起逐步开始涉及编剧、翻译等领域，2015年主编岸口系列第一辑《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的短篇小说《寄养》，出版文集《灯下尘》。
24、主编MOOK主题书《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根作品《寄养》。短篇作品散见《收获》《人民文学》等刊。
25、除了自身的的阅历还需要一种环境，七堇年说：其实我就是很渴望寂静，对我来说这是一种境界，也在追求当中。
26、七堇年：大约十五六岁，在高中时期开始的。那时也没有意识到自己所做的就是“写作”，也许更多的是非常单纯的倾诉欲和少年时期的创造欲。如今对文学的理解当然有所变化，只是我仍然相信原初的倾诉欲和创造欲是绕不开的滥觞。
27、下面是一些今年的图，就不像往年一样都有配文了。也没有给大家准备明信片，等明年毕业之前再给大家准备吧。今年拍的图很一般。
28、事实上回过头来看，七堇年其实也一直只是在摆出反抗的姿势罢了，从《大地之灯》，从《被窝是青春的坟墓》。一直都是。因为她既没有切实的力量和切实的反抗目的，也没有将自己放在更下位的表现形式的认命的自觉。所以她就只能一路表现出一副倔强的、梗着脖子不肯屈从的姿势描绘流年浅草间已逝的，且再无新意的青春故友、故事，因为除此之外她已没有内容可写。
29、我一直以为我可以是用心的女子，试图相信爱如拯救，且人与人之间总有一线生机可以不落窠臼。但那是虚妄之言。日光之下果然是没有一点新事。而今我决意不再做一个流连忘返的人了。
30、一个愚蠢的人，一个地位不对等的人，给他们希望就会产生恶，他们不需要希望，别给他们，他们要的是轮回。
31、在任何一个大城市打拼，每天上下班高峰这种规律生活当中的我们，其实也需要自己的一方天地，冷静地思考，理智地规划，让自己的人生更加丰富多彩。
32、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。
33、长大后都成了游子，在有大江大河的城市，总想起故乡，想起儿时的天青白，雾雨淡，四季不明，终年灰绿……
34、"“劳要有所得,你得有这种意识。从来没有什么事情是白做的。”——七堇年《平生欢》"
35、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
36、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
37、我们们是相互交错的经纬，被岁月织成锦缎，与虚无的结局丝丝入扣。只能冷暖自知，再自知，再自知，自知到灵魂的深处去孑然独立，在这漫长的路途中一直跑下去，跑向无谓的投奔。——七堇年
38、遇到你时，我尚是一张白纸。你不过在纸上写了第一个字，我不过给了一生的情动，心底有了波澜。但我知道波澜总归平静。
39、霍艳：所列举的问题，最后都指向了作家的世界观，他们看待世界、历史、现实的方式决定了他们的创作。
40、我想，如果世上不存在魔鬼，那么是人创造了魔鬼，是人按照自己的模样造出了魔鬼。
41、“你觉得我们为什么会知道，前一秒的自己，和现在的自己是同一个人。这是因为记忆的连续性，我们就只靠着这个，一直在制造一贯的自我认同幻想。”
42、也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变得成熟。——七堇年
43、觉得人间的样子就该是成都这样，她不像纽约，可能是天堂也可能是地狱，她就是人间，总有一种生活的味道在里面。中国这些年城市化进程也很迅猛，很多城市在逐渐丧失自己的个性，但成都是蛮有特点的。此外，我常常说，“带着一个四川人的胃，很难没有乡愁”。
