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沙士比亚
1、宁可卑劣，也不愿负卑劣的虚名，当我们的清白蒙上不白之冤，当正当的娱乐被人妄加恶声，不体察我们的感情，只凭偏见。
2、导演: 西蒙·戈德温编剧: EmilyBurns / 威廉·莎士比亚主演: 乔什·奥康纳 / 杰西·巴克利 / 塔姆辛·格雷格 / 艾德里安·莱斯特 / 黛博拉·芬德莱类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞制片国家/地区: 英国语言: 英语片长: 95分钟
3、这九个字，也许能高度概括梁实秋留给我们的文化遗产。
4、2012年英国伦敦举办奥运会，开幕式上莎士比亚的一段经典对白——“不要害怕，这个岛上充满了各种声音”传遍全球。英国文化协会在全球范围发起的调查显示，莎士比亚是英国在世界上最具代表性的文化符号，已成为英国的一面旗帜，在全世界具有广泛认知度。
5、1577年，被父亲从学校接回，不得已帮父亲做了一段时间的生意。他当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其它各种职业这使他增长了许多社会阅历。
6、一份橙酒可丽饼，搭配咖啡牛奶、锡兰红茶，完美的下午茶。
7、波克普咖啡馆由意大利人FrancescoProcopiodeiColtelli于1686年创立，是巴黎的第一间咖啡馆。
8、作为一种回应，A.C.布雷德利在其经典莎评著作《莎士比亚悲剧》(1904)中，通过阐述莎剧的创作手法与艺术效果，展示了莎士比亚戏剧人物的深刻性和复杂性。布雷德利专业而深刻的研究广泛影响了20世纪西方莎评，莎士比亚因布雷德利而更加丰富。
9、将冥府守门犬塞尔贝鲁斯高高举起的赫拉克勒斯形象
10、在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
11、▲维罗纳，朱丽叶之家，据说抚摸楼下的朱丽叶雕像的右胸能得到桃花运(图/wordpress)
12、同样绮丽的menu，价格被标注得非常清楚。
13、喜欢莎士比亚的青年人，一定会把丹麦作为自己行程的首选——哈姆雷特王子说了，“世界是一所很大的牢狱，里面有很多监房、囚室、地牢；丹麦是其中最坏的一间。”这种稍带点自虐感的嘲讽，最戳文艺青年的痛点。
14、自从傻子小小的聪明被压制得无声无息，聪明人小小的傻气显得更吸引眼球了。——《皆大欢喜》
15、在英国，时时处处都可以感受到英国文化界弥漫着的浓郁的莎士比亚氛围，莎士比亚已经像养料一样融入了英国文化的血脉，不仅成为英国人的骄傲，也成为了英国文化的象征。
16、读这本译作有点「译如其人」的感觉，因为梁实秋本人的文风也是与之相似的「平淡从容而又耐人寻味」。这种文字风格集中展现在他最为脍炙人口的《雅舍小品》里：
17、新古典主义诗人蒲柏在《莎士比亚全集序》(1725)中特别肯定了莎士比亚的独创性，并为他对人性的全面描写而惊叹：“莎士比亚对诸如欢愉与愤怒这样截然相反的情绪，能掌控得同样成功;他对描写人性的伟大和可笑同样在行。”莎士比亚的独创性还获得爱德华·杨格的盛赞。在《试论独创性作品》(1759)中，杨格以“今定胜古”的自信，呼唤具有独创性的现代作家。他称莎士比亚是“现代人当中的巨星”，完全可与古人平起平坐。
18、梁氏对此的回应是，「人在情急的时候固然可以拿起菜刀杀人，但杀人毕竟不是菜刀的使命。」其实梁实秋的谈吃小品也并非完全不关世事，颠沛流离的生活自然会在他的笔端流露出来：比如他就记载了抗战时期重庆大后方流传的一道菜「轰炸东京」：把虾仁扔到锅巴上；又比如，他常常深情怀念因为战乱而多年未能尝到的北平名菜、江浙名菜，但却因为山河阻隔，只能远望羡鱼。
19、4月23日是英国著名戏剧家莎士比亚的诞辰。一项在纪念莎士比亚诞辰450周年之际发表的国际调查指出，威廉•莎士比亚(WilliamShakespeare)是英国最伟大的文化象征。
20、莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。
21、导演: 丹·普尔 / GilesTerera编剧: 丹·普尔 / GilesTerera主演: 伊恩·麦克莱恩 / 朱迪·丹奇 / 约翰·赫特 / 本·金斯利 / 迈克尔·刚本 类型: 纪录片制片国家/地区: 英国语言: 英语片长: 83分钟
22、人物、场景、情节、对白，所有他的剧本，这四方面都是丰满的，他让每一个人身上都有一丝哈姆雷特的味道。对，对于生存的那种探求，对于人之为人的那种独特性的探索。
23、哈姆雷特说，“这是我独自做成的。但是让它来吧。”
24、其次，英国对莎士比亚的尊崇还体现在积极挖掘、保护和修建与莎氏有关的文物和建筑。莎士比亚环球剧场的修建就是其中的一个代表。莎士比亚创作剧目的首场演出大都在环球剧院里举行。1599年，莎士比亚环球剧院首次对外开放，1613年被大火焚毁，1614年莎士比亚剧场得以重建并使用至1644年，后来因为建新房而被拆毁。
25、但英国档案专家罗伯特·比尔曼在《莎士比亚的钱》一书中提出，莎士比亚不贪财，至少在临终前，他也并不是特别有钱。莎士比亚一生中一共挣了大约多少钱呢？他每写一部剧本平均只能挣5～10英镑(1英镑等于20先令、240便士。那时1英镑能买一匹马，1升葡萄酒卖1先令，一张床4先令，一天的饭钱、一打鸡蛋4便士，一根蜡烛0.8便士)。整个剧团演出一场只能收入10英镑。1623年，他的第一部剧作集出版，收有36部剧，售价1英镑，而1公斤烟草要卖4英镑。
26、青年时代，为了谋生，他做过屠夫、剧团仆役、乡村教员和巡回伶人等等。少年啊，多经历吧，就当素材。
27、「馋字去掉食旁，本意是狡兔，善于奔走，人为了口腹之欲，不惜多方奔走以膏馋吻，所谓『为了一张嘴，跑断两条腿』。真正的馋人，为了吃，绝不懒。人之最馋的时候是在想吃一样东西而又不可得的那一段期间。」
28、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
29、我觉得现在的日子很像戏剧，每天自动更新，自成一戏。当日常生活里的悲欢离合、意外、生离死别更加密集化，当观念中的二元对立真的变成了有舞台有背景有底色有场景的盲盒剧本，让人变得激动，也充满思辨，犹如莎士比亚的剧。
30、据说，他可能还有一个私生子，有一个情妇，甚至他还是同性恋。几百年来，各种猜测、研究不间断，各种假设、结论，人们也当戏看。
31、莎士比亚7岁时被送到当地的一个文法学校念书，在那里读了六年的书，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识。除此之外，他还学过拉丁语和希腊语。因父亲破产，他未能毕业就走上独自谋生之路。
32、余光中也认为，即便梁实秋没有翻译《莎士比亚全集》，他也足以无愧于翻译名家的称号，因为除了莎士比亚，梁氏的优秀译作依然硕果累累，其中就有后人传颂不已的《沉思录》。
33、埃里克七世“任性”的做法，惹怒了早已经想找茬的瑞典贵族。于是，两国打了整整七年“北方战争”，最后双方都觉得累了，这个最初引起争端的厄勒海峡又成了两国缔结和约的和平线。“哈姆雷特城堡”由收税站变成了军事要塞，新增了一架架大炮，直对海峡对面的赫尔辛堡。
34、他对小女儿也是不管不顾，因为她嫁了一个他不喜欢的人，所以只给她留了100磅。但对大女儿非常偏爱，把几乎所有房产都留给了她。
35、1616年莎士比亚在其52岁生日那天不幸去世，葬于圣三一教堂。死前他留有遗嘱。据说比较可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。
36、中期作品 1601～1607年英国农村的“圈地运动”加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。在此情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。
37、卡布奇诺的魅力在于，在咖啡中加入了奶。它的出现直接将咖啡的味道变得更加柔美，同时也将拉花变成一种艺术，令其成为全球风靡的咖啡饮料。
38、莎士比亚，曾经是神，被抬到接近圣徒的地步。他的剧本中，用过43566个词，写过200多种植物和130多种动物，以及30多类矿物，还包括炼丹、奏乐、星象、成衣、纹章、烹饪等等知识体系。所以，毫无疑问，他是一个博物学家、百科全书派，评论家称他有“变色龙”的特质。
39、从外表看，斑驳的墙壁与木门显得年代感十足。
40、正如布鲁姆说的，“我们对莎士比亚实际的内心生活几乎一无所知，但你若多年不舍地阅读他，你会逐步了解他不是什么。”或许，对我们来说，知道莎士比亚不是什么就够了，但不读的话恐怕连他不是什么都不可能知道。
41、歌德还用了另外一个很有趣的修辞，他说：“莎士比亚给我们的是银盘装着金橘，我们通过学习，拿到了他的银盘，但是我们只能拿土豆来装进盘里。”
42、破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古最大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里，苔丝狄蒙娜不贞的“证据”被奥赛罗信以为真。
43、土豆何辜，哪里比不上金橘了？两者根本不具有可比性。
44、书名为拉丁文，大意约为“埃及植物见闻录”。
45、夏洛克对安东尼奥往日与自己作对耿耿于怀，于是利用此一机会要求他身上的一磅肉代替商船。在一番口舌之后，安东尼奥答应了，与他定了合约。
46、要警惕戏剧中的一个设计叫危机边缘(brinkmanship)。在《奥瑟罗》中，方块的面积一个比一个小，象征着主人公的精神活动天地越来越逼仄，渐近崩溃，观众都怕他随时坠落。也许很多事情的发生，就是精神的无处可去。
47、追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
48、还有一重意味是，精神文明绝不是向着偏狭去求优越，决不以牺牲繁荣或甘居贫乏去换取纯洁。所以，任何对于“好意”的执着，大概就会作恶。
49、歌德曾经轻蔑过雨果，说：“他有很好的才能，但是完全陷入当时邪恶的浪漫派倾向，因而除了美之外，他还描绘了一些最丑恶不堪的事物。我最近读了他的《巴黎圣母院》，真是要有很大的耐心才忍受得住我在阅读中所感到的恐怖。没有什么书能比这部小说更可恶了！”他对拜伦创作戏剧的时候始终遵循古老的“三一律”也不无揶揄。而在面对前辈莎士比亚的时候，却说出了这样的话：“每个重要的有才能的剧作家都不能不注意莎士比亚，都不能不研究他。一研究他，就会认识到莎士比亚已把全部人性的各种倾向，无论在高度上还是在深度上，都描写得竭尽无余了，后来的人就无事可做了。只要心悦诚服地认识到已经有一个深不可测高不可攀的优异作家在那里，谁还有勇气提笔呢！”
50、1588年前后开始写作，先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作。到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦一家顶级剧团——詹姆斯·伯比奇经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员和剧作家。后来，莎士比亚向人证实了自己是一个脚踏实地、品行端正之人，他成为了剧团的股东，很快赢得了同仁们的尊敬和爱戴。
51、「这个我知道，就是讲了个 小气鬼 对不对！」
52、这话当然是一番幽默而又不失诚恳的自谦，但也饱含着真实的成分。20世纪30年代后，其实有三位翻译家企图翻译完莎翁全集：曹未风、朱生豪和梁实秋，但只有梁实秋完成，这当然要仰赖他的长寿与坚韧。
53、莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
54、第一次关于咖啡的科学记录，来源于这本名叫“DePlantisAegyptiisobservationesetnotae” 的书，该版本为1591年的威尼斯印刷版。
55、1582年与一个农民之女安妮·海瑟薇结婚，1585年育有一子哈姆尼特·莎士比亚。1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧正迅速地流行起来。他先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。
56、当四十个冬天围攻你的朱颜，在你美的园地挖下深的战壕，你青春的华服，那么被人艳羡，将成褴褛的败絮，谁也不要瞧：那时人若问起你的美在何处，哪里是你那少壮年华的宝藏，你说，"在我这双深陷的眼眶里，是贪婪的羞耻，和无益的颂扬。"
57、为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。
58、莎士比亚戏剧的特性是弹性和张力。也充满了人生的哲理：一个人的所失乃是一个人的所得。在剧中，寻欢作乐的人，迫不及待酗酒去的同事，吊丧客正在埋葬亡友……多少祸福得失都会在偶然之中得以实现或防止。
59、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。
60、莎士比亚遗嘱”，只给女儿Judith300英镑的遗产份额，相比其大女儿，莎士比亚对次女显得异常吝啬。在修改后的遗嘱中。
61、如果按照莎士比亚戏剧中所提到的地名，由北向南横穿意大利，路线应该是这样的：米兰—贝尔伽莫—帕多瓦—威尼斯—福西纳—马尔肯腾塔—维罗纳—维拉弗兰卡—曼图阿—萨比昂内塔—比萨—里尔沃诺—佛罗伦萨—锡耶纳—那不勒斯—瓦尔卡诺—墨西拿—帕勒莫—塞杰斯塔。
62、▲现在的莎士比亚环球剧场尽可能还原当时的构造，连人造光源都尽量减少，因为那个年代还没有电灯(图/tietuku)
63、结果里面第2集就是马洛(男)和莎翁的激情戏
64、据传，400年前的穷演员莎士比亚并没有来过这里。来过这里的是好莱坞的《王子复仇记》剧组、莎士比亚剧团、数位扮演过哈姆雷特的一线演员比如裘德·洛，以及将要出发的你。
65、为赢得奥丽维娅的芳心，奥西诺再次派薇奥拉到奥丽维娅的家中游说。奥丽维娅愈加爱慕薇奥拉了。而奥丽维娅的叔父却执意要将她嫁给蠢笨的富户安德鲁，于是便与奥丽维娅的女仆玛莉娅一起极力鼓动安德鲁和薇奥拉决斗。
66、「馋，则重在食物的质，最需要满足的是品位。上天生人，在他嘴里安放一条舌，舌上还有无数的味蕾，教人焉得不馋？馋，基于生理的要求，也可以发展成为近于艺术的趣味。」
67、新古典主义诗人蒲柏在《莎士比亚全集序》(1725)中特别肯定了莎士比亚的独创性，并为他对人性的全面描写而惊叹：“莎士比亚对诸如欢愉与愤怒这样截然相反的情绪，能掌控得同样成功;他对描写人性的伟大和可笑同样在行。”莎士比亚的独创性还获得爱德华·杨格的盛赞。在《试论独创性作品》(1759)中，杨格以“今定胜古”的自信，呼唤具有独创性的现代作家。他称莎士比亚是“现代人当中的巨星”，完全可与古人平起平坐。
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69、悲剧：罗密欧与朱丽叶,麦克白,李尔王,哈姆莱特,奥瑟罗,泰特斯·安特洛尼克斯,裘力斯·凯撒,安东尼与克莉奥佩屈拉(埃及艳后),科利奥兰纳斯,特洛埃围城记,雅典的泰门等。
70、有传言说他曾在一个叫托马斯·露西的富裕财主兼地方行政长官的土地上偷猎，结果被露西的管家发现，他为此挨了揍。出于报复，他写了一首讥讽大财主的打油诗。
71、如果说莎士比亚的地位在浪漫主义时期开始向神坛靠近，19世纪英国维多利亚女王统治时期则见证了莎士比亚造神运动的巅峰。维多利亚时代，英国成为世界上最大的工业国，殖民扩张又使其成为“日不落帝国”，进入最强盛时期。此时人们对国家所取得的成就感到骄傲，莎士比亚作为英国文化的杰出代表受到顶礼膜拜。卡莱尔在《论历史上的英雄、英雄崇拜和英雄业绩》(1840)中确立了莎士比亚“诗人英雄”的地位，认为他比但丁还要伟大。除卡莱尔外，维多利亚时代文化主将马修·阿诺德对莎士比亚也推崇有加。在题为《莎士比亚》的诗作中，阿诺德将之比作“最高的山峰”，高不可攀。对阿诺德而言，莎士比亚作品中对人性的观照、对众生百相的深刻理解具有宗教意义上的救赎功能。维多利亚时代莎士比亚的文化地位达到顶峰，恰逢英国的最强盛时期，这并非巧合，与莎士比亚契合了国家发展、帝国扩张、社会变革所产生的多方面需求分不开。
