最佳答案张爱玲经典语录倾城之恋 1、我一直喜欢下午的阳光，它让我相信这个世界任何事情都会有转机。 2、2)生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放同时我也拒绝枯萎和零落。——张爱玲 3、喜欢......
张爱玲经典语录倾城之恋
1、我一直喜欢下午的阳光，它让我相信这个世界任何事情都会有转机。
2、2)生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放同时我也拒绝枯萎和零落。——张爱玲
3、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
4、"人的一生中有大大小小的等待,人渐渐忘记了自己等待的是什么。——张爱玲"
5、范柳原是缺乏父爱和母爱的，他觉得中国传统女性最美，而流苏最符合他的标准，他想要流苏爱他。他不仅懂流苏的艰难窘境，而且还利用她的窘迫算计她，他对流苏的感情也没那么高尚、深情。在那些你来我往半真半假的调情话、俏皮话、真心话下，掩盖的是一对精明世俗男女暧昧的讨价还价。关于流苏和范柳原之间有没有“爱情”，历来争论不休。(张爱玲经典语录倾城之恋)。
6、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
7、10)死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——张爱玲《倾城之恋》
8、《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性：香港之战影响范柳原，使她转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
9、我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。
10、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
11、我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。——张爱玲《金锁记》
12、这是他们能够在一起的心理契机，巨大的灾难来临时，人们的应激反应生效下会不由自主地亲近他人，强化了他们互相依赖长厢厮守的渴望，而婚姻是再好不过的选择，能够提供足够的安全感和抚慰。
13、一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱。
14、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。”——好象我们自己做得了主似的。
15、她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。
16、对于大多数的女人，"爱"的意思就是"被爱"。
17、公寓是最合理想的逃世地方。厌倦了大都会的人往往记挂着和平幽静的乡村，心心念念盼望着有一天能够告老归田，养蜂种菜，享点清福。殊不知在乡下多买半斤腊肉便引起许多闲言闲语。而在公寓的房子的最上层，你就是站在窗前换衣服也不妨事。
18、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。——《倾城之恋》
19、28)假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
20、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！
21、这就是一个不爱你的男人，他才不会管你的尴尬处境，甚至用你的窘迫处境来算计，想得是自己爽，白流苏良家妇女名声坏了就坏了呗。虽然白流苏也算计，想要一个经济条件不错的长期饭票，但是她内心里还隐约对爱有一点点期待，在范柳原打电话说爱她的那个夜晚，她在浅水湾的饭店里，望着银色的月亮哭了。
22、1995年9月8日，适逢中秋节，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁，被发现的时候她已经过世一个星期。
23、柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么都不会。我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人，”——张爱玲《倾城之恋》
24、却是姚先生精心撰制的一段花团锦簇的四六文章。为篇幅所限，他未能畅所欲言，因此又单独登了一条"姚源甫为长女于归山阴熊氏敬告亲友"。启奎嫌他噜苏，怕他的同学看见了要笑，静静劝道："你就随他去罢!八十岁以下的人，谁都不注意他那一套。"
25、3)有些人一直没机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。有些事一别竟是一辈子，一直没机会做，等有机会了，却不想再做了。有些话埋藏在心中好久，没机会说，等有机会说的时候，却说不出口了。有些爱一直没机会爱，等有机会了，已经不爱了。有些人是有很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。有些事是有很多机会去做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。有些爱给了你很多机会，却不在意、不在乎，想重视的时候已经没机会爱了。人生有时候，总是很讽刺。一转身可能就是一世。——张爱玲《一别一辈子》
26、静静只管躲着他，半个身子挣到车外去，头向后仰着，一头的鬈发，给风吹得乱飘，差上一点卷到车轮上去。启奎伸手挽了她的头发，道："仔细弄脏了!"静静猛把头发一甩，发梢扫到他眼睛里去，道："要你管!"
27、17)现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。革命前的装束却反之，人属次要，单只注意诗意的线条，于是女人的体格公式化，不脱衣服，不知道她与她有什么不同。——张爱玲《流言》
28、只有年轻人是自由的，知识一开，初发现他们的自由是件稀罕的东西，便守不住了。就因为自由是珍贵的，它仿佛烫手似的——自由的人到处磕头礼拜，求人家收下他的自由。
29、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，她就乱花钱。
30、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
31、1)因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。——张爱玲
32、12)不爱是一生的遗憾爱是一生的磨难——张爱玲
33、我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作为一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐，肥皂，水与太阳中去找寻实际的人生。
34、18)原是幼稚的梦想，现在渐渐知道了，要做个举世瞩目的大人物，写个人手一册的自传，希望是很渺茫，还是随时随地把自己的事写点出来，免得压抑过甚，到年老的时候，一发不可复制，一定比谁都唠叨。——张爱玲《流言》
35、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
36、没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。
37、如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人。
38、说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡……
39、张爱玲被认为是与鲁迅并列的最优秀的现实主义大家，既然是“现实主义”，她的作品中就不乏关于“生存”的主题，小说中人物的种种选择无不围绕着“生存”这一现实法则。在文章中除了写流苏与范柳原的“爱情”，也揭露了人性，还表现在乱世中，普通的大众如何背负生活的重担继续前行。
40、《倾城之恋》中的范柳原和白流苏的爱情故事，可谓有九曲回肠之缠绕和复杂，他们并非那种献身革命的英雄人物，但他们之间的情感经历富有张力，他们的故事引人入胜，扣人心弦，显得那么“动听”和富有魅力。
41、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
42、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——《倾城之恋》
43、流苏气得浑身乱颤，把一只绣了一半的拖鞋面子抵住了下颌，下颌抖得仿佛要落下来。
44、如果你不调戏女人，她说你不是一个男人，如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
45、15)强调人生飞扬的一面，多少有点超人的气质。超人是生在一个时代里的。而人生安稳的一面则有着永恒的意味，虽然这种安稳常是不完全的，而且每隔多少时候就要破坏一次，但仍然是永恒的。它存在于一切时代。它是人的神性，也可以说是妇人性。——张爱玲《流言》
46、最讨厌的是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
47、 柳原道：“我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。“……那晚上的电话的确是他打来的——不是梦！他爱她。这毒辣的人，他爱她， 然而他待她也不过如此！她不由得寒心，拨转身走到梳妆台前。十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那 薄薄的光就照亮了镜子。流苏慢腾腾摘下了发网，把头发一搅，搅乱了，夹钗叮铃当啷掉下地来。她又戴上网子，把那发网的梢头狠狠地衔在嘴里，拧着眉毛，蹲下 去把夹钗一只一只拣了起来，柳原已经光着脚走到她后面，一只手搁在她头上，把她的脸倒扳了过来，吻她的嘴。发网滑下地去了。这是他第一次吻她，然而他们两 人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生无数次了。从前他们有过许多机会——适当的环境，适当的情调；他也想到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都是 精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。流苏觉得她的溜溜转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵住冰冷的镜子。他的 嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。
48、王俊业道："那是排字先生与校对的人太没有知识的缘故。现在的一般人，对于纯粹的美文，太缺乏理解力了。"
49、她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。婚姻是双方权衡利益下的交易，在这场交易中，经济利益当然是主角，爱情婚姻成了女性谋生的工具。为了谋生而成家，婚姻也只是一种交易，这构成了女性苍凉的人生。
50、妈妈们都有个通病，只要你说了哪样菜好吃，她们就频繁地煮那道菜，直到你厌烦地埋怨了为止。其实她这辈子，就是在拼命把你觉得好的，给你，都给你，爱得不知所措了而已。
51、《琉璃瓦》这部作品的作者是张爱玲，那么，里面有哪些内容呢?下面是我为大家整理收集的关于张爱玲琉璃瓦的经典语录，欢迎大家的阅读。
52、人这一辈子，活的真是不容易。“短的是人生，长的是磨难。”张爱玲的这句话道出了，人这一辈子，活着，不易。——张爱玲
53、6)我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。——张爱玲《半生缘》
54、0 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！ 可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。——好象我们自己做得了主似的。——张爱玲《倾城之恋》
55、你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。
56、爱的形式与分量从来不是设定在我们心里，你遇上一个怎样的男人，你便会谈一段怎样的恋爱。
57、年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的。比眼前的大，圆，白。然而隔着三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免带点凄凉。——张爱玲《金锁记》
58、30)因为爱过所以慈悲，因为懂得所以宽容。——张爱玲
59、静静站起身来布菜给妹妹们，姚先生道："你自己吃罢!别尽张罗别人!"
60、13)感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡……——张爱玲《一别一辈子》
61、我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
62、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
63、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
64、25)无用的女人是最最厉害的女人。——张爱玲《倾城之恋》
65、6)她喜欢这寒天，一阵阵西北风吹过来，使她觉得她自己的坚强洁净，像个极大极大站在高处的石像。——张爱玲《创世纪》
66、20)一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。——张爱玲《第一炉香》
67、14)炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢!——张爱玲《倾城之恋》
68、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。
69、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
70、《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
71、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
72、她这一清高，抱了恋爱至上主义，别的不要紧，吃亏了姚先生，少不得替她料理一切琐屑的俗事。王俊业手里一个钱也没有攒下来。家里除了母亲还有哥嫂弟妹，分租了人家楼上几间屋子住着，委实再安插不下一位新少奶奶。姚先生只得替曲曲另找一间房子，买了一堂家具，又草草置备了几件衣饰，也就所费不赀了。曲曲嫁了过去，生活费仍旧归姚先生负?。姚先生只求她早日离了眼前，免得教坏了其他的孩子们，也不能计较这些了。
73、漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。一结了婚，就死了个皇后，或是死了个名妓，谁也不知道是哪个。
74、时间即是金钱，所以，女孩每花时间在镜子面前，就得每花钱在时装店里。
75、《倾城之恋》是张爱玲脍炙人口的短篇小说之张爱玲的小说读来总能让人拍案叫绝，真真是世事洞明，人情练达，倾城之恋讲的不是一个爱得死去活来、荡气回肠的浪漫主义爱情故事，更多的却是平常人的小心思，带着世俗的、现实的考量，男女间的试探、博弈、算计，也并非全然没有真心，然而经历过人情冷暖的人自然是小心翼翼，最后倒是一座城池的陷落才成就了圆满的结局。
76、从最初到最后，范白两个人始终是没有真正理解彼此，走进彼此内心。流苏是“女结婚员”，但是范柳原则更重过程的享受。这个基本认知的矛盾，也直接导致范白二人始终存在着沟通的障碍。这与两个人的文化背景的差异有关，流苏是带着一点新式女性气息的传统的中国女性，有着沉重的家庭和社会枷锁，迫切地想要逃出牢笼。范柳原，从小是在英国长大，接受的是西方的礼仪教育，他的潜意识里面有一种“平等”的思想，他要流苏爱他，在此基础上他才能为流苏做事。
77、在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
78、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——出自张爱玲的散文《更衣记》
79、张爱玲是切近生存本相的，非但是现实的，而且是生活的，她的文字一直走到我们的日常生活里，例如文章的开头和结尾的“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事———不问也罢！”。
80、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
81、人的一生注定会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。
82、24)你年轻么?不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。——张爱玲《倾城之恋》
83、13炸死了你,我的故事算完了;炸死了我,你的故事还长着呢.
84、 寂静的夜，看着他们演绎幻想。白流苏身着浅粉色的长袍睡衣，抚着颈颊幽幽守候。一场又一场的空，满满地溢出来。缓慢极致的节奏，悠扬舒缓的配乐， 没有胡琴咿咿呀呀的隔世苍凉，却多了情愫的暗自流动。她静静往那一坐，戏全在那些个仓惶湿热的呼吸、极力抑制的渴望、自持之下的缓慢步调、欲诉却似哑了般 的咽语半喉、猝然回醒的猩红脸颊与难以掩饰的失望之中。隔壁，范柳原一身白袍睡衣，枯坐电话旁侧。月色泛华，夜却如此漫长。一道墙壁，平白制造出几多的忧 愁，折磨了一双精打细算情感的男女。最后一夜，白流苏终就崩塌了无望守候，破灭了空寂幻想。电话线拔出，她径自切断几夜的守望，空泠泠地落荒而逃。范柳原 却终于拿起身侧的电话，对着没有应答的话筒，低低徐徐地告诉她，我想到你的房间，看看月亮。无法到达的声音充斥在流苏耳畔，她听到了，也听不到了。
85、如果一个女人告诉了你一个秘密，千万别转告另一个女人——一定有别的女人告诉过她了。
86、有些人一直没机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。－－张爱玲《一别，便是一生》
87、女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈夫立刻会变成圣人。——张爱玲《谈女人》
88、如果一个女人给男人当上而失败了，反而上了人家的当，那是双料淫恶，杀了她还嫌染污了刀!
89、一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱。
90、如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。--《谈女人》
91、22)我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作为一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐，肥皂，水与太阳中去找寻实际的人生。——张爱玲《必也正名乎》
92、当我正不知道用什么形容词来修饰我们爱情的时候，却发现它对于你来说却只是个不可数名词
93、男女情爱总是如此，很多时候我们连自己都不了解自己，连自己都不懂得自己，却深切渴望有那么一个人，有那么一颗心，能读懂自己的所有欣喜，读懂自己的所有悲伤。
94、6)我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。——张爱玲
95、爱情总是让人盲目，盲目深陷其中而不自知，年月渐长，不能自拔。
96、 ——张爱玲《倾城之恋》
97、像唐诗上的‘凄凄去亲爱，泛泛入烟雾’，可是那到底不像这里无牵无挂的虚空与绝望，人们受不了这个，急于攀住一点踏实的东西，因而结婚了。”这就是结尾范白结婚的真正的原因———为证明自己的存在而匆忙抓住现世中的东西。《倾城之恋》的结局多少有些不合传统的“大团圆”结局，它更像是经历了一场谈判后双方达成的协议，而不是一个幸福的结局，就像是悲剧底色上打上的一点喜色。
98、5)对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世——张爱玲《十八春》
